律师作家席拉赫首部剧作《恐怖》 让观众进场当陪审团 |
柏林德意志剧院的《恐怖》以一个非常窄小的舞台空间,象征主角身处的牢房,冰冷的墙上打上飞机投影。
柏林德意志剧院的《恐怖》以一个非常窄小的舞台空间,象征主角身处的牢房,冰冷的墙上打上飞机投影。(Arno Declair 摄 柏林德意志剧院 提供)
柏林

律师作家席拉赫首部剧作《恐怖》 让观众进场当陪审团

德国知名的刑事辩护律师席拉赫,同时也是畅销作家,近期更踏入剧坛,首部剧作《恐怖》由柏林德意志剧场与法兰克福剧院同步搬上舞台,借由一场对战机飞行员的审判,探讨恐怖攻击与德国的法律、道德选择,观众入场成为评审团,在聆听辩护之后,下半场决定主角的有罪与无罪。互动式的演出引发热潮,接下来有多个剧院将加入《恐怖》演出行列。

文字|陈思宏、Arno Declair
第275期 / 2015年11月号

德国知名的刑事辩护律师席拉赫,同时也是畅销作家,近期更踏入剧坛,首部剧作《恐怖》由柏林德意志剧场与法兰克福剧院同步搬上舞台,借由一场对战机飞行员的审判,探讨恐怖攻击与德国的法律、道德选择,观众入场成为评审团,在聆听辩护之后,下半场决定主角的有罪与无罪。互动式的演出引发热潮,接下来有多个剧院将加入《恐怖》演出行列。

费迪南.冯.席拉赫(Ferdinand von Schirach)是德国知名的刑事辩护律师、畅销作家,他今秋跨界进入剧场,完成首部剧作《恐怖》Terror,由柏林德意志剧场(Deutsches Theater Berlin)、法兰克福剧院(Schauspiel Frankfurt)两大剧场同时演出。

两个不同的剧作团队同晚首演《恐怖》文本当中的法庭案件,舞台美学、剧场节奏各有各自特色,剧评都给予盛赞。无论在北边柏林或南方法兰克福,两大剧场都依照文本推进,在现场与观众互动,请观众现场投票:舞台上的被告,到底是有罪?还是无罪?

把法庭带入剧场  引起道德议题讨论

席拉赫(1964-)是德国知名的刑事辩护律师,客户多为名人,经手很多轰动社会的案件。他把多年来的执业经验,写成短篇小说集《犯罪》Verbrechen,在二○○九年出版,随即登上畅销排行榜,并得到文学奖肯定。之后他紧接著推出《罪责》Schuld,再次热卖。身为律师,席拉赫必须有缜密的思考与判断,才能帮被告客户辩护,甚至脱罪。身为作家,他把多年来亲自遇见的离奇刑事案件,透过清晰的文字辩证,写成多篇充满人性挣扎的小篇小说,具有高度可读性,翻译成多种语言,台湾的出版社也有译介。

席拉赫这次出手写舞台剧本,端出《恐怖》,题材依旧是他擅长的法庭题材。《恐怖》的主角拉斯.寇赫(Lars Koch)是德国战机飞行员,他接到命令,必须让一架被恐怖分子劫持的客机偏离航道,但他无法达成上级命令,这架载了一百六十四名乘客的客机继续往慕尼黑足球场飞去,足球场当天有重大赛事,塞满了七万观众。为了保住足球场七万人性命,这位飞行员选择射下客机,牺牲机上一百六十四名乘客性命。为此,他必须站上法庭,罪名是谋杀一百六十四名乘客。

观众当陪审团  正反意见五五波

柏林德意志剧院的《恐怖》,由哈斯寇.伟柏(Hasko Weber)执导,他选了一个非常窄小的舞台空间,象征主角身处的牢房,冰冷的墙上打上飞机投影,演员在狭窄的空间里进行大量对话、独白,针对恐怖攻击、德国法律、道德选择、人性挣扎进行精采的辩论。《恐怖》的剧本具有十足的张力,剧作家对于法律的涉猎,让这出戏切入辩证核心,且不给标准答案。舞台上一番大辩论之后,观众在休息时必须离开观众席,要再度进入,必须选择要从哪一道门进入,一道门是「无罪」,另一道门是「有罪」,观众当陪审团,自己决定从那一道门进入,决定台上主角的法庭命运。柏林十月三日首演当晚,有两百五十五位观众选择「无罪」,两百零七位观众选择「有罪」。同一晚,法兰克福剧院则是让观众以手中的遥控器决定,结果是「无罪」两百四十票,「有罪」两百卅票。两间剧院开出的票数都十分接近,显示这案并非黑白分明,期间的模糊挣扎,就是最复杂的人性选择。

席拉赫的首本剧作《恐怖》极为抢手,不仅柏林德意志剧院、法兰克福剧院迅速买下版权、搬上舞台,其他还有多家剧场即将加入《恐怖》演出行列,预计二○一五年秋季到二○一六年这一季,全德国将有十四间剧院演出《恐怖》,巴登巴登剧场(Theater Baden Baden)就在十月十六日加入了《恐怖》行列。《恐怖》在柏林与法兰克福的票房、剧评、后续媒体报导都很可观,德国剧场界出现了一位全新的畅销剧作家。《恐怖》是个互动剧场表演,各地剧场的投票状况,均公布在官方网站(terror.kiepenheuer-medien.de/),目前呈现五五波投票比率。

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