喜欢戏曲的朋友都看过浙昆林为林的《吕布试马》，以为是明清传奇三国戏的折子，被林为林「一条腿」演出耀眼光芒（注1），直到2020年，温宇航传授李家德这戏，才发觉不是。
温宇航？
应该是柳梦梅、潘必正、张君瑞，怎么会是扎上大靠（铠甲）试马的吕布？
「如果没有遇到李家德，我是不会让人知道我也曾经学过、练过、演过这么一出本不属于我的戏。」
宇航在《国光艺讯》亲笔写出这段经历。（注2）
原来宇航25、26岁还在北昆的时候，为报梅花奖，除了本工小生拿手戏，另请刘国庆老师教他这出武生戏。大半年绑著沙袋跑圆场，练翻身、跺泥、踢腿，穿著厚底来回砸踺子、倒翅虎，把从小练基本功的刘章琛老师请回来练筋斗，刘国庆老师也帮他请出大武生杨少春加工指点。
节目单和照片保存至今，说真的，若非这些铁板钢证，真不敢相信宇航曾如此「威武」，宇航自己也把它归入前尘往事，只有师恩铭记在心。
直到在国光，看到家德的靠功和一条腿，《吕布试马》灵光一现似地被唤回，「让这出戏活在舞台上，就是对曾经在我身上投注过心血的贵人们最好的报答。」
这戏集武生所有高难度技巧于一身，大靠，硬盔，翎子，厚底，手持马鞭，骑马跃起必须翻踺子蛇腰（侧翻内转后空翻），摔马时翻踺子倒翅虎（侧翻内转后空翻手撑身体落），第一次越过路障时上一张桌蛇腰（后空翻），第二次越过路障要跺子蛮子过桌（侧翻双脚点地侧空翻），第三次越过路障更要两张半桌子台蛮下高（桌上倒翻平稳落地）。和稍后演出的浙昆林为林版路子不同，我觉得更厉害。
宇航看准家德，有靠功，有嗓子，有扮相，有身形功架，有领悟力，筋斗不差，最关键的是腿功好。先跟朱陆豪老师学《陆文龙》勇夺传艺金曲奖最佳个人表演新秀奖，跟天津阎邦健老师学《伐子都》被提名为最佳演员奖，若能紧接著给他《吕布试马》高难度挑战，艺术能量当可更上层楼。
而家德刚好跟宇航当年学此戏同年，冥冥中似有天意。
宇航更给他表演观念，尽管武功难度极高，眼神处理、唱念功夫一样都不能偏废，既要载舞，更要载歌，一字一腔必须满宫满调，绝不容许出现连续翻身时住嘴不唱、最后亮相蹦出一个音砸在底锣上的情形。
这观念的启发太重要了，说实话，我从小看戏，很多武生都是载舞（武）不载歌，无一句唱全，我们观众也都习以为常，后来看昆团武戏才发觉武生武旦都要满宫满调，像王芝泉就对唱极讲究，连续翻身时唱功还想直追华文漪。家德在这方面受温老师极大启发，后来演《挑滑车》，为了有两个字没唱满而扼腕叹息立志复仇，其实我看过整支曲牌只唱前三个字的呢。最近问他茹（富兰）派《夜奔》有何特别之处，我以为是身段武技另有特色，他竟「唱」给我听，比较曲牌演唱的情感浓淡疏密。
扯远了，转回《吕布试马》，那阵子我们看著温小生教家德和马童潘守和，真还以为是明清传奇的折子呢。
直到某日李超老师经过排练场，惊呼一声 : 「这是我们中国京剧院的戏啊！」原来最初是京剧！
李老师记得是1982年，中国京剧院要出国，武生张元志根据《三国演义》小说第三回自编自导自演，新创半小时京剧武戏，马童是王小微，首演在广和楼，大轰动。载誉归国后，北昆刘国庆到中国京剧院向张元志请益，李超老师说：「就在大院子里，张元志就在大院子里拉起戏来，我在楼上窗户看著呢，两条好腿。」
全剧只唱了几句西皮散板，移植为昆剧很方便，不唱西皮，改唱【折桂令】曲牌，接上【夜深沉】，整大段吕布与马童配合音乐节奏，控腿、吸腿、盘腿、踢腿、射雁、探海，由均速的八字圆场逐步加速编辫子，节奏感更强烈更鲜明。
家德演出当晚，李超老师打电话给北京张元志的儿子，告慰因肝癌早逝的原创武生在天之灵。
国光有幸，李超老师和宇航都在这儿，李老师傍过杜近芳、袁世海、李鸣盛、李和曾等数不清的名家，自身就是一部当代京剧史，加上宇航这位昆曲全知代言人，多少好戏重新翻出。
家德真够出色，我看过多少京剧好武生，而家德靠功，帅度破表，身材原就高挑，一条腿伸出的弧度、高度、力度，说不出的帅、脆、美，而「美好」不只一种姿态，今年春天我大胆换了一组试马，请宇航教魏伯丞，宇航眉毛一挑：「试马有第二组啦？叫他来找我。」
魏伯丞与马童王咏增，个头不高，最醒目的不是一条腿，而是整体的灵活矫健。完全一样的动作，两组各有不同风采，宇航和李超老师看在眼里，至感欣慰。至于我为何动念新增一组试马？跟「去人类中心化」哲学思维有一点关系，下期再聊吧。
注：
- 浙昆武生林为林，人称浙江一条腿。有些昆剧折子竟是源自传奇文本中小小段落，也许只有一两行，也许毫不起眼，但我就说昆剧常能于「疏淡处见筋节，无戏处找俏头」，剧本中的小段落，一经表演艺术家加工创作，常能绽放光芒，成为可单独演出的折子戏。
- 见温宇航：〈略谈习艺、授艺《吕布试马》（上）〉，《国光艺讯》第111期（2022年2月)，页10-13。温宇航：〈略谈习艺、授艺《吕布试马》（下）〉，《国光艺讯》第112期（2022年6月），页16-17。
