中国戏曲新锐编导李卓群 让「小剧场京剧」成为年轻人的时尚 |
李卓群
李卓群(李佳晔 摄)
聚光灯下 In the Spotlight

中国戏曲新锐编导李卓群 让「小剧场京剧」成为年轻人的时尚

以《惜.姣》、《碾玉观音》、《春日宴》、《好汉武松》、《人面桃花》等「小剧场京剧」带起年轻人看戏「时尚」的李卓群,认为,小剧场京剧的特性可以用「小、深、精、广」来概括:「小是小在规模,小在切入的视角;深是深在演员表演的层次,精则是强调所有的服装、化妆、道具,要达到精致、精细、精到的标准;而广则是要流传广、宣传广。」

文字|游富凯、李佳晔
第317期 / 2019年05月号

以《惜.姣》、《碾玉观音》、《春日宴》、《好汉武松》、《人面桃花》等「小剧场京剧」带起年轻人看戏「时尚」的李卓群,认为,小剧场京剧的特性可以用「小、深、精、广」来概括:「小是小在规模,小在切入的视角;深是深在演员表演的层次,精则是强调所有的服装、化妆、道具,要达到精致、精细、精到的标准;而广则是要流传广、宣传广。」

北京京剧院《大宅门》

5/17~18  19:30   5/19  14:30 

台北 国家戏剧院

INFO  02-25772568

二○○○年,北京京剧院推出首部「小剧场京剧」作品《马前泼水》,导演张曼君使用倒叙和电影「蒙太奇」的特点,解构传统京剧叙事、翻转剧中人物形象,独特的导演手法与诠释观点,不但惊艳了当时的北京剧场界,也吸引了一位坐在台下看戏的年轻女孩的目光;有谁会想到,这个女孩在多年后竟成为中国大陆小剧场京剧发展的指标人物。她,就是李卓群。

让京剧走入当代中国社会

以全国第一名的优异成绩,考上中国戏曲学院戏曲文学系的李卓群坦言,戏文系并非自己的第一自愿,「其实我本来是想要考戏曲导演的,但到北京之后才发现,戏曲导演要考多个剧种、多个行当,我实在来不及准备;其实真要考也是可以的,就是做不到最好!」因为「做不到最好」宁愿选择放弃,她的导演梦却并未因此消失。大学毕业后,李卓群进入研究所主修戏曲导演,也让她成为该校史上第一位以戏文专业跨到戏曲导演的人。

「我刚到北京看的第一出戏就是《马前泼水》,感受最大的不同是身边都是年轻人,在很小的剧场里,只有两个演员,这对我的触动很大!」《马前泼水》有别于传统京剧在大剧院的演出形式,吸引了许多年轻观众进到剧场看戏,这让李卓群留下深刻的印象:「我那时候就心想,以后我也要当一个像这样的导演,我也希望能跟北京京剧院的优秀演员一起排戏、一起做小剧场京剧。」

二○一一年研究所毕业后,李卓群如愿进入北京京剧院工作。北京京剧院是一个拥有深厚京剧传统与文化底蕴的院团,但「恰恰是在这样一个院团里,诞生了最时尚的小剧场京剧。」李卓群认为,这是因为北京京剧院走在中国京剧艺术的前沿,才得以看到京剧在这个时代所面临的危机——年轻观众不再走进剧场看戏。

「我们之前曾做过一个调查,目前中国大陆欣赏京剧的年龄层是以五○前和九○后为主,在中间的观众群恰恰是最有消费能力的,却很少进剧场看戏。」小剧场京剧成了传统京剧走入当代中国社会的一种方式,当他们努力在寻找年轻观众的同时,李卓群强调:「对年轻的戏曲工作者来说,这也是走向观众的一个桥梁。」

突显小剧场京剧的「小、深、精、广」

二○一三年,李卓群推出首部小剧场京剧作品《惜.姣》,故事取材自传统京剧《乌龙院》。李卓群以〈坐楼杀惜〉和〈活捉〉两个情节连缀一起,将阎惜姣、张文远和宋江三人的情感纠葛交代完整:「我们把原来四、五天的离婚大战,浓缩在一天之内。从阎惜姣早上起床梳妆、等情郎来,一直到隔天凌晨四、五点,张文远被抓走。」剧中的人物情感与戏剧冲突更为集中,在小小的舞台上,「经历人生四季、起承转合」。

为了让戏剧节奏更为紧凑,演员演唱的板式多以中、快的板式唱腔取代慢板;为了吸引更多年轻人前来看戏,制作团队还为此拍摄了史上第一部京剧广告短片,并透过车厢广告、手机视频和各大媒体强力播送:「我们要让年轻观众觉得,原来京剧也可以这样!」

《惜.姣》一推出便受到观众的欢迎,看小剧场京剧仿佛成为北京年轻人的新时尚。此次的成功也让李卓群得到院团更多支持,陆续推出《碾玉观音》、《春日宴》、《好汉武松》、《人面桃花》等多部作品,从此打响小剧场京剧的名号。

若回顾这些年的创作经验,李卓群认为,小剧场京剧的特性可以用「小、深、精、广」来概括:「小是小在规模,小在切入的视角;深是深在演员表演的层次,精则是强调所有的服装、化妆、道具,要达到精致、精细、精到的标准;而广则是要流传广、宣传广。」对李卓群而言,《惜.姣》不仅是她的正式出道的首部作品,更是她事业上的转捩点;因为这部作品,电视剧《大宅门》的导演郭宝昌看见了李卓群。

从大宅门的另一面看《大宅门》

「京剧《大宅门》是我真正意义上的第一部大剧场作品。」一个擅长小剧场创作的戏曲导演,要如何征服大剧场的表现形式与美学风格,这是李卓群此次最大的挑战。「我一开始的心态,是要把这出戏做成一出恢弘的大剧场。」但这样的想法,很快就被《大宅门》原创编导郭宝昌否决了。

郭宝昌在看完第一个版本(以白景琦只手打天下为主线)后,直言不讳地表示:「很俗气,只要是个导演、是个编剧就会这么做。妳知道我为什么要找妳吗?就是因为我看了妳的《惜.姣》和小剧场作品。」在郭宝昌看来,李卓群作品中最重要的特色,是一切都以演员表演为中心,而不是靠舞美、音乐的渲染。

郭宝昌要她用逆向思维,如何让「大宅门里没有一个丫环,妓院里没有一个妓女!」这句话给了李卓群全新的思考,最终找到了白景琦和杨九红的情节线作为切入视角;透过一个站在门外的人,去看门里人的悲欢离合与兴衰荣辱。李卓群表示,以杨九红为主线,不代表京剧《大宅门》就会被处里成一个言情小说。她认为,只要回到小剧场京剧的精神,以细腻、精致的表演去表现剧中人物,观众自然会从人物身上看到历史、看到大宅门。如同郭宝昌所说:「大宅门里的一草一木,都是大宅门。」

从小剧场出发,挑战大剧场,李卓群的青年团队展露时尚、青春、充满活力的气息;也因为年轻没有包袱,李卓群用更开放的态度,去面对外界的各种声音;透过每一次推出新作,观众也跟著创作团队一同成长,「很多观众是从不了解,到慢慢鼓励,最后是接受我们」。透过小剧场京剧的形式,她不仅为传统京剧注入年轻灵魂,对于那些从未接触过京剧的观众来说,李卓群也用自己的作品告诉他们:「戏曲离他们不远,我们和他们是一样的!」

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人物小档案

  • 1985年生,中国戏曲学院戏曲文学系,其后进入中国戏曲学院导演系研究所攻读戏曲导演。
  • 毕业后加入北京京剧院,迄今推出了许多令观众热烈回响的作品,合作团队号称是中国第一支、也是目前唯一「完全市场化」的组合。
  • 代表作包括:「人鬼恋」三部曲《惜.姣》、《碾玉观音》、《春日宴》,《好汉武松》、《人面桃花》、BeSeTo戏剧节《麦克白》、《菊苑撷芳》、《大宅门》等。