國家文化藝術基金會第十二屆「新人新視野」專案，今年由三位年輕創作者王宇光、薛祖杰與陳品蓉端出他們的作品，在世界按下暫停鍵的當下，繼續以己身探究外在世界。王宇光的《捺撇》試圖從文字出發，與妻子李尹櫻尋找兩人之間或抗拒或倚賴、或緊密或疏離的平衡關係；薛祖杰《THE WALL》則透過「阻隔」坦討「關係」與「跨越」；陳品蓉的《剩人》多線並陳，探討了資本主義全球化時代人與金錢的流動。
2020新人新視野 公共電視播映資訊
9/19 23：00 公視主頻道
10/4 10：00 22：00 公視3台
創作是一件很「個人」的事，但創作卻能讓我們以己身重新探究外在世界──關於他人、關於情人、關於家人、關於社會、關於世界、關於時間與空間、關於視覺與聽覺的感官理解。正如二○二○年國家文化藝術基金會第十二屆「新人新視野」專案演出，三位年輕創作者王宇光、薛祖杰與陳品蓉，以各自作品讓我們看見自生命經驗轉換的劇場／舞蹈語彙，試圖尋找個人創作之於外在世界的定位。
《捺撇》在紙張上連結（不只是）雙人關係
離開雲門2後開始獨立創作的王宇光，繼去年在松菸LAB新主藝《馴順的我們》由攀岩發展的獨特身體動能與空間探索後，此次在《捺撇》中，則試圖從文字出發，與同為合作夥伴的妻子李尹櫻尋找兩人之間或抗拒或倚賴、或緊密或疏離的平衡關係。《捺撇》，顧名思義，指的是「人」這個字拆開的筆劃，卻刻意順序倒反。「倒過來寫不是變成『入』，而是想讓這件事變得不那麼理所當然。」王宇光解釋。
從這個字中，我們看見無論是捺或撇都不能各為主體。他們都是孤單而寂寞的，必須互相依存。如同王宇光與李尹櫻，兩人既是編舞家與舞者關係，又是親密伴侶，讓一段段雙人舞愈發耐人尋味。跟著三拍子華爾滋的腳步，一方面暗示了在性別脈絡中，由男性主導的控制，卻又進一步向外延伸，開始思考人與物／事、文化與文化、政治與政治，甚至是觀眾和作品的關係。而這樣的關係，是身體的是動態，也是時間的動態。王宇光在此以空間鋪設的紙張作為媒介，試著捕捉時間與空間交錯的痕跡。此概念源自東方長軸繪畫隱藏的時空尺度，「像是《清明上河圖》，視覺的移動也產生了場景的時間變化」，王宇光說。儘管後來隨著實際考量，將原先設想的長幅紙張改為4x4公尺的方形尺寸，但隨著舞者在捏皺的宣紙上踩踏、撐張，自然而然讓紙產生的變化，似也成為另外一種關係的呼應。
