第二届的利泽偶聚祭虽然年轻小巧，在策展思考上却十分完整，展现了无独有偶工作室在台湾近廿年的偶戏耕耘，亦可见其五年下来在利泽的社区融入。然以「亲近民众」作为目标时，选择上难免稍嫌保守，尤其国外邀演作品，多仍聚焦在个人情感与想像的翻转上，虽然技艺精湛，可创作主题上稍嫌单薄。期待一届届的积累后，偶聚祭真能成为一个当代偶戏的交流据点。
从台北出发，随车行过宜兰的聚落、农田、冬山河，最后驶入「无独有偶工作室」进驻建构的「利泽国际偶戏艺术村」，发现偶戏在这里也有了番新风景。
一九九九年，无独有偶工作室在台北成立，希望以「偶」开启人所不能的想像空间。二○一三年起，在引介下进驻闲置十五年的农会谷仓，逐年修缮整理，一圆创团时想为台湾创立「偶戏研发中心」之梦，打造一个集造偶工坊、排练场、剧场与偶作仓储的场域。去年「利泽国际偶戏艺术村」开始试营运，并展开第一届的「利泽偶聚祭」，并在今年二月「偶戏艺术村」正式开幕后，延续前年的能量，第二届偶聚祭热烈展开。
近距离体会偶的纯粹 让「偶们」聚在一起
如其名，「利泽偶聚祭」紧扣著「偶」与「聚」两个概念，邀请国内外的偶戏团队齐聚演出，让偶与偶、偶与人、人与人在此相聚。又因偶戏村所在地「利泽简」的历史空间——冬山河淤积改道、铁公路运输兴起之前，为宜兰溪以南的重要集散船港形成的聚落——即使现今已繁华褪尽，由过往噶玛兰人命名为「利泽简」的这块「休息之地」，因为偶戏村的进驻，也有了现代的休憩转化。
作为一个刚起步的偶戏节、一个驻扎乡镇的偶戏村，「如何与民众亲近？」是无独有偶艺术总监郑嘉音的思考起点；也因此偶聚祭这两年皆锁定在有一定代表性的作品邀演，像是今年邀请已巡回全球两百八十个艺术节、匈牙利矮墙剧团（MIKROPÓDIUM Puppet Theatre）的《迷你妙妙偶》Stop；世界演出超过五百场次、以色列火车剧团（The Train Theater）的《小裁缝的奇幻旅程》Tailor Made；或是美国代表偶剧团沙漏剧团（Sandglass Theater）的戏偶传承跨代作品《穿你穿过的手套》When I Put On Your Glove。亦有台湾表演者薛美华和彭韶君《贵美的餐桌》、台湾沙盒制作《我心里仍开著的那朵花》，让物件与偶渗透不同空间，产生新的对话；此外也让墨西哥绳索剧团（Collectivo Cuerda Floja）带著魔幻箱剧场（Magic Box）在老街市集与民众相遇。
当代偶戏有许多面向，而其中仍不乏仿造人形而制的偶，使人投射自我，并于对现实世界的模拟中，展现了创作者对世界的观察与制作技艺。匈牙利矮墙剧团András Lénárt的一人作品《迷你妙妙偶》即展现这点。他以简单灯光，仅聚焦打亮自己的手与自制的迷你偶（micro puppet），以不及手掌大小的鱼偶、人鱼偶、小丑偶和芭蕾舞者偶带来五个不相连的片段。没有语言，仅配合著音乐和其细腻的操偶，牢牢将观众的视线锁定在精巧的偶身上；最后更是打破观看的第四面墙，让芭蕾舞者偶跃上一个个观众手上，超近距离地让观者与偶的生命相遇，和小小的偶一起呼吸。
而墨西哥绳索剧团则以另一种方式靠近观众，三个创作者在老街骑楼，藉充满机关的「魔幻箱」带来三出截然不同的作品。就著魔幻箱，每次只能有两名观众，瞇著单眼、透过箱孔，探索箱内的迷你世界：或是跟著《海洋冒险》Marine Adventure一起穿越暴风雨而后被海怪吞吃、或是在光影中体会小型《马戏》Circus，又或者是一起经历一段哀伤的实验，在《科学怪人文森》Vincente中感受到科学怪人的爱与心跳。短短两分钟，虽观看视野有限，却经历无穷。
