PAR 表演艺术杂志

台南人剧团的《在世界中心叫不到计程车—于是改搭Uber》，宣传文案表明是一出「异乡游子的心灵好戏」，「让你忘记一趟路的时间」：进入陌生的车里，究竟是甚么样的赌注？不明的司机、晦暗的空间、太过紧绷的自觉、晃荡肆溢的思绪。观众陪著司机及乘客进到串连的多个故事里，身体亲密又疏离地挨著彼此，穿越时空也穿越心境，聆听他人生命的絮叨，最后巧合交错下，认识周遭也了解自己，重拾了过往和许诺了未来。两个小时的剧情，并非抽丝剥茧地揭露，而像是含苞久了就顺势开吧那样理所当然，微酸的人生聚散同时有幽默的洒脱。剧终，灯重开，「心暖」一词挂在多位观众的嘴边，大家好像接受了某种洗涤。

真是一碗无比滋润的心灵鸡汤吗？

的确，在剧里，我们一次次地看著乘客与司机，从密闭空间里的尴尬并存，变成了并排的搭档，一趟随分跳表的车途不再僵直。「移动的家」一词贯穿全剧，既是雅加达女老板建立计程车行的初衷，也表现在新加坡樟宜机场排班司机对落地游人的热情款待，又是台北单亲爸爸于Uber后座载著女儿的清楚写照。在车内，打工女孩在抵达照护工作前温习了一场南向打拼；等不到计程车只好叫 Uber的青年获得共享晚餐的「家人」；乍到新加坡工作的女子攀住了依靠；新加坡司机在雨树下念及异乡的儿子；曾经的业务员回想起腾达和跌宕间的爱恋；来自越南的玉美在台北学会踩紧油门自行上路。因为遇见，生命不再沉闷，每段擦身变成了相识，城市里的徘徊有了意义。上错车？似乎没有一场相遇徒然。出外奋斗的惶恐，没有因为搭上一辆陌生的车而被放大延长，反而仿佛命中注定地，等到了该遇上的人事，缓解了离家的茫。层叠的高架桥也是层叠的情感和记忆，每位司机和乘客承载也抚慰著彼此，出门在外，却意外拆卸了内里的牵挂。家以外仍有家，各有归依，各获其赎。

但整出剧真是一碗无比滋润的心灵鸡汤吗？几回巧合的背后，没有印下足够深刻痕迹的——所以终究被遗忘的——是多少次的擦身而过？未谈成的合约、不耐的加油站员工、客套应对的麦当劳店员、小吃店的补货工。城市仍然太多没有对上眼神的聚合，或迟个几秒、或转个弯、或一场雨，今天就走上另一条路了。所以其实每个人都在世界中心等著上车，而周遭的一切都像排班的司机等著承接一段人生，但毕竟一人一时顶多搭上一辆，那么其他种种，只能任其在意识边缘模糊，成为生命里没有发生过——却曾经可能的——众多选择。那么，要错过多少，才可以换来一晌遇见？要在漩涡里打转多久，才能等到迎面而来的车？

整出剧像是续写著未完

人似乎只能无力以对，毕竟在路上总得依循交通规则。能上车、下车与否，加速驶去或放缓暂停，谁能决定？一段故事被拍照检举的警察煞了风景；交流道前临时改变的灯号让身体因为紧急刹车失去了平衡；窗外的红线固执地催促重逢结束。我们多盼一切如意，但真正上路时，又有谁能豁达以对路上凹凸？车内的一隅天地，或许终究暂时。因为，窗外是一再逝去的反光条，人止不住的前行啊。上了车，只是离下车的时刻更近一些而已。

所以搭车的遇见是当下，整出剧似乎执著于过去：过去的风光、落寞、奔走、伫足。在遇见彼此前，剧中角色们被过去的一切推到了现在，眩晕地问著：是怎么一回事？但藉著重述、聆听故事，颠簸、破碎的关系得到某种圆满的可能。整出剧像是续写著未完，帮过去觅得现在。在有点挤又不太挤的车内，司机乘客共同疗愈，但也让人不禁想问：所谓完满，难道不也是一声「啊，事过境迁，也就只能这样了吧」的轻吁。于是，疏通的日常瞬间成了过往，前方的十字路口又是怎样的风景呢？