《時尚蕭邦》
《時尚蕭邦》
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跨界跨世紀的蕭邦魂

今年,二○一○年蕭邦熱翻了!媒體關注話題、書籍出版、音樂會曲目、甚至是唱片發行,全都湊上了這位「鋼琴詩人」兩百歲生日的世紀紀念年。相較之下,還真令人為同樣是兩百歲生日、同樣留有不少鋼琴曲經典的舒曼叫屈。市場反應的冷熱懸殊,也隱然說明二十一世紀的鋼琴前哨戰,蕭邦大獲全勝!

今年,二○一○年蕭邦熱翻了!媒體關注話題、書籍出版、音樂會曲目、甚至是唱片發行,全都湊上了這位「鋼琴詩人」兩百歲生日的世紀紀念年。相較之下,還真令人為同樣是兩百歲生日、同樣留有不少鋼琴曲經典的舒曼叫屈。市場反應的冷熱懸殊,也隱然說明二十一世紀的鋼琴前哨戰,蕭邦大獲全勝!

從沙龍演進到夜店的跨界

儘管不辯自明,蕭邦鋼琴曲這個時代的人類仍買單,但演奏家也總得有點時代創意,展現詮釋新味。當蕭邦遇上克拉茲兄弟《時尚蕭邦》的出現就顯得水到渠成,這組拍檔過去以來便以三重奏的形式,融入古典母題、爵士語法、以及拉丁節奏,他們「巧遇」過莫札特、貝多芬、巴赫、蓋希文等人,今年當然得遇上蕭邦。

而且十九世紀的沙龍風(Salon),到了二十一世紀時尚進化成夜店風(Lounge),這一步「跨」得如此自然,尤其專輯中找來硬底子的德裔美籍鋼琴家David Gazarov,讓整個編曲與即興演奏的內涵都更細緻多樣,你所熟悉的《小狗圓舞曲》、《夜曲》、《連習曲》、《幻想即興曲》紛紛展現耐人尋味的時代新風。

未來學大師喬治.佛列德曼(George Friedman)在他的《未來一百年大預測》The Next 100 Years,A Forecast for The 21th Century(木馬文化出版)著作中推論,二十一世紀波蘭將崛起成為歐陸大國。也讓我順勢幻想,屆時蕭邦音樂的氣燄將更加高張,恐怕連詮釋的手法都會出現更大幅度的翻新。

蕭邦大賽的瑜亮之爭

因為這就像把把蕭邦充滿革命想法的激進腦袋,從原本嬴弱缺乏執行力的身軀,移植到宛若阿諾史瓦辛格的壯碩基礎,思想與行為終能整合,蕭邦氣質將不再憂鬱。屆時二一一○年蕭邦三百歲冥誕的那場蕭邦鋼琴大賽會是什麼光景?光靠想的就夠迷人了……。

不過回到二○一○年的現實,波蘭還不夠強大、中國就等不及先強了,正巧也反映在李雲迪與布列哈茲兩人的競爭上。這兩位二十一世紀「蕭邦代言人」分別是二○○○、二○○五年蕭邦大賽冠軍,李雲迪是「中國以音樂征服西方的驕傲」背後代表著這個上昇經濟體的龐大民族情感商機;而布列拉茲則是「大獎回歸祖國的英雄」象徵波蘭傳承與正統琴緣,這兩人注定了要在蕭邦鋼琴曲的場域裡,瑜亮廝殺個半世紀(如無意外)。

唱片中,兩個人各自謳歌內心的蕭邦形象,詩意自溺、光芒難檔。不過,唱片外火藥味明眼人都嗅得出來,姑且不論李雲迪離開DG是因為傳言中的「同胞」排擠還是高層重視大獎新歡布列哈茲。但他一跳槽EMI馬上選在蕭邦兩百冥誕生日當天全球推出蕭邦二十一首《夜曲》全集,挑戰李帕第、富蘭索瓦、阿格麗希、魯賓斯坦這些大前輩,同時宣告將在EMI錄下蕭邦全部鋼琴作品。

若說,我們不能拔除蕭邦音樂中的沙龍詩意,那麼豈能忽視蕭邦心中愛鄉愛土的澎湃。換句話說,前述兩個要件支撐了布列哈茲的正當性,或許二十一世紀的蕭邦詮釋不用再追求大師權威,但隱藏在青春中的憂鬱及波蘭舞曲、馬厝卡舞曲的律動血液,仍必須有人透過網路時代的風格演繹出來,而這也正是布列哈茲被看好的「未來性」。

想對「鋼琴詩人」兩百週年致敬,除了鋼琴曲之外,也可聽點別的解膩,蕭邦《大提琴奏鳴曲》或是《鋼琴三重奏》會是不錯的選擇,裡頭鋼琴、詩情依舊在,不過多了情牽夢縈的弦之美。

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