编按：作为编剧陈弘洋「星际计划」系列作品，《半金属》从金星于占星学中所代表的关键字：「婚姻、爱情、艺术、交际、和谐、奢华、审美观、娱乐」出发，以How-you-like-that的方式，杂揉元素周期里半金属介于金属和非金属之间的特质，尝试以复杂的声响及多重叙述线的Stupid-love，再现夜店的糜烂和欢快。
2021新点子实验场 陈弘洋 x 吴子敬 x 邱柏翔《半金属》
2022/4/1～3 台北 国家两厅院实验剧场
「元素周期表上的化学元素大都可被分类为金属或非金属；但有一些元素的性质介于金属和非金属之间，仅具有部分金属或非金属的性质，即称为半金属。」（注1）
继冥王星、火星、水星、月亮、天王星后，《半金属》作为编剧陈弘洋星际计划的系列作品，借用了占星学中金星代表的「娱乐、爱情」等意涵，以男同志舞厅为主要场景，描绘男同志社群里许多「in-between」的情境。与过往处理同志文化的剧场作品有别，《半金属》的「in-between」并未特别强调「男同志」在性别气质与性别操演上的多重暧昧，而是选择将焦点放在男同志关系里的难以定义、不上不下、进退两难的尴尬状态，例如对结婚始终没有共识的同志伴侣、同志间流行的开放式关系、如异性恋夫妻般结婚生子的变装皇后与酒吧老板娘。其中，《半金属》尤其细腻描绘男同志社群注重「当下」的时间感，是如何让男同志集体著迷于「快乐」、「chill」等欢愉无拘的感受，而拒绝那些痛苦的过去（可能来自家庭或社会的不接纳、霸凌、羞辱），以及恐惧若自己与现在的伴侣分开，或离开同志酒吧所形成的社群，自己将会顿失依靠、不知何去何从。
《半金属》所有的戏剧情节与角色关系，至始至终都围绕著男同志舞厅：作为男同志文化里重要的场所，舞厅接纳并肯定异性恋社会总是刻意隐蔽（或刻意夸大）的同志情欲流动与性别操演，于是成为了男同志得以安全现身之所，并从中发展出许多著名的同志文化如Ballroom、Voguing。然而，在同志愈发正典化的后同婚时代，《半金属》并未重述同志文化的政治正确，而是转向揭露男同志舞厅里层叠环绕的种种困境，尤其是男同志社群对「当下」的执迷，不仅形成众角色在面临冲突与痛苦时，总以酒精、性爱、调情与跳舞遁逃现况，同时，开放式关系也因被认为比异性恋正典的伴侣关系（例如一夫一妻制或固定性伴侣）更为「进步」，而在男同志社群里普遍流行，却也因此对于无法接受此种关系的男同志形成压迫。换言之，《半金属》的男同志们因当下而欢愉，也因当下而痛苦，「当下」成为了走不出去的莫比斯环，被困在当下的他们，活的是一种漩涡式的酷儿时间（queer temporality）。
舞曲身体与天后崇拜（diva worship），在《半金属》里也有著相当篇幅的描绘：《半金属》里跳舞的场景，应是取材自台北同志夜店G*Star著名的Asia pop时间（午夜1点至3点），店内会播放华语、韩语流行乐曲，众人便在舞台上整齐划一地模仿流行舞曲女星的MV舞蹈（注2），其中最有代表性的莫过于蔡依林，年轻点的天后则是韩国女团Twice的周子瑜。正如性别研究学者施舜翔所言：「男同志发现阴性舞蹈是自己身体的出口。蔡依林的〈舞娘〉因此成为镶嵌在男同志身体里的阴性符码、历史皱折与文化记忆。」（注3）蔡依林身上丰沛且多重的阴性符码反复召唤著男同志，她的舞曲如〈舞娘〉、〈大艺术家〉、〈怪美的〉、〈我呸〉，都引起男同志们炫风般地迷恋与模仿，并借由如此的天后崇拜，在跳舞的身体里重新认同自我并肯认彼此。
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