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《海贼之王——郑芝龙传奇》(苏楷媜 摄 明华园戏剧总团 提供)
戏曲

台湾戏曲需要「甲必丹」(captain)吗?

从《海贼之王——郑芝龙传奇》回探「旗舰制作」

怎样才足以被视为一部「旗舰制作」?如果把两艘船舰「开」上舞台呢?其实没有「如果」,因为明华园戏剧总团于《海贼之王——郑芝龙传奇》(简称《海贼之王》)便这么做了,而这部作品是今年台湾戏曲中心的旗舰制作。

怎样才足以被视为一部「旗舰制作」?如果把两艘船舰「开」上舞台呢?其实没有「如果」,因为明华园戏剧总团于《海贼之王——郑芝龙传奇》(简称《海贼之王》)便这么做了,而这部作品是今年台湾戏曲中心的旗舰制作。

明华园戏剧总团《海贼之王——郑芝龙传奇》2021/4/11 14:30 台湾戏曲中心大表演厅

春美歌剧团、金枝演社剧团《雨中戏台》2021/2/25 19:30 台湾戏曲中心大表演厅

一心戏剧团《当迷雾渐散》2019/3/30 14:30 台湾戏曲中心大表演厅

唐美云歌仔戏团《月夜情愁》2018/3/31 19:30 台湾戏曲中心大表演厅

此时,已有将近20场的剧情堆叠,历史的潮涌、情爱的漩涡、私欲的波涛都将这艘载著郑芝龙迎向未知的船推向浪头;更在明华园擅长的高水准布景机关的操演下,丰盈感官,可以说是近年少见的奢华戏曲舞台——不仅让明华园的艺术表征极大化,是否正遥遥呼应我们对「旗舰」的想像?于是,怎么以「旗舰制作」的角度观看《海贼之王》?更核心的是,当旗舰制作已完成4部,如何回探,又怎样定位?

打开「船舱」:厚重却仍空心的叙事

《海贼之王》以施百俊小说《浪花》中的一章为本,编导黄致凯佐以历史资料,去开启「海洋视角」(注1)来观看台湾于大航海时代留下的明代、日本、葡萄牙、荷兰等痕迹,藉小说文字、历史叙事与戏剧演绎的虚实相映,呈现历史片段,并集中于郑成功之父郑芝龙。于是,他的生命被写成通俗剧,从路见不平到拳打知府而不得不逃离家乡、与海上商队展开新人生,之后的过程迂回,在与明朝、日本、荷兰等国的交涉间,登上「甲螺」大位,最后在权谋盘算后受降明朝,成为「亦官亦贼」的海上霸主;更交织了时局的转换、亲情与友情的纠结(包含弟弟为己丧生、拜把大哥颜思齐的权谋与二哥刘香的背叛等)以及爱情的起落(与翠兰、李好、松之间)。

用后设解读,郑芝龙的人生或许不只是一个断代的缩影,其深陷其中却又反抗运命的身份,也成为「台湾」的替身——于是,他人人爱也人人恨、人人捧也人人弃的尴尬与自傲,暗暗读作「台湾」于过往历史的姿态;同时,再由台湾原生剧种歌仔戏演绎,更显对比明确。《海贼之王》的结局,让所有曾存在于郑芝龙身边的人们于身后隐身,突显他孑然、孤寂的英雄末路,也是从明代以来种种历史偶然,已种下台湾现时的因果。

但《海贼之王》推动将近3小时的剧情,看似因场景累积而不断分叉,但其实并无任何支线,只有一条故事线快速前进,并只为把叙事推「满」,未有核心诉求进行更合宜的剪裁,因此,看似完整讲述郑芝龙人生,最后却只剩情节交代。同时,作为戏剧故事在情节曲折与高潮之余,仍旧不能舍弃逻辑,但全剧有多处细节过于荒谬、或流于笑闹(如颜思齐的强暴与篡位、郑芝龙两位弟弟的投身与牺牲等),而这些情节甚至是在全剧的枢纽位置。此外,以郑芝龙的塑造来说,身分转换过于理所当然,心境未有太多事件、甚至是描绘内心的唱段加以表述,造成的是:上、下半场的郑芝龙近乎是不同人。最后,只有厚重情节,却无厚实人物,显露空心。

检视「船身」:华丽有余的表现形式

《海贼之王》倚仗高达26幕(包含序场)的场景编织情节,甚至有数场只有短短数分钟,只为服务情节的连接以及史实叙述。所导致的是,我们并无法看到更多导演手段,来面对剧本可能的冗长或破碎,反倒像「镜头」一般,运用场景的变换直接跳接到下一段剧情;因此,过多的暗场与换景让全剧碎裂到底,一下是泉州、一下是广东、一下是日本、一下是台湾,只见事件一直来、场景一直换。

唯有倒数几幕,运用影像技术让演员潜至海底,执行凿船任务,才依稀看到「在海平面之上」无法望见的景象,却为时已晚,《海贼之王》早已走向一个又一个的剪接镜头,而这一幕或许不过是其中的神来一笔罢了。同时,这些诚意十足又耗资不菲的场景、道具与影像效果,似乎需要更多导演手法将其发挥或整合,不只是单一画面——最后,更像是个标示突破、乍看炫丽的保守外框。

另一方面,或许是情节本身的过载,无法再安排更多「表演」。除了前述提到的唱段相对缺乏,导致我们无法看穿人物更多思考与企图,已被编写的唱段也都相对安全,孙翠凤等人虽唱得行云流水,却无法带动情感起伏,只有锣鼓敲好击满——吊诡的是,前述提及的情节缺失,往往倚靠孙翠凤本有的魅力,达到弥补;于是,编排并无提供她更多挥洒空间,也让这出乍看并无冷场的作品多了点遗憾。此外,《海贼之王》虽有不少扎实的武打桥段,但在其他环节还是缺乏身段演绎,而有「舞台剧」加「戏曲」的黏合感。

明华园做的是,往更为可观、华丽的形式靠拢。过去歌仔戏团对面对野台与剧场创作时,必须去揣摩观众想法——今天付了钱,所以想获得相对应CP值。因此,《海贼之王》在揣测「官方」与「民间」至少两层的心态下,卯尽资本,在「外在形式」上达到更显著的「超值」。

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