特別企畫(二) Feature | 世界劇場,開始解封?!

疫情起伏之間 各國劇場如何「開門」?(三) ——新加坡、韓國、日本

新加坡5月16日起實施高警戒解封第二階段措施,直接受影響的就是新加坡國際藝術節,圖為藝術節宣傳地景。 (新加坡國際藝術節 提供)
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本專題在策劃之初,台灣本土疫情突然爆發,劇場再度關門,彼時歐美正逐步解封,劇場也陸續開門營運,未料疫情一波未平一波又起,現在各國疫情又因Delta病毒再度升溫,劇場的重啟再添變數……就讓我們邀請旅居各國的藝文╱劇場工作者,為讀者提供第一線的觀察,看看各地劇場如何面對這樣起伏變動、滾動調整……

新加坡

2021年5月16日起,新加坡實施高警戒解封第二階段措施,直接受影響的就是「新加坡國際藝術節」(Singapore International Festival of Arts,SIFA)。每場演出的觀劇人數上限從250人降低為100人,出席觀眾須在現場開演前接受Covid-19檢測(Pre-Event Testing),費用由藝術節負擔。如觀眾在演出日期14天前已完成疫苗接種,則無須受檢。若該演出的觀眾上限為50人,則觀眾無須接受檢測。

所有出席觀眾都須戴上口罩,並須使用「合力追蹤」(TraceTogether)手機APP或攜手防疫器(編按)登記入場。表演區和觀眾席之間須有3公尺距離,台上表演者則須互相保持1公尺距離,演出中的「間接性」接觸則被允許。表演者都須戴上口罩演出,也不得與觀眾進行交流互動(如簽名、拍照、邀觀眾上台等)。演出後,觀眾亦須等待,讓工作人員一組一組地帶出劇場。

藝術節的一些現場表演被迫取消,而為了應對疫情,藝術節提供了“SIFA-On-Demand”的線上服務,任觀眾在家中觀賞。

藝術節結束後,6月21日起,新加坡分階段進入高警戒解封第三階段。觀眾的人數上限從100人又放寬至250人,台上可有10位表演者不須戴口罩,現場表演也允許5位表演者演唱和吹奏管樂器,但彼此間必須保持至少2公尺距離。

疫情起伏不定,劇場只能時時準備以應對不斷變動的防疫措施。新加坡正積極防疫,為Covid-19成為「地方性流行病」做準備,在那之前,劇場將會在各項防疫規範下盡力生存。

編按:為一種以藍牙運作的可攜式追蹤器,由新加坡政府提供給未在手機上安裝「合力追蹤」APP的族群如長者、兒童使用。

韓國

韓國政府宣布於7月初針對公共場所實施條件式解封,公演界總算盼來一線生機,卻不料變種病毒在此時快速散播,禁令放寬不出一週,單日確診數上升自千餘人。因應突如其來的疫情惡化,全國各地方政府陸續調整防疫管制措施,疫情最嚴峻的首都圈直接上調至防疫最高等級。然而實施至今逾三週,情勢尚不見緩和,政府不得不再次檢討當前的防疫規範,研擬提出更嚴格的管制方案。

儘管防疫等級升高,由於疫情的擴散源多來自餐廳、三溫暖、健身房、教會等高群聚性場域,針對劇院、音樂廳等藝文活動場館,韓國政府並未因應疫情再度惡化而禁止演出,僅限定須以間隔座或梅花座方式配置座席,並配合大眾運輸夜間減班,所有展演活動須於晚間10點前結束。

許多演出單位基於防疫安全考量,即使造成不得已的損失,仍決定延期或取消節目。如期舉辦的節目則依展演形式、內容及規模,呈現明顯的票房落差。大型音樂劇仍一票難求,如《女巫前傳》各場次平均一分鐘內完售,《芝加哥》本年度全國巡演已完售70個場次。以個人或單一團體名義舉辦的小規模演出,票房則相對慘澹,但為了盡可能平衡場租費等預支成本,不得不按原定計畫完成節目。

今年「TPAM表演藝術會in橫濱」同時開放現場及線上參與的選項。 (新田幸生 攝)

日本

至2021年7月底為止,日本一共歷經了4次緊急事態宣言,從最開始的劇場強制齊聲關門,到去年底逐步有條件地開放演出,在看似觀眾漸漸回流的表象中,實際上則是製作單位與場館在五成觀眾的限制下不停失血。由於日本各地方縣市具有相當高度的自主權,因此相較於中央,多以地方政府規範作為指標,來進行不同的防疫措施與應對。以東京的劇場為例,在許多行業皆受政府要求於晚間8點前結束營業的前提下,劇場的開演時間與演出場次都產生了相當大的變動,這也改變了一直以來劇場工作者所熟悉的時間流程。當然,包含原本劇場後台豐盛的零食區,或是讓觀眾演後與演出者見面、座談交流等活動,在疫情期間也幾乎無以復見。

同時,數個指標性的藝術節,除了一邊降低實體參與的人數,一邊提供線上參與,也將重心放在本地藝術家身上,減少國外作品的邀約,以因應難以預測的疫情變化。原本就以國外專業人士參與為主的「TPAM表演藝術會in橫濱」,今年包含交流項目的會議活動與演出作品,皆嘗試提供「線上+線下」兩種參與方式給來自全世界的參與者,除了更名為YPAM(橫濱Yokohama)之外,也正式將會期由2月移至12月。而甫成立沒多久的「豐岡戲劇節」,去年受到疫情影響,原訂與當地旅館、交通等觀光產業合作的套票方案,也重新整理後預計於今年的9月再次展開,但隨著感染案例的升高,當地居民與外來藝術家╱觀眾的價值觀差異,也將是戲劇節必須審慎處理的極大課題。另外,原本東京都秋季的數個藝術節,確定將併入東京藝術節傘下,會以表演藝術人才培育作為演出作品外另一個重點計畫,而原訂今年10月邀演的法國陽光劇團新作《金夢島》 (L’île d’or kanemu-jima,暫定),能否突破疫情限制順利成行,也受到整個表演藝術界的注目。

本篇文章開放閱覽時間為 08/06 至 12/31
《PAR表演藝術》 第340期 / 2021年07月號

《PAR表演藝術》雜誌 ▪ 340期 / 2021年07月號