今年的两厅院新点子舞展以《春之祭》为主题，在「微舞作」专场中邀来三位新生代台湾编舞家铺陈他们对《春之祭》的解读：林素莲《小姐免惊》探讨红衣女孩牺牲后踏入阴间的历程；刘彦成《垃圾》提问物件的用与被用「之间」的暧昧过程；刘冠详从《春之祭》的祭祀联想到酷刑，而舞蹈与酷刑的本质是相似的，《酷刑姿势练习》就是透过酷刑来探索姿势（舞蹈）。
2018新点子舞展「微舞作—林素莲、刘彦成、刘冠详」
6/15～16 19：30 6/16～17 14：30
台北 国家戏剧院实验剧场
INFO 02-33939888
一战前夕，俄国作曲家斯特拉温斯编创芭蕾舞剧《春之祭》（1913），不和谐、难以预料的旋律引发了轩然大波，不只敏锐捕捉了战前不安动荡的时代氛围，尼金斯基编排的舞蹈动作也是芭蕾从古典到现代的巨大跳越。此后这个极富革命性的作品也持续召唤著不同时空的创作者丰富对「祭仪」的想像。
今年度新点子舞展以《春之祭》为主轴，除了邀请香港编舞家黄大徽、法国艺术家萨维耶．勒华（Xavier Le Roy）各自带来同名舞作《春之祭》外，台湾编舞家林素莲、刘彦成、刘冠详也将同台发表各卅分钟的短篇「微舞作」，年轻世代以死后世界、垃圾、酷刑各自表述对《春之祭》轮廓的理解，饶富趣味。
林素莲《小姐免惊》 当红衣女孩进入阴间……
《小姐免惊》的一开始，表演者陶维均、庄知恒、洪佩瑜簇拥著陈冠宇缓慢直行，陈伸直了手比出中指。对林素莲来说，那如蜗牛般爬行与跨文化皆可理解的愤怒手势，几乎就是该作的核心主旨了，「最后所有人都比出了中指。我觉得好像这个世界就是这样，即便我们抗争了，所有的事情还是不断重复、轮回。」
「我好奇少女献祭之后，发生了什么事情。故事从女孩到了阴间后遇到三个男子而展开，这三名男子也是牺牲献祭而来。」但作品中受到压迫者却不只女性，压迫与被压迫者的位置持续变动著，「我希望能回到人本身去谈，不分男女，所有人都有被牺牲奉献、恐惧的事情。」
全作以不断重复的布景、大量的物件、混杂压迫的文字、耳熟能详几乎无国界的歌曲如巴布．狄伦（Bob Dylan）的〈Blowin’ in The Wind〉、路．瑞德（Lou Reed）的〈Perfect Day〉等，铺陈出混乱、厌世的基调，「红衣少女献祭时，她重复了同样的舞步跳舞而死，这样的暴力，像是战争、家暴都离我们并不遥远，但我们却过于安逸、麻痺，可能因为太过忙碌，我们知道有事情发生，但无法深入地思考。」
「我们这个世代失去了深度感受无聊的时间，所有资讯都来得太快了。」那么创作者如何回应？「用『无奈』可能不是很精准，但这是我目前的感受。」《小姐免惊》看似告诉牺牲者不用害怕，但林素莲其实没有太过光明正面的想像，「舞作中有一首歌是麦莉．希拉（Miley Cyrus）的〈We can’t stop〉，我们不想也无法停止，就是不断重复下去。」
