到了6月最想做什么事？高唱著陈升的〈Summer〉，同时跳进大海。
台湾四面环海，偏偏在我们成长的过程，海洋被视为禁忌，海岸线成为军事重地，错失拥抱大海的机会，只能从电影中去追寻那神秘的未知。
去年奥斯卡最佳纪录片颁给南非Netflix制作的《我的章鱼老师》，神奇捕捉了章鱼与人类的交流，透过自由潜水的方式拍摄，受限于每次只能下水拍个几分钟就必须浮上水面换气，前后以1年时间，每天下海寻找同一只章鱼互动的过程，不但拍下章鱼超乎寻常的生存智慧，同时展开跨物种间彼此探索的信任。这是少数透过单一物种的细致描述，来让我们认识海洋的神奇博大。
另一类影片则猎奇般地展现海洋的神秘多样性，远超过我们的想像，如1991年卢贝松的纪录片《亚特兰提斯》，或是2009年史上投资最大的法国纪录片《海洋》，耗资5000万欧元，以5年时间，动用12个摄制组、70艘船，在全球50个海域，拍摄上百物种，超过500小时的海底世界及海洋相关素材，带领观众探索充满奇趣的海底世界。然而让这一切成为可能的原因，不得不提到水肺发明人库斯托（Jacques-Yves Cousteau），他于1943年改良发明的水肺，大大增加了人类在海中停留的时间，为人类的海洋探索，如登月一般，带来了里程碑的一大步。
永远的红帽子船长
库斯托是海洋世界的传奇人物，除了水肺外还发明海中推进器，同时身兼学者与探险家，制作拍摄了无数的海洋纪录片，而这一切始于他于1956年和路易．马卢合作的电影《寂静的世界》The Silent World，创下坎城影展首次将金棕榈奖颁给纪录片的纪录，隔年夺下奥斯卡最佳纪录片奖。当时库斯托已是法国最知名的人物，路易．马卢还只是巴黎高等电影学院的学生，在日后的访问中被问到为何库斯托会选他来合拍这片时，路易．马卢回答：「因为我会游泳。」但他却在拍摄期间潜水导致耳膜爆裂，无法继续下海。库斯托后来受到美国电视台邀请，拍了非常多的海洋纪录片，除了1964年再度以《没有阳光的世界》拿下奥斯卡纪录片奖，都无法再超越跟路易．马卢合作的《寂静的世界》，却以戴著红帽在浪涛中拼博的老船长形象，带动了潜水与海洋探险的热潮。
《寂静的世界》以清晰逼真的图像、绚丽夺目的色彩，向世人展示了一个人类完全陌生广袤深邃的海底世界。因为路易．马卢的加入，少了学术的严谨，多了对未知的好奇与人文的探索，关心的不只是海洋里头的世界，而是「卡里普索号」船上组员的各类专长，水肺虽然提供了氧气，但还有压力的问题，在海底怎么拍35厘米，同时也拍下库斯托带上船的爱犬，随著海浪在沙发打盹滑来滑去的画面，后来魏斯．安德森在《海海人生》中也模仿上述画面，来向库斯托致敬。
在海中挑战自我也追求美感
1974年，当时72岁的德国电影导演兰妮．莱芬斯坦（Leni Riefenstahl）谎报只有52岁，以报名水肺潜水课程。之前她因直升机失事坠落伤到脊椎，发现在水中就完全不痛，往后20多年，便和小40岁的男友，长期在海底拍摄纪录片， 100岁生日时在柏林的动物园发表了纪录片《水下印象》。这个曾以《意志的胜利》、《奥林匹克》中的摄影技法及美学上高度成就，对后世产生深远影响的导演，即使战后受到纳粹战争罪的指控入狱到获赦，她仍然努力活出不凡人生，并没有放弃对美的追寻。不同于库斯托的科普或好莱坞大白鲨式的娱乐，《水下印象》以其独特的美感拍出海洋世界的动人生态。
提到自由潜水，不能不提卢贝松1988年的《碧海蓝天》，保存了水肺发明前的木筒头罩装置，在海底下因压力导致意外的一幕。最近重看导演版，竟然比当年美版多出50分钟，结尾的不同使得原先美版显得画蛇添足，多出来的部分大多是对雅克感情世界的描述，对海豚（大海）与乔安娜（人世）间的抉择，开始思考缘分与宿命、宿命与本命间的微妙不同。小时候看《碧海蓝天》时，关注在潜水的挑战极限与对拥抱大海的渴望，一般人自由潜水大约10公尺，专业的大概可到20公尺，但电影中的潜水员雅克，心跳可以降到跟海豚一样不可思议的27下，挑战到人类极限下潜129公尺。根据AIDA公告如电影中的NLT式的潜水记录，在2007年已经创下216公尺的纪录，迄今无人能破。
台湾有著漂亮的海域，疫情间或许能替代出国让人打开眼界，认识大海让我们更崇敬大自然的奥妙，也能反思海洋环境的污染，学习谦卑与浩瀚的海洋相处。
（本文出自OPENTIX两厅院文化生活）
