法国文化部于一月发出新闻稿，宣布明年开始将合并「柏油跑道剧院」与「开放剧院」的人力与资源，尽管两间剧院都以法语当代创作为主，但两者性质仍有差异。这项政策引发艺文界的质疑声浪，认为马克宏政府为了樽节支出，不惜放弃打造民众剧场的远景，以及保障多元文化的理想。
「让法国跟上时代潮流，使法语通行国际」是马克宏政府二○一八年推行的文化政策。尽管法国文化部响应总统号召，筹备了一系列推广法语的活动，但它却有意解散专门演出法语区国家作品的「柏油跑道」剧院（TARMAC）。在无预警的状况下，文化部于一月底发布新闻稿，宣布从明年开始将合并柏油跑道剧院与「开放剧院」（Théâtre Ouvert）的人力与资源。这项令人感到意外的决议不但引发艺文界的轩然大波，更让人质疑文化部政策上的矛盾。在推行「剧场去中心化」政策（décentralisation théâtrale）七十周年之际，公立剧院的存废问题再度浮上台面。这项剧院合并案究竟是资源整合，还是政治压力下的短线操作？
两剧院各有发展重点
位于巴黎廿区的柏油跑道剧院汇集了来自法国海外领地、非洲、阿拉伯、北美等区域的新颖创作，是法国唯一一间提供给法语艺术家的舞台。曾惊艳亚维侬艺术节的魁北克编舞家桑皮耶（Dave St-Pierre）和布基纳法索编舞家库里巴里（Serge Aimé Coulibaly）都曾在此演出。成立于一九八五年的柏油跑道剧院最初是一间流浪各地的文化机构——「法语国际剧场」（Théâtre international de langue française）。一九九三年，它才暂时入驻巴黎维莱特公园（Parc de la Villette）中的「夏侯雷宫」（pavillon du Charolais）（注1），开始发展自己的制作体系。二○一一年，法国文化部下令，让柏油跑道剧院取代「巴黎东方剧院」（Théâtre de l’Est parisien），成为法语演出的国际重镇。没想到七年之后，柏油跑道剧院也遭逢相同的命运，被迫面临解散的危机。
开放剧院则主要负责推动当代剧本的创作与演出，台法共制的《欧洲联结》二○一六年曾在此演出。一九七一年，为了提升法国剧作家的能见度，阿顿夫妇（Lucien和Micheline Attoun）获得民众剧场之父——维拉（Vilar）的支持，于亚维侬艺术节草创了这个组织。十年后开放剧院迁至巴黎，落脚于红磨坊后的巷弄。透过读剧、广播剧、演出制作、出版、典藏和资助，开放剧院带领民众深入了解当代戏剧发展，也培育了许多知名剧作家，如戈尔德思（Bernard-Marie Koltès）、拉高斯（Jean-Luc Lagarce）、维纳韦尔（Michel Vinaver）等。在阿顿夫妇的努力下，这个民间团体逐渐受到政府重视，终于在一九八八年转型成为奖助当代创作的国家戏剧中心。然而近年来，开放剧院的命运却受到潜在威胁。二○○九年，它所在地的屋主决定七年后要终止租约，使这间当代戏剧创作的重镇面临被迫搬迁的困境。
政府为省钱关掉剧院？
为了寻觅开放剧院新址，法国文化部采取权宜之计，决定合并两间标榜当代创作的剧院。然而，这项合并案仿佛是文化部的一厢情愿，并没有得到双方同意。消息公布后，柏油跑道剧院员工控诉合并案是政府单方面决定，而报章媒体也批判政府玩弄两面手法，刻意制造文化界的内部冲突。甚至连开放剧院的总监塔斯卡（Catherine Tasca）也发表声明指责：「这是文化部长一手暗中策划的斩首行动。（…）当艺文界期许新政府为文化发展注入一股活跃的动力，没想到我们再度成为陈腐政治运作下的牺牲品。」（注2）
尽管柏油跑道剧院和开放剧院以法语当代创作为主，但两者性质仍有差异。前者囊括剧场、舞蹈、音乐等多样性节目，后者则聚焦於戏剧文本的创作与搬演。文化部极具争议的做法不但造成两败俱伤局面，也显示出马克宏政府在樽节支出的压力下，暗渡陈仓的行径。关闭柏油跑道剧院，不仅会让当代法语创作者失去重要的舞台，甚至间接证明法国政界放弃打造民众剧场的远景，及保障多元文化的理想。从二月起，法国艺文界人士开始号召民众撰写请愿书，准备展开一场对抗文化部的长期抗争，以挽救柏油跑道剧院岌岌可危的命运。
注：
- 现为法国歌曲文化资产国家中心「歌曲市集」（Halle de la chanson）。
- Marie-José Sirach, « Spectacle. Un théâtre fermé pour un Théâtre ouvert... » in L’Humanité, le 5 février, 2018.
