在创作社演出的外场，常常可以看到李慧娜忙里忙外的身影，但无论多忙，她也鲜少露出焦虑神色，总是露出亲切的微笑。很难想像，她不时在为制作的资金缺口伤脑筋，就这么扛著剧团、走著钢索，一路过来廿一年，「做我们这行，都舍不得错过好玩的事，即使过程中很烦躁、很繁琐，但每次大家彼此激荡创意，真的很有乐趣。但，好玩之外怎么存活？问题总是这样来来去去。」李慧娜依然笑著说……
原本只是帮忙朋友剧团，时光的聚光灯开关开关，转眼廿年。
李慧娜读辅大大众传播系时就加入话剧社，从社团呈现到系上的年度剧展，她无役不与，当时和她一起做戏的包括纪蔚然、王孟超等人，几乎就是「创作社」的预备班。她毕业后第二年开始在《新象艺讯周刊》上班，担任戏剧、电影及建筑版采访编辑；一九八二年，新象为了制作《游园惊梦》将办公室改组、编整出一班制作团队，她成为制作人秘书，初登场便是规模恢弘的大型制作。新象是台湾首个大规模举办综合型国际艺术节的单位，刚离校就被推入前线，李慧娜仿佛直攻百岳的登山初心者。一九八六年她去义大利念了艺术行政再回新象复职，而后出国回国转职又兼职直到创作社成立。
创作社今年搬家，从靠河边的中华路搬到靠市区的中华路，原址新址顶多一公里距离，背后却是无中生有的考验与该去该留的挣扎。原本办公室位于政府资助的艺响空间「圆场」，不须烦恼租金的驻地让剧团有往前冲的本钱，现在却须面对一年多出三四十万的房租。她原本心想趁这时机退休，但终究如过去一样，她又发现剧场好玩的事，和办公室伙伴咬牙挺住硬是把创作社拖了一公里远。路程虽短，并不轻松。李慧娜笑说办公室一切尚未安顿好，地板脏不用脱鞋，但，地板看起来其实比平常人家还要整齐，会客桌上各式零食暖点有条不紊地摆放，采访时正逢寒流，才进门李慧娜就把暖炉搬来共享。她始终希望在身边的人都能因她而温暖。
她参加的教会有个年过六十才能参加的松年小组，她总和妹妹说，组里都是阿姨伯伯那些长辈。去年某天上教会，妹妹惊呼说：「姊，妳可以参加松年耶！」好险，高龄化，小组也把年限提高到六十五岁，但也只剩五年。创作社还能在她手上多久？假设平稳健康地活到八十岁，廿年要分多少给创作社？离去有时，她开始想怎么分享与传承。先不想创作社未来怎样，先把眼前的家搬好。对「创作社」来说，有李慧娜的地方就是家，至少眼前还有好几个有趣计划等著她去实行，也许转眼又廿年。
Q：进入艺术行政这行多久了？
A：我毕业后第二年到新象上班，直接被拉到与世界接轨的高度看表演，原来艺术节可以这样办。当时大家对艺术行政这工作很陌生，甚至不知道怎么跟亲戚描述我的工作名目，只说「我们是在办表演活动」，亲戚还以为是歌厅秀。以前政策没有特别照顾表艺圈，卖票还要课蛮重的娱乐税，推票比现在更难。当时场馆缺乏，除了国父纪念馆、中山堂就是南京东路的体育馆，直到两厅院完工才有比较多选择。当时也没有完善的售票系统，比如在国父纪念馆演出六千张票，通通都要手工划位再亲自去票口派票，每隔一段时间就要打电话去问售票状况做票务的平衡流通，作业相当繁复。
一九八六年，我去义大利念艺术行政，回国后再去新象上班。九一年，我到牛耳经纪公司参与规划国际儿童艺术节，做了六年，中间还去英国念艺术评论。九七年，创作社成立，廿年间曾经有七年我没拿薪水，除了其中两年同时在《PAR表演艺术》杂志工作有薪资收入，这期间主要靠翻译写稿维持生计。扣掉出国念书，我总共做了卅四年的艺术行政。
提供行事历时，李慧娜为了单调不饱和的行事历有些担心，怕我们素材不够。然而，旧历年刚结束，除了大型艺术节，剧团多还在养精蓄锐，为接下来三季频仍的制作累积能量。正常上下班的作息，以及自制餐点共享的悠闲午后，在进入制作期就成为不可多得的奢求。在迁入不到三个月的新办公室里，李慧娜和同事常忆起不远处的剧团旧址「圆场」，虽然老旧、尘埃霉斑、时常漏水，忙到彻夜加班时，李慧娜也毫不犹豫住过几回。她回味晨起一片静谧，到附近散步买菜，回到办公室也还有大段时光，语气中满是怀念，身为艺术行政必须面对的琐碎忙乱，比起路上偶然眷顾的植栽花树，竟也如同微小尘埃。（邹欣宁）
