「云门舞集2」的艺术总监罗曼菲表示，舞团方向以创作为重心，目的在鼓励年轻人发挥潜力，为台湾的舞蹈创作注入新血。舞团愿意免费提供舞者、道具、场地，给年轻编舞者一个无忧的创作环境。
云门舞集2创团首演《薪传》
11月3日
新舞台
在云门成功地飙向国际舞台，声誉日隆之时，国人开始视它为不可能轻易受邀的团体。云门演出助理陈秀娟说著云门人的心声：「由于国际邀约的频繁，一年超过一半的时间都在国外，不管是台前的舞者或是幕后的工作人员都已经拼了命，还是不得不忍痛割舍国内的演出，所以才有了成立子团的想法。希望云门『国内团』的加入，能继续推动全民起舞的愿望。」如同八〇年代的云门，「云门舞集2」的成立将以社区和校园为主要的活动地区，或表演或以演讲、舞蹈示范的方式，深入校园、民间，让台湾的观众更亲近舞蹈，亲近艺术。
靑年创作者的花房
「云门舞集2」于五月宣布成立后即公开征选舞者与编舞家，并于六月开始排练的工作，「靑春编舞营成果发表会」是「云门舞集2」创团后第一次对外发表的演出。发表会上的八位舞者和六位编舞者共同的特征是：年轻，平均年龄二十六岁的新秀。其中一位编舞者卓庭竹笑说，五十八年次的她已经是把大家年龄平均値拉高的老人！其他编舞者还有九八年获亚洲文化协会奖金赴美硏习的布拉瑞扬、在莲华普门文化实践学会任舞蹈编作及教师的李名正、师大体育硏究所新鲜人卓子文、从事舞蹈教学的范静文、云门现任舞者蔡慧贞等。在家乐福文教基金会的赞助支持下，这群年轻的编舞家得以将生活的想法、对生命的想像、对社会的观察、心灵的对话，无限延伸，落实于作品呈现。
在卓庭竹的《天使在吗？》中，轻盈的白衣、白色的羽毛、人声吟唱的音乐弥漫著淡淡的忧伤，舞者似是顽皮嬉戏的舞步，却诉说著人生极为严肃的课题：死亡。卓庭竹在谈到自己的创作过程时表示，原本是希望运用反向思考的方式面对心中极为沉痛的经历，没想到却在作品完成的那一刻，再次把痛点揪出。
而《出游》说的是布拉瑞扬在美硏习的生活感触，黑衣、皮箱、黑伞，予人迥然不同于白色天使的黑色震撼。为什么偏爱黑色呢？布拉瑞扬笑著说：「不知道，可能是自己的肤色黑吧！但我确切知道我最终想要表达一种极为安静的意念，当心中万念落实于作品后，灵魂不再骚动不安，我感到一切都归于宁静了。」在与布拉瑞扬的对话中，我们看见一个创作者对于能抒发灵感之天堂的渴求。
艺术总监罗曼菲对于此次发表会六支作品极为满意。她表示，舞团的方向以创作为重心，而非演出，目的在鼓励年轻人发挥潜力，为台湾的舞蹈创作注入新血。当许多人感叹国内舞者虽多、创作者却少之时，「云门舞集2」愿意免费提供舞者、道具、场地，给予这些编舞家一个无忧的创作环境。「这次我一定要把布拉瑞扬留下来！」，罗曼菲兴奋的表示，汉名郭俊明的布拉瑞扬于云门舞集一九九六年「X世代」演出的作品相当受瞩目，却因为国内无法提供优质的创作环境而远赴纽约。「没有舞者、没有场地，我的灵感、想法只能在脑子里原地打转。」个子不高却有著深邃双眼的布拉瑞扬说。
以母体经培育子团成长
从云门宣布成立子团这一刻起，旧雨新知都在期待她的处女秀，原定九月二十八日于马祖体育馆首演的舞作包括：于编舞发表会选出卓庭竹《天使在吗？》和布拉瑞扬的作品《出游》、还有张晓雄的《晶属时代》，及伍宇烈（Yuri Ng）的Boy Story和Victoria Marks的Dancing to Music等作品。但因为九二一大地震的缘故临时撤换舞码，改演出林怀民于中美断交时期所编的舞作《薪传》。
「云门舞集2」虽然有自己的编舞者和舞者，在演出云门经典作品时，还是会有云门的资深舞者跨刀相助。而在技术部门的人力资源分配上，多位资深的云门人都必须兼任二团的工作，像云门演出组长杜长惠萍就同时是「云门舞集2」的舞团经理，演出助理陈春兰也同是「云门舞集2」的行政助理。云门舞集以母体深厚的经历培育子团的成长，一步一步走向下一个世纪。除此之外，如果你要问「云门舞集2」还有什么不同于母体的特质时，「云门舞集2」艺术总监罗曼菲会睁大眼睛吿诉你：「这是一个属于年轻人的新鲜舞台，不需要背负历史沉重的期许，大胆、尽情地挥洒属于年轻人的活力！」
特约采访｜黄玉婷
