谈到表演艺术环境，台北和香港、新加坡等华人聚居的都会相较，因为受到外来文化的冲撃较少，所以是最好的。可是，成立国乐团就像是生了一个O型血液的坏血病的小孩；如果乐器等于血型，演奏的资料来源等于是血源，这个小病人不但输血困难，而且血源不足──祖先留传的断简残篇贫乏到几乎等于零，而大型的创作又付诸阙如。
以现代眼光来看，国乐应包括中国五十多个民族各个朝代不同的音乐风貌，及现代国乐新的音响组合。但目前的国乐都是标题音乐，没有纯音乐。
社会上对国乐最不好的反弹就是国乐圈画地自限。国乐的思想教育不能一直停留在十七世纪中期的和声组合及音乐色彩形式，应建立像西乐一样有系统性、逻辑性、与阶段性的教材，怀抱国际化的世界观。由艺术成就来看，专业团体应该要有专业的观念与心态，能分析他人之长而非盲目崇拜，并且要有专业化的行政组织；由社会功能来看，如何曲高而不和寡，建立与观众更好的沟通管道及培养忠实的观众，都是国乐图存的当务之急。
中国人总是比较保守，默默耕耘而不善于推销自己。真实媒体的褒贬，都表示有人在注意，是好的反应。国乐应适应现代社会，多做包装、广告等踏实的宣传，才能让社会大众多了解。希望不久的将来，国乐能真正发扬光大，在国际乐坛上占一重要的席位。
（陈怡如 采访整理）
