「其实我的生活是很规律、很平凡的。很多人休息可能会大吃一顿，可能会狂欢，但我几乎不会，大都跟著戏一起生活。虽然我的生活很规律，但我的脑袋是很天马行空的。」魏海敏笑著说，台上的千变万化，来自生活的质朴无华，而对于表演，魏海敏总是兢兢业业，认真面对每一次的学习历练。「我的自信其实是建立于不自信。」魏海敏语重心长表示，她对于舞台上的每一转瞬总是「敬畏」。「我的不自信建立在『我们能否准备得够好、维持好的状态。』最重要的是『敬畏心』。」
2020TIFA《千年舞台，我却没怎么活过》
4/10～11 19：30
4/11～12 14：30
台北 国家戏剧院
INFO 02-33939888
登上舞台的魏海敏，锣鼓初响，转瞬间可以是王熙凤、穆桂英、杨贵妃、虞姬、铁镜公主……那双锐利的双眼凝视远方，启齿展唇、高歌，总能震慑台下的观众，观众们无一不屏息地看著、听著，在那令人神往的举手投足之后，激昂地尖叫、拍掌。
下了舞台的她，吃饭、喝茶、练功，分享起生活，魏海敏强调生活中大部分还是与戏有关。问起平日除了规律的练功、准备演出之外，有没有特别喜欢做些什么休闲、娱乐？魏海敏只是摇摇头，「其实我的生活是很规律、很平凡的。很多人休息可能会大吃一顿，可能会狂欢，但我几乎不会，大都跟著戏一起生活。虽然我的生活很规律，但我的脑袋是很天马行空的。」说到这里，她笑了。
但，我仍不免好奇地追问：「那这样的生活都不无聊吗？」魏海敏则说：「不规律的话我很难掌握自己，我必须规律的生活，让自己处在最好的状态。毕竟，我们都不会知道上了舞台演出的每个片刻，可能会演成什么样子。」
平凡的生活，完成了舞台上不平凡的魏海敏。
最忙碌的京剧演员，让戏藏在脑海的抽屉里
从民国七、八十年以来，魏海敏在海光国剧队、台视国剧社、盛兰国剧团、当代传奇剧场皆是要角，演出从未停歇，更重要的是在传统与当代之间，也当仁不让，还曾经被称作「最忙碌的京剧演员」。不过，当一位演员碰到这么多的演出同时进行，尤其又得面对传统与当代作品穿插其间，究竟该如何应对与转换？在传统与当代之间摆荡，难道不会有转不过来的时候吗？
魏海敏带著微笑说：「以前我们和老师学戏的时候，都是一步一步来。梅葆玖老师曾对我们说，学习的过程就是『繁、简、繁』，刚开始学习些简单、少量的内容，然后慢慢增多，到中间会变得繁杂，因为学戏有很多需要注意且复杂的面向，到现在我们又回归到简单，这些戏都被我藏在脑海里的抽屉里。」
「脑海里的抽屉」的概念是从魏海敏与导演罗伯．威尔森（Robert Wilson）合作《欧兰朵》而来的。魏海敏以学戏为比喻，说道：「戏学了之后并没有真正遗忘，而是所有记忆都在脑海的若干抽屉里，要用的时候就拿出来，重新反刍、认识，用完再放回去。不过学了这么多，如果我一直不断把他们拿出来会乱掉，所以平常不能去想。」说得玄之又玄。
但，若脑海里有一个个抽屉，要用却又如何不能想？道家有个重要的工夫理论称作「坐忘」，意旨摆脱外在形体、保持虚静之心，追求更高层次的修为、体悟，魏海敏所说似有些这样的意涵。她接著说：「如果我硬是要去记、背诵，我可能也演不出好的人物。我们千万不能僵化看待每一角色，而要时时刻刻地要把她当成第一次看到。当然，最重要的还是人物的内在，舞台语言的运用很重要，自身的经验也很重要。」
人物小档案
◎ 原名魏敏，1957年生于台湾。11岁时，考入海光剧校，开始学习京剧，并依学校惯例在名字中间加入「海」字，工旦行。
◎ 1986年，参与当代传奇剧场创团作《欲望城国》（改编自莎剧《马克白》）的演出，以马克白夫人／敖叔夫人的诠释打开戏曲创新之路。
◎ 1991年，于北京正式拜师梅兰芳之子梅葆玖，成为梅葆玖第一位弟子，亦为首位前往中国拜师的台湾京剧演员。潜心学梅，也持续创新，于国光剧团、当代传奇剧场担纲女主角，创造出《金锁记》、《楼兰女》、《艳后和她的小丑们》、《孟小冬》、《十八罗汉图》等作的经典角色。
◎ 毕生致力于京剧艺术的传承推广与创新，曾获国家文艺奖、中国戏剧梅花奖等奖项。
