我牢记著汉斯立克对洪佩尔丁克《糖果屋》所作的评论，我记得他说的大意好像是，巫婆抓小孩来是要吃的，不是要把他们变成姜饼，不过没有复活的情节，又怎能作为华格纳的传人，这番揶揄话再三让我笑翻天……这番具有启发性的一针见血之言，并不会让我从此不听《糖果屋》，我还是很喜欢它，认为它写得很棒，只是我不会「神格化」它。
虽然我现在身兼作曲、指挥、音乐行政、教育工作者，可是年轻的时候，我也曾经在墙的另一边，为报章杂志上写乐评。当时得意洋洋，不过也因此得罪了许多人，原先可以使用笔名，但我也不曾躲在暗中恶意攻讦他人，大多数人也耳闻是我写的，毕竟「阿凡达」的「勇哥」式发言比较不易被认定是人际间正面对决，后续全看被评论者是否愿意对号入座、擂台开打，虽没有掀起江湖上腥风血雨，但是至少可感觉艺术仍是活跳跳的，因为我们正在生成之中。
后来因为不能再用笔名，既怕引起误会以为我指名叫阵，二来因为我不能像量子一样，在有人观察的时候从粒子变成波，也更不该替兔子加油叫它快逃，同时又叫猎人努力快追；角色冲突使我放弃了乐评写作，一时手痒写的评论，一篇是评刘诗昆的高雄独奏会，一篇是评两厅院的旗舰制作《八月雪》，当时引起一阵风浪，甚至让他人不甚谅解，所以我彻底放弃了评论写作。虽然有时还是会有人鼓励我动笔，手也有时候会痒，不过我可不打算像刘正风（编按1）金盆洗手时还被人追杀，若真想有个分身，去玩玩Second Life算了，反正斯特拉温斯基有言，最好的批评就是创作本身。
