PAR 表演艺术杂志

随著2017年里米尼纪录剧团《遥感城市》（Remote X）来台，结合耳机语音的游走式演出（audio walk）逐渐成为一种创作常态现象。此类型展演跳脱了既定剧场空间，借由耳机稳定声音输出，并给予参演者足够的亲密感，让环境与声音同步刺激著眼与耳的接收，参演者的群体移动也自成一种现场的独特景观。《遥感城市》也给予有著资讯背景的创作者张踖米（编按2）灵感，开发了手机创作平台Chito（趣淘），借由资料包下载与GPS定位，提供一人的剧场游走体验。（注1）

召唤无人的历史现场

张极米与Chito的第一个作品为《少年待在立法院的那几天》（以下简称《立法院》），于2021年3月18日至4月10日演出，可连线时间为每日晚间8点至清晨5点，具体对应了318学运（2014）的时间段。

《立法院》以318学运中一名内部工作人员的访谈档案为叙事主轴，并与历史现场录音交织进行。在指定时间内，参演者仅需有自己的智慧型手机与耳机，前往当年现场便可「触发」演出。节目范围涵盖青岛东路、中山南路、济南路、北平东路、忠孝东路所围起的街区，相较于多数经由工作人员定位播放音档的游走演出，Chito倚赖GPS定位触发，因此即使移动于不同街区，也能感到各区块的音场差异，有时亦所消融衔接，即使同路径前后反复的游走也能精确召唤音档，再现当时的街区记忆。

长时段且夜深的演出时间，也分散了参与观众的出没。参演者可以更自由地运用时间前往，孤身一人的游走却也对比出318学运期间的喧闹。空荡的街景与耳机中此起彼落的话语，无论是少年的独白、街头的宣讲、抗议的口号成为强烈的对比，探问著事件与现在的关系。既孤独又自由的感受，也因此成为Chito不同于其他耳机游走演出之处。

独自地游走，也让个人经验更有被独立召唤的空间。多数《立法院》的参与者都提到音档对当时自身参与318学运的回忆呼唤，脑内跑著过往，但肉身的现场却是安静沉寂，在立法院门边停留太久，甚至会引来驻警的目光。过去与现在强烈交织著。而对于2014年因出国念书而不在场的我而言，此演出则如同一个档案记录的赋形，以某种不可能的方式弥补我当年的缺席。

声音触发的空间探索

两年间，Chito的演出亦不断进化扩张，创作者也由研发者张踖米，拓展至温思妮、郑亭亭等独立创作者，以及蒋韬与曾彦婷的测不准工作室等。疫情期间，张吉米也曾策划「迎头赶上艺术节」（注2），以及将平台应用至2022年国家人权馆人权艺术节「不易遗忘的声音们」漫游者剧场策展（策展人张踖米）。不同的创作者与主题，也扩充了Chito的使用可能，尤其是对于移动式声音展演的探索想像。

Chito前期作品，如《立法院》、温思妮于花莲的《千层面是如何形成的？》（以下简称《千层面》，程式协力张即米）算是其功能的基本运用，以街区游走为核心，借由移动与定位触发事件。触发的事件主以音档为主，也会有对照的图片资料、地图，有时也有如同电玩游戏的特殊任务，像是接收电话与简讯、或是领取任务的画面。然而仍专注在移动过程与声音传播，互动层面较低。

《千层面》一开始即以外地人的视角进入，从日式旧居的「时光1939」餐厅起始，因著旅行者的观察，看向庭中老树、走上明礼路前往美仑河畔。同为外地人，耳机中叙事者与我相合，根据其中的探问与描述，也能跟著一窥花莲在地震带上的独特地形——结合2018年2月6日的花莲大地震，让地层与千层面的画面相叠——而叠加在这之上的还有，花莲被日本与汉人移民所盖去的本地原住民Alikakay神话。

两个作品也指向了地方导览的可能性：观众保有自由前往的时机，只要APP在手就不用工作人员协助的形式，松绑了人力调度，更扩大展演的可能时间，如同《立法院》般，让作品能更符合当时情境发生。之后，2022年人权艺术节「不易遗忘的声音们」中的4个作品，亦恰巧循序渐进地形成了Chito的某种演进史，并带入体感建构。