「戏曲院士．院士戏曲」新编京昆大戏《虎符风云》
2023/2/11～12 14:30
台北市中山堂中正厅
中央研究院唯一「戏曲院士」曾永义于去（2022）年10月仙逝，其于疫情间完成的遗作《虎符风云》终于在今年2月正式演出。可惜的是，国光剧团本期望曾院士能亲眼见到此作问世，却只能在无法圆满的遗憾中，让这场演出成为思念与纪念。
《虎符风云》搬演战国时期「战国四公子」之一信陵君「却秦救赵」的故事，主要根据《史记．信陵君列传》，并且参考〈平原君虞卿列传〉、〈范睢蔡泽列传〉、和《战国策》〈赵策〉、〈齐策〉的相关文献，述说信陵君养士三千的知遇之情、与兄长魏王的兄弟之情等，并从人与人之间的情感，既连结也扩大为对于国家的忠义、面对家国的无我，提炼历史剧于现代上演的无价意义。
浓缩剧本 厚实《虎符风云》的重量
《虎符风云》是曾永义院士为唐文华与温宇航两位国光剧团当家演员量身打造的剧本，最初属意温宇航饰演信陵君，再由唐文华充任白发老生，饰侯嬴，兼扮魏王。但由于实际改扮的不易，改由邹慈爱饰演魏王，而唐文华则专心演绎侯嬴，与温宇航展开寄托于国家大义与兄弟情谊间的「情结／节」。
正式演出版更大的改动在于剧本的「浓缩」，原版剧本共有8场（不含序曲与尾声），后经艺术总监王安祈调整为5场。导演彭俊纲认为，《虎符风云》是用「窃符救赵」这个历史故事为主轴，加上亲情、爱情、宾主之间的情谊，让情节铺陈、剧本结构更为丰满；但也因为是以京剧、昆剧混和，节奏会相对慢，而历史剧又怕冗长，因此就将一些次要场次拿掉，也在编腔、编曲上让节奏能「提」起来。
主演温宇航举例说，原本剧本中有提到，窃符关键的魏王妃子如姬曾与信陵君有点情愫，替这个充满阳刚的剧本增添一点暧昧；但在演出版中，这段剧情被拿掉，仅留下一点线头，而如姬愿意窃符的主因是报恩，于是暧昧与否并非必要。
他也认为，《虎符风云》整体基调是充满尖锐的矛盾，包含兄王对于信陵君的猜忌等，但无论是信陵君、侯嬴或是其养士，都为国家大义与知遇之恩的信服，以及承诺的信守，而将一己生命看得极轻，更提炼出历史的沉重感、剧本的内在质地。全剧用武打场面收尾，呈现悲壮性格。不过，在第二场中侯嬴与信陵君间的互动，仍保有较多诙谐桥段，让《虎符风云》既厚重亦轻盈。
维持传统 从内在到外显的「戏曲」本味
曾永义院士对戏曲研究与创作的坚持在于「传统」，但此处的「传统」并非食古不化，而是维护「戏曲根深柢固的美质」，并透过「扎根于传统的创新」产生「新传统」的可能；（注1）因此，其剧本多从历史取材，如《二子乘舟》、《韩非．李斯．秦始皇》等，而《虎符风云》亦是循此脉络——包含演出形式与剧本内涵。
彭俊纲表示：「我选择了传统戏的呈现手法。客观上是碍于场地（中山堂）的限制，没有很多吊杆、没有大幕、投影没办法做。不过，我也认为，这出戏的结构完整、简单，情节节奏明快、乾净，那就让观众聚焦于曾老师的剧本语言，以及演员的表演本质。」温宇航也认为，曾永义老师向往的是传统戏的样貌。所以，他用了「修旧」这个词来形容，包含传统技法、声腔、语言表达的呈现等，而在中山堂演出亦符合《虎符风云》的质感。
信陵君，更可能是曾永义院士对理想之人的向往，包含平易近人、礼贤下士、辅佐君王等，并藉情节铺陈、人物刻画强调「情义无价」。同时，就如他曾在文章中提到：「难道我也有『以古鉴今』，或对人性劣根性无可如何的感叹呢？」（注2）这个问号或许是他对现世的困窘，于创作寄托无限的追问与思量。彭俊纲认为序曲中信陵君的唱词：「龙争虎斗，都付与，万古烟尘，但只有、无价情义，千古传颂。」以及尾声的「功过是非谁评次，留与人间仔细思。」似乎正有对于现代局势的隐喻，藉历史故事来点醒世人。
温宇航更揣想，这样的剧本多多少少流露了曾永义院士对人生的态度，并将自己投射到信陵君身上。他更观察到，曾永义院士过去剧本里也有这样的线索，如在梁山伯台词里写入「调和鼎鼐」的志向，这样面对国家大事的话语出自梁山伯嘴里显得格格不入，但温宇航认为，一生未曾当官的曾老师，或许正透过剧中角色吐露志业。
《虎符风云》虽经剧本浓缩与提炼，但王安祈并无意做太多改动，希望尊重遗作，保留原貌，是对于逝者的纪念，同时也透过创作让生者能感受其人格与素养。
注：
- 可参阅曾永义：〈情义无价—写在新编昆京大戏《虎符风云》之前〉，《中时新闻网》。
- 同上注。
