法国的剧场不只是以白人观众为主，台上演戏的也多是白人演员，九月中《世界报》举行了「戏剧与电影中的多元性在哪里？」论坛，邀集文化部官员、剧场导演与演员等共聚一堂讨论。果然当天砲声隆隆，其他族裔导演与演员纷纷痛批此一现象，包含剧院安排的制作中，少数族裔的角色与剧本都非常少，也让少数族裔演员难以现身。但当日论坛却也少了亚裔的声音，剧场的多元性问题，或许还要很长一段时间才能真正找到解答。
到法国剧场看表演，放眼望去几乎都是白人观众；平常充斥街头的亚、非、阿等各色族裔，反而甚少出现在观众席间。舞台上的情况更为严重，有色族裔上台亮相的机会可说少之又少。为了让剧场能充分反映现实生活，落实族群平等精神，《世界报》于九月十七日在巴黎北方剧院（Bouffes du Nord）举办圆桌论坛，邀请文化部官员、剧场导演与演员等各界人士，就「戏剧与电影中的多元性在哪里？」为主题展开热烈讨论。
剧场「很白」 导演演员纷呈己见
论坛与会者之一的莫尼埃（Arnaud Meunier）其实早在九月初就已率先开砲，在《世界报》发表专文，题为〈我们剧场里的非、阿、亚裔脸孔哪里去了？〉，痛批法国剧场舞台上毫无多元性可言。他指出，现代法国是一个「年轻、混血、兼容四海」的国家，在全球化与数位革命的年代里，这原本是一项利多，然而封闭的法国剧场界却始终抗拒善用此一资源。莫尼埃举例，全法国最顶尖的史特拉斯堡国家剧院附设戏剧学校，竟然到了二○○二年才招收第一位非裔学生。相较于英语国家的导演如彼得．布鲁克、迪克兰．唐纳伦（Declan Donnellan）等人早就大胆起用各种肤色的演员，法国剧场的心胸显然不够开阔。
也难怪莫尼埃有感而发。因为他自二○一一年起担任圣艾堤恩国家戏剧中心总监以来，致力提拔不同阶级与肤色的优秀学子，并于二○一四年率先成立全法第一个高等戏剧学院预备班（请参本刊第264期）。文化部从一开始的不闻不问，到后来见成效良好，转而大力支持，将其收割成为政府政绩，于此更加突显法国政府文化部门对剧场多元性的漠视。
在北方剧院举办的论坛上，代表文化部出席的文化多元事务负责官员葛洛安奈-莫兰（Karine Gloanec-Maurin）女士并未针对相关议题做出明确答复。她仅一再强调，剧场与电影本质与受欢迎程度不同，坦言剧场界较电影界封闭，并承诺政府将会召集不同族裔人士就此议题再进行讨论。
相较于文化部官员的淡定，其他受邀与会的演员、导演则多有一肚子苦水。例如现年廿四岁的非裔黑人演员暨导演席拉（Souleymane Sylla）表示，当初他考进国立巴黎高等戏剧学院时，常常不免怀疑自己只是作为样板而被录取，事实上未来并没有什么剧场角色等著由他担纲。于是他后来转向短片拍摄，作品口碑良好，目前正在筹备第三部影片的拍摄。
坎城省立演员学院（ERAC）毕业的阿裔演员暨导演班雅敏娜（Houda Benyamina）也感叹，每次分配给阿裔女性演员的角色，不是被穆斯林父兄或丈夫家暴，就是被强迫逼婚。对她而言，法国剧场界有严重的种族歧视与性别歧视，于是她改走影像制作路线，二○一六年以首部剧情长片《神圣》Divines勇夺金摄影机奖。非裔女导演杜敏碧雅（Eva Doumbia）则指出，问题有时来自于剧院节目安排。例如一些关于非洲殖民历史或政治的剧码不一定吸引剧院，没办法排入剧院档期，舞台上自然也就见不到非裔面孔。
论坛中不见亚裔 多元性是难解之题
法国舞台上之所以不突出单一族群色彩，一大原因是二战期间维琪伪政府曾协助德国纳粹进行种族屠杀。为避免类似悲剧重演，法国迄今不进行族群人口普查，以「大家都是法国人」作为消弭族群差异的论述基础。然而，现实生活里却已经逐渐造成「齐头式」的假平等，少数族群根本难有出头天。
然而值得注意的是，在这场强调族群多元性的论坛上，竟没有任何一位亚裔剧场或电影从业人员受邀参加。法国戏剧与电影中的多元性在哪里？这个论坛主题所画下的问号，或许还要很长一段时间才能真正找到解答。
