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卓庭竹
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舞蹈 廖末喜舞蹈剧场 与诗共舞第六年
「鹦舞」 传演人与大自然的互动
廖末喜舞蹈剧场的舞诗系列进入第六年，今年主题放在缤纷多彩、人与大自然共栖的岛屿文化，由舞蹈家廖末喜和诗人利玉芳共同精选多首诗作，编舞家廖末喜、李名正、卓庭竹、赖翠霜、董桂汝编织入舞，展现诗作中人与人、人与鱼鸟兽间的互动共鸣。
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特别企画（二） Feature 跨越多世代，开拓舞坛新生命
廿年难逢 「舞蹈双重奏」展现台湾创作力
「舞蹈双重奏．生日快乐」邀请二十位国内舞蹈创作人齐秀，涵盖了台湾中、青到年轻的编舞者，有长期在国内耕耘的，也有国际知名职业舞团舞者。尽管「舞蹈双重奏．生日快乐」并非舞技较劲，不过，芭蕾、传统舞蹈与现代技法等长期在编舞者身上所积累出的肢体语汇，将分别以不同形式表现在舞台上，这也是观众可以看出台湾舞蹈发展多元化的例证。
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舞蹈新讯
舞出心灵的私密欲望和骚动
作品充满女性纤细特质，擅于营造妖娆诡谲剧场氛围的编舞家卓庭竹，今年邀请剧场编导杜思慧与旅德舞蹈家赖翠霜共同创作，以「成妖扮孽」为题，赤裸展陈每个人内心的私密欲望和现实生活的角力。卓庭竹说：「似乎在这规律的社会中，有特殊主张的人就代表著不好，非妖即孽，不被大众所接受，在改变自己去符合规则的同时，却同时丧失了自我的灵魂。」 三段舞作中，赖翠霜的《变形虫》利用生活场景带出心灵的无力及空虚感，穿著宽大西装外套的上班族瑟缩在西装的壳中，外表和内在看似两人一体的连体婴，却时而融洽，时而对立，如人们在生活中找不到自我意识般的迷失般，显露对表象、命相及宿命的盲从。卓庭竹《出窍》以台上一群同样造型的藏镜人，在巨大斗篷下，呈现灵魂在身体躯壳中的欲望与骚动，彼此激烈的牵制隐喻内心欲望与现实环境的抗争，一探他人无法窥视的真实。杜思慧《HOP-HOP》则让梦与现实共存，一场现实发生的车祸与梦里的动物世界看似两条不相交的平行线，但却有共同的情感纠葛，外遇、争吵、孤独等情节，将虚拟舞台和现实人生巧妙连结。（廖俊逞）
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舞蹈 编舞家卓庭竹、赖翠霜、郑宗龙
联演「嗑东西」 呈现私密生活感受
三名新生代编舞家卓庭竹、赖翠霜、郑宗龙，在「嗑东西」演出中，分别从温润纤细的女性特质、异国的生活经验、遥远诱人的梦境出发，创作出洋溢个人特质的三段舞作。
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舞蹈
在公主与巫婆之间
透过角色之间充满暗示性的关联，卓庭竹似乎暗指著她们其实是同一女子的不同面向。舞作中间的短暂一幕里，数名女子一字排开，在强光照射下以不同姿态贴墙而立，既像展示躯体的女郎（模特儿、阻街女子），又似西方历史上猎巫行动中被控以女巫罪名而等待处决的女性。
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特别企画（三） Feature 二○○四诚品戏剧节颠覆童话想像
四位创作者，奇思异想「衍童话」
延续去年「一个舞台‧四出戏」的命题策展，今年诚品戏剧节主题锁定「童话」，透过点石成金的剧场魔法，让戏剧、舞蹈、偶戏和音乐的四种创作形式各自表述。四位创作者卓庭竹、石佩玉、雷光夏和Baboo，将呈现对童话或冷静、或迷离，或戏谑的解读与想像。
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特别企画（三） Feature
导演们的童话呓语……
卓庭竹 前云门舞者，近期作品有《惊梦》 站在高耸的塔顶，长发公主望著眼下深不可测的地面，再摸摸及腰的长发，若要等到发长可作为王子攀爬而上救赎的绳梯，不知还要等上多少年？灵光一闪，不如换来卖火柴的小女孩，擦亮火光让侠盗罗宾汉现身相救 记忆中最接近童话的真实，是那一年的情人节，整个房间触目所及都是兰花的身影，墙上、桌上、床上蔓延至一地的花海，在那诡谲的空间里，空气中满溢著虚幻的幸福那一段年少的爱恋，在时隔数年后的今日想起，却像是，最不真实的存在。问我相信童话吗？是吧！不管是创作还是爱情，许多时候「童话」的存在，并不具足形式，也并非真有剧情或脉络可循，它可以是个密室，提供保护与慰藉；可以是信念，在徬徨无措的瞬间拥有依靠；可以是大树，在燠热的午后予人一方荫凉。 难懂吗？其实，我也不懂，也不觉得一定要懂，就像是创作，许多时候仅仅只是直觉，直觉，而已。 石佩玉资深剧场制作人、偶戏编导，近期作品《厨房》发表于女节 在阅读童话的当下，我开始怀疑是不是应该拒绝这些甜腻又没营养的事，开始长大 「你是谁？」毛毛虫问道。 这很难回答。我停下阅读开始打量自己。 洗澡时疑惑地看著不知道什么时候开始老去的身体略显松垮的小腹、眼尾细细的笑纹、微微摇晃的上臂膀。我还天真的笑著呢，打量著这样的变化，有点意思喔。但过程呢？想不起来。就算苹果熟烂了腐败了也是有气味重量温度的过程啊，怎么我的变化在脑中空白如一张纸？到底真的发生了吗？难道，「时间」只走过身体压出一些痕迹，却没有走过心留下记录？还是心长久以来被新鲜真空包装，不会腐败也不会长大？这样一来，打开后很有可能会瞬间氧化老去，立刻死亡。那么，我是该不顾一切地打开这层童真塑胶薄膜？还是维持真空，偋住呼吸，睁著无辜的漫画星星眼睛看变形的奇妙世界？ 快来一只狂奔的兔子把我带走，我真的答不出来。而这不过是爱丽丝梦游仙境的一个章节
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舞蹈
议题严肃，舞现趣味
卓庭竹是目前台湾极少数能够思考舞蹈本质的编舞者，以细腻的情感、感性的动作特质见长，而被喻为最具女性特质与最具潜力的年轻编舞者。
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舞蹈
点子漫天舞，期待更深耕
这九个作品呈现了几个共同现象：创意不成问题，但离成品还有段漫长的距离。点子够多，对议题的探讨却不够深入。对剧场元素、多媒体等素材的注意与运用明显提升，但用与不用？如何使用？还欠斟酌。九个编舞者，可视为新生代舞蹈创作者的切片。但在前往艺术的道路上，新生代缺的不是创意，恐怕最需要的反而是深耕雕琢、艺术精练时所下的死工夫。
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专题
为新生代喝采！
他们的共同特色都是练就了一套适应环境的本领，不管是出身戏剧、舞蹈、音乐或传统戏曲的领域。有的幸运儿因为师长前辈特别拉了一把，从而确立自己的志向，当然也懂得饮水思源；有的人却在环境的竞争条件下，耐心等候自己最闪亮的一刻，从容地接受台底下的掌声！
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新秀登场
我的舞是一首诗
昔日在芭蕾教室里叫人跌破眼镜的胖学生，今日成为台北越界舞团邀请的编舞者，伍国柱果真成功地跨越戏剧演员的藩篱。
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舞蹈
《女》的秘密心语
卓庭竹此次展演能够获得好评，是她既没有伟大的诉求也没碰触自己不懂的东西，全然诚恳地在挖掘她生命的形成色彩。
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特别企画 Feature
卓庭竹．卓月云
未能站在舞台上，一直是卓妈妈的遗憾。望著舞蹈有成的女儿，卓妈妈感到与有荣焉的自豪。 她说，女儿的演出，我一场都不会错过。女儿学跳舞，她也跟著成长许多。从家庭主妇到成为舞蹈社的负责人，她笑著说，我现在不只有行政的能力，连舞蹈社的小朋友要上台，脸上的妆，都是我一手包办。 卓庭竹和母亲的关系相当融恰，说是母女，还不若说情同姐妹。心情不好的时候，卓庭竹会找妈妈一块喝杯小酒谈谈心，说到伤心处两个人还会抱著一起哭。卓庭竹说，妈妈一直是她精神上最大的支柱，她很感谢母亲。 以前卓妈妈总是希望女儿能常待在身边，经过这几年，卓庭竹的在编舞上的表现才让她慢慢地明了，应该放她飞往更开阔的天空，才不至埋没她的才能。 （本刊编辑 陈品秀）
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台前幕后
如花的蜕变
和大多数女性编舞家一样，三十岁的她，也想透过舞台传达内心深处那股属于女人的独特气质。于是，「女」系列由然而生，从《花》、《她们》到《女》，舞蹈诉说著女人的一生，也表露她自己的故事。
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舞蹈
许年轻编舞者一个未来
卓庭竹与布拉瑞扬两位云门力捧、具潜力的编舞者，以十年不到的编舞龄能有此作已属不易。期待新一代的编舞者能熬得住并且持续创作，多思考、多历练，成为台湾编舞界的生力军。
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台前幕后
挥洒编舞创意的舞台
「云门舞集2」的艺术总监罗曼菲表示，舞团方向以创作为重心，目的在鼓励年轻人发挥潜力，为台湾的舞蹈创作注入新血。舞团愿意免费提供舞者、道具、场地，给年轻编舞者一个无忧的创作环境。
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台前幕后
十种景致
仿宋元勾栏式的木质舞台，充满一群跳跃的现代舞蹈精灵，「独舞拾景」舞展分为「上舞展」、「下舞展」两阶段呈现，不论在楼上或楼下，室内或户外演出，皆考验编舞者的创意。
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舞蹈
女孩们的闺房游戏
「一九八九初夏的游戏」有少女的轻愁，天真、淘气和活力，但「三十舞蹈剧场」若要走得更久更远，势必得跨越自设的小圈圈。放眼四周，关照姐妹情谊外的人事物了！
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舞蹈
运用符号呈现性别与人
编舞者运用多样的符号呈现她们对性别、人际关系的感受，特殊处理身体舞动的方式不仅增强作品的诉说力，也使当晚的演出的春天事件更加的绕富趣味。
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新秀登场
三个女人的「蓝」、「红」、「白」故事
卓庭竹、姚淑芬、黎美光，三位新一代的舞者兼编舞者，在去年的台湾舞坛备受注目。今春，三人将首次联合发表新作，为成立四年的组合语言舞团增添新气象。
