PAR 表演艺术杂志

本届国际剧场艺术节里，由阮剧团制作、编剧陈弘洋撰写的《再约》是阮剧团第三届「剧本农场」计划的作品之一，也是继去年《水中之屋》演出制作之后，第二次将剧本农场孵生出的作品，搬进剧场。由当时在嘉义读剧发表时即负责此作的李铭宸再次执导，以四面式舞台，呈现这个上下场繁多、看似流动不止，却无路可出的热炒店一隅。

剪贴既定印象  顾左右而言他

《再约》的剧情内容，或许正如角色们在店里随意转开电视而看见的万年连续剧情节：一对即将分别的夫妻，约了同学、同事们在热炒店一聚——男的想重新来过、再次求婚，女的则另有打算、要远走高飞。可是，约了人的迟迟不来，没约的人又擅闯近来，透过百无聊赖的话语、快速转换的话题，道出了过去与现在的他们，到底都是些什么人，又做了或干了些什么事。然而，剧本却似织网般一点一点缩小了所有人的移动范围，变得作茧自缚、动弹不得——他们说过的线索、提及的往事、回忆中的人，全部都将挤进这个空间，过多、过快、过激的讯息，如连续剧般急转直下又直上，逼得连剧中人都感无稽，而后，却又不像真的解决了、解开了什么似地离开，待得下次，再见、再续、再约。

李铭宸在九月的排练阶段，以相当细微的幅度，调整演员的语气态度、说话对象，并提醒他们场上的人物关系、面向比重等。由于导演对编剧本人及其作品内容的解读，可根据自己的认识和片段去拼凑，算是「经验式的，而非资料式的」理解，也让李铭宸得以用比较直觉的方式，猜测及推断剧本中的诸多线索，以他自己的路径、触及核心。「这个作品写起来不是很完整，」李铭宸说，「他像是在拼贴——可能你说连续剧也好、偶像剧也罢，或是说某一些典型的角色、典型的角色线条。」纨绔子弟性侵酒女、无情老师害死学生、失联情人终成眷属、跨性姊妹孤身一人等，是可以轻易就被标签化、甚至扁平化的人物，「我觉得他是在剪贴这种『既定印象』，或许是为了顾左右而言他，又可能这当中有个过分脆弱（或佯装脆弱）的内在，作为某种核心精神。」

语言真实平常  以极写实方法呈现

李铭宸试图用很踏实、极写实的方法去呈现这个剧本，于是有如上述那些细节修整的必要。剧中的「语言都很平常——不管是取自真实的语言，或是从各种媒体经验所习得的用字遣词——那演员该怎么讲它呢？」他把修戏的过程形容成「看镜子」，因为这些语言够真实、够平常，其实「一看就知道哪里不对劲了。」同时，也正因为李铭宸感觉到了剧本里那些相形脆弱、好似需要呵护关怀的核心，便能理解，这跟同时代剧作家在处理相似议题时有何殊异之处，如此一来，即使可以喧闹，却不得不写实。