PAR 表演艺术杂志

在今年年初的「小剧场联署抗议补助不公」之后，表演艺术联盟主动地为台湾小剧场界向文建会提出一个为期六年国际性规模的艺术节企画申请。在文建会主委陈郁秀的支持下，获选参与年底「福尔摩莎国际小剧场双年艺术节」的十四件作品，将于十一月二十三日至十二月九日，在皇冠小剧场、华山艺文特区、临界点剧象录剧团以及高雄南风剧团展开持续三周的汇演，届时将从中推荐优秀的小剧场作品代表，以参加隔年的国际性艺术节演出。

据表演艺术联盟前理事长平珩表示，希望借由这样的国际性长期规画，来建立一套更能直接鼓励台湾小剧场多元化创作及国际化交流的机制。然而在连续国际政经局势变动、景气低迷，而明年台湾又笃定加入世界贸易组织（WTO）的情形下，前阵子才有屛风表演班与牛古演剧团相继宣布取消演出的消息，台湾小剧场熬不熬得过这个年关，或许就看这些参与的创作者，是如何定义自己在台湾当代创作的理想、能量与态度了。

「文建会一发现台湾小剧场二〇〇一年秋季选秀」活动计收到来自全省三十五件的参赛作品，获选的十四个作品包括十三月戏剧场《妹个》、王嘉明《V》、外表坊剧团《道德神经》、世纪当代舞团《pub，怕不怕》、台湾渥克剧团《再按喇叭就干掉你》、金枝演社《可爱冤仇人之千里风云》、河床剧团《水日Water／Speak》、柳春春剧社《美丽》、泰顺街唱团《序号》、南风剧团《有一家四口的毛巾都挂在同一根木条上》、莎士比亚的妹妹们的剧团《一桌二椅X2》、极体剧团《白鬼》、临界点剧象录《哈姆雷特的最后一夜》、临界点剧象录《裂口》等新旧剧作。

适逢年底国内立委与县市长选举，回顾学运与解严当时风起云涌的小剧场运动，如今的「台湾小剧场」早已失去「运动」与「批判」的色彩；偏偏在所谓「文化艺术」的范畴里，又仅占有边缘化的尴尬角色。为什么要看小剧场？为什么要从事小剧场创作？在毫无所谓「表演艺术工业（产业）环境的台湾社会里，这群前仆后继地小剧场创作者，到底会以什么样的行动回答以上的问题？在这一次难得聚集台湾目前常见的中小型剧场创作的大型艺术节中，有心的观众或许能推敲出一些答案和观感。但对于立志献身于前卫性、未来性且具开拓性创作的剧场创作者而言，回答什么都可以，最确定的还是需要一些固执和勇气吧。

 

（本刊编辑　傅裕惠）