PAR 表演艺术杂志

从一开始画猫狗战争，隐喻包含人类在内、动物求生存的残酷生态链，卅多年过去，苏旺伸笔下的猫狗已不像猫也不像狗，只是四条腿的动物，凝视半晌，这一头头动物更像是人脸兽身的新物种，在台湾这座「动物庄园」上，一同经历政治社会与环境的更迭。

一九七九年毕业于文化大学美术系，一九八四年开始参加展览发表作品，绘画一直是苏旺伸表达社会关怀的主要媒介，现台北市立美术馆为他举办「动物庄园：苏旺伸四十年绘画展」，由资深艺评家王嘉骥担纲策划，从五十多处借展单位汇集了一百余件作品和手稿，展出一九七○年代末迄今各阶段代表作，及五件与环境议题相关的新作，这次回顾展梳理苏旺伸的绘画之路，如何从抽象绘画走到图像化的脉络演变。

猫狗喻人  俯瞰人间

借由动物比喻人类，和画面构图采鸟瞰式视角，是苏旺伸画作两大特色。一九八三年，苏旺伸因任职淡水国中而在淡水租房，直到一九九九年落脚高雄左营明德新村，这段期间，除了故乡嘉义朴子，淡水是苏旺伸主要的活动区域，故而这十五年间，淡水蜿蜒的巷弄、与老树共生的老墙、土地公庙、石碑、外侨墓园等地标景点，都是苏旺伸入画的题材。

选择猫狗当主角，来自从公寓高处观察户外猫狗追逐及流浪狗生态的心得，也正因为平时习于高处俯瞰的视角，苏旺伸破除传统西洋绘画的透视法规则，改以鸟瞰视点，拓展画布及视野的广度，「我喜欢自由自在不受束缚，所以决定拿掉透视，就能随心所欲处理自己的画面。」苏旺伸说。

淡水时期的画作里，猫狗宛如在空间穿针引线的向导，观众的视线循著牠们行动的轨迹，感受淡水神秘迂回的小镇风情，偶有猫狗追逐划破宁静增添几许生命的喧嚣。后因捷运开通和新市镇开发，人潮和观光客涌入淡水带来的吵杂，迫使苏旺伸另觅他处，一九九九年迁居高雄左营眷村迄今。

二○○○年适逢总统大选，破天荒地出现五组参选人和台湾第一次政党轮替的投票结果，其过程烟硝四起、意识形态冲突的白热化，以及媒体也陷入集体疯狂的渲染，迄今仍令人记忆犹新，而苏旺伸笔下的猫狗也开始集会游行举办政见会，摇旗呐喊开空头支票，成为名符其实的「政治动物」。这段时期的绘画，猫狗的形象不再清晰可辨，只被象征化成四条腿的动物，苏旺伸透过这些「四脚兽」直接影射台湾政坛乱象，及每逢选举就宛如经历内战的特殊景况。

独幕演出  回顾台湾

此次回顾展以「动物庄园」为名，除了如实反映苏旺伸长期以来的题材特色，让人联想到英国作家乔治．欧威尔（George Orwell）一九四五年的《动物农庄》也以动物为主角，拟仿童话文体，讽谕苏联以民主革命作为开始，最后却导致独裁的政治小说。

「政治动物」题材结束于二○○五年，苏旺伸更关注环境变迁，一方面是多年来面临左营眷村拆迁与否的现实，也和当年经历淡水新市镇开发对环境造成剧烈变化的记忆，让他对强调经济发展而牺牲自然环境的国家政策格外反感，在新作《树泡汤》、《拾荒》和《行道之树》中，他描绘被铲除的老树，荒漠化的土地和泡汤的田园，难以生存的动物们面容苦涩，只能在半空中漂浮，借助气球之力，在工厂烟囱间游荡。

没有夸饰的线条色彩，近四十年的创作生涯里，苏旺伸的画笔始终牵系脚下这块土地，每一幅画作宛如一出独幕剧，循著这些作品的轨迹，也回顾了台湾数十年来的种种变化。