2023TIFA 黄郁晴✕娩娩工作室《艺术之子》
2023/4/6～8 19:30
2023/4/8～9 14:30
台北 国家两厅院实验剧场
身为两厅院驻馆艺术家，黄郁晴耗费两年打造戏剧作品《艺术之子》。问及创作契机，她回答：「最初，是因为看了《房思琪的初恋乐园》。」
黄郁晴说，看小说以前，她觉得自己对于性暴力有一定程度的理解，毕竟作为一个女性，敏感于世事，自#MeToo运动以来便积极关注，然而看了小说以后，她的意识却像是被抛向从未抵达过的地方，「像是书中的那句话——面对强暴者心思，最后竟只能化作一句：『为了不那么痛苦，我只能爱上他』，过去我完全没想过这种事，那比我想得复杂太多。」
当时的她还不晓得，正式开始启动《艺术之子》后，许多原有的疑问非但没有更清晰，却冒出更多疑惑。比如关于性与权力间的纠缠，关于美与暴力的依存，也关于这道恒久的问句：最伟大的艺术，是不是必然得通过巨大的疼痛才能产出呢？
「可能很多人会期待我给这问题一个答案，而且是光明、充满希望的答案。」黄郁晴说：「但我其实无解。」
世上所有，都能移动
黄郁晴回想起看《房思琪的初恋乐园》的经验，第一次她哭，第二次她冷，「2021年1月的时候，我坐在阳台看著那本小说，总觉得在太温暖的地方阅读会有种罪恶感。」
乍听之下，她是如此敏感而多虑，实际说来，那是因为黄郁晴自认是个神经很大条的人。「我本来很直觉地认为，像#MeToo那样的事情不会发生在我身上。直到创作《艺术之子》时，回过头去想，才发现我也有欸，而且愈想愈多，只是当下不会特别去归类。」
追本溯源，黄郁晴说大概是童年受琼瑶式的故事影响太深，有段时间以为柔弱与苦情是女生唯一的解释，如同戏中女主角那样，总等著被拯救，往往连自己受伤了都搞不清楚。一直到高中踏入女校，她才慢慢松动这样的想法。
「高中是我最快乐的一段时光。」她说，说起这句话的时候不像是过去式，仿佛那一切仍在眼前——眼前所及尽是女孩，女孩们练仪队、打篮球，成群结队或孤身一人，美艳、清纯或帅气，各种可能在此被释放。「高中的我有段时间是剃平头的，想尝试自己性别的样子，也因为在那个环境中被接受的range很大，却不存在著批判性，所以非常快乐。」
不只是性别上的突破，性向亦然。
黄郁晴高中参与戏剧社时，第一次认识「光谱」这个词。「现在讨论光谱，说不定有些学生已经觉得很落伍了，但当时我们听到这个词，真的感觉是被解放的欸。脑袋里本来只有二选一的想法被撼动，才知道原来连情感状态都是能够移动的。」
人物小档案
- 1985年生，基隆人。剧场导演、演员、剧本翻译与戏剧教育工作者，任教于国立台北艺术大学戏剧学系，担任2021-2022年国家两厅院「艺术基地计划」驻馆艺术家。
- 15岁开始进剧场，作品包括：《缘那么浅爱那么深》、《浮光流影》、《星期十猴子死翘翘》、《Play Games》、《过站不下的心理时间》、《同栖时间》、《生而为粉我很抱歉》、《美人》、《神作》、《窗明几净》、《心头肉》、《活小孩》和《春眠》等。
