在这公共图书馆体系缺乏庞大艺术图书收藏品的台湾，我们真的很需要一间大型公共表演艺术图书馆，不专属于任何艺术大学师生，也不是寄居于国家两厅院底下，而是一座开放给全民借阅使用的图书馆，否则在台湾音乐家们将纷纷退场的未来，大家这三、四十年来的丰富收藏，不是变成回收纸来擦餐桌，要不就是化为焚化炉的青烟。
一九九八年考察「台湾省立音乐艺术中心」兴建计划时，在美国走访了鼎鼎大名的卡内基音乐厅，当我在大厅的墙上看到许多知名钢琴家、指挥家的亲笔签名照时感动万分，心想无怪乎是历史悠久的著名建筑。
更令我惊讶的是，墙上居然有马勒写给音乐厅经理的信，斑驳泛黄、略微发皱的信纸上，写著龙飞凤舞的字，满怀感动的我问前台经理：「这是马勒的手笔吗？」他一副快笑出来的样子，但随即正经八百地说：「当然不是！若是真的，被偷走还得了！」我说：「可是看起来很像真的啊！」他说：「那是我弄的，拿去影印后，把它弄皱一点，然后用咖啡渣涂一下，看起来就是这个样子！」
这答案顿时令我泄了气，赶紧闭嘴免得再次出糗。说起来，假如真有历史渊源，假的也会看起来像是真的，就像收藏家把真画锁在保险箱，对外展示的却是假画，众人也会信以为真，真迹所散发出的说服力是无可取代的；若世间万物皆有灵，这就像借物还魂穿越时空虫洞与我们沟通。
数位时代 手稿何在？
前一阵子国立传统艺术中心制作「台湾音乐家群像」网页时，跟我索取一些个人资料、照片与曲子的手稿，找了半天后只能满怀歉意地跟他们说，手稿都是一、廿年前的曲子，这十多年来我都是在电脑上自己打谱、作曲，所以近年的创作根本没手稿，这才让我惊觉「我」已经早被数位化了！
当然，展示Sibelius的0与1的图档是绝对愚蠢的，把乐谱印出来展览更是没有真实亲切感，最多是让人们知道他是用Sibelius还是Finale打谱（编按）。至于展出手写草稿，就有点像是公开展示个人日记，如同马勒《吕克特之歌》中〈Blicke mir nicht in die Lieder!〉歌词：「不要在我的歌曲中打探……蜜蜂筑巢时，不是也不让人看吗……」再想想德布西生平未留下任何草稿，如猫咪般隐密藏匿踪迹，那草稿就算了吧！
没了手稿显然让作曲家又少了一项潜在财产，虽然手稿往往在佳士德拍卖会上让他人赚大钱，但这也还要看有没有收藏价值。既然一个无法展示，虽然另一个曾花了我不知多少小时，在画图板上用铅笔一笔笔画著，构筑出一张张令我洋洋得意的美丽谱稿（是长相，不是内容），我实在不认为我的手稿有什么收藏价值，更何况现在菜市场也不流行用纸包猪肉，所以也没有可回收再利用之处，反正在数位世界中人人皆可立牌永生，想想若是我有天挂了，又真的有什么舍不得、放不下、需要捐出去分享的事物呢？
满屋珍藏 期待归处
我最挂念的是一整间书房里满满的书谱，其中不少书谱随我从台湾转战维也纳，又再回到台北，又去了台中、高雄，又再回到台北，每搬家一次，它们就愈变愈多，就像诗人余光中所言——「书斋」变成了「书灾」，再加上千百片的舞蹈与音乐DVD、CD，淹没了我小小的书房，舍不下又丢不得！
其中许多中、外文书都已绝版，就算仍可在Amazon上买到旧书，但在台湾公部门现行添购书籍的制度下，无论如何是不可能去购买旧书的。在这公共图书馆体系缺乏庞大艺术图书收藏品的台湾，我们真的很需要一间大型公共表演艺术图书馆，不专属于任何艺术大学师生，也不是寄居于国家两厅院底下，而是一座开放给全民借阅使用的图书馆，否则在台湾音乐家们将纷纷退场的未来，大家这三、四十年来的丰富收藏，不是变成回收纸来擦餐桌，要不就是化为焚化炉的青烟。
我的宝贝收藏有什么呢？荀贝格一九一二年《古勒之歌》手稿出版乐谱，魏本自费出版的《六首管弦乐小品，作品6》乐谱（当时当作作品4出版），一九七三年出版的The New York City Ballet照片画册，NYCB纪念巴兰钦逝世十周年特别演出Balanchine Celebration Part I & 2的VHS录影带……虽非绝顶珍贵，但的确不易在台湾找得到；我真心觉得——我们需要一间国家级表演艺术图书馆，汇集表艺界公家与个人的典藏，全面丰富台湾表艺界的知识与影音资源！！
编按：Sibelius、Finale皆为乐谱制作软体。
文字｜陈树熙 热爱飞行却又不太会降落，矛盾但真诚，好奇又武断，希冀引起您微笑并深思
