謝幕已經六次了，掌聲還如連綿雨向舞台上噴濺過來。主角「男孩」再一次畢恭畢敬地向觀衆鞠一個躬，就蹦跳進側幕。北京兒童藝術劇團的團長說：「你演得眞好，覃琨！」覃琨哇地大哭起來，說：「我演的就是我兒子啊！」戲中的男孩面對的是父母離異的新難題。當年覃琨的丈夫離去時，她兒子也是十多歲。她演這齣戲時穿的就是兒子當年的衣服，只不過把衣袋捅破，演出時調皮地把手從口袋裡一下捅出來，演得觀衆一會兒笑一會兒哭的。每次戲演完，主持人在掌聲中提高嗓門說，你們知道扮演小男孩的是誰嗎？是中國兒童藝術劇院的表演藝術家覃琨，今年五十幾歲了！
離婚在今天已經是常見的、正常的、平常的事，自然地進入了兒童劇的情節。隨著九○年代進入兒童世界的還有數不淸的外國卡通片和大陸發財夢。有的小學生用壓歲錢買了電子遊樂器，再用低於外邊兩毛錢的價格吸引同學到自己家裡玩遊樂器，收入頗豐。或許這是卡通與發財夢的綜合效應。今日大陸的兒童劇，也如多稜鏡似地反映了從兒童到成人的種種生活面：從優化生存環境到保護大自然，從對人生對社會的新視角到對行爲規範、生活方式的選擇，從自強自立自主到自己敎育自己，從外國童話劇到中國寓言。
九二年冬，大陸舉行全國兒童戲劇「評比調演」，從劇名也可以看出內容的多彩：《長城有個黑小子》、《醜小鴨》、《灑瀟女孩》、《門挿、門鼻、苕帚》、《世界民間短劇集》、《夜明珠》、《太陽、氣球、流行色》、《小小男子漢》、《四弦琴》、《希望號、歡迎你》、《誠實的謊言》等。大陸有二十四個兒童劇院和兒童劇團，如中國兒童藝術劇院、北京兒童藝術劇團、哈爾濱兒童藝術劇院、中國福利會上海兒童藝術劇院。這次評比調演，有二十三個專業院、團報了三百二十八齣劇目，業餘演出單位也報了一百一十三個節目。其中別開生面的是課本劇，把課本上的歷史故事、成語故事用小戲來表演，譬如：《東郭先生和狼》、《晏子使楚》、《狐假虎威》、《自相矛盾》。
一顆童心演兒戲
九○年代的兒童劇，長大了，長高長胖長豐滿長漂亮了。不過，兒童劇工作者，眞正的兒童劇藝術家，是長不大的。覃琨今年五十七歲了，演藝圈裡的人都愛叫她小男孩。她挺著一個往前衝的鼻子，睁著一對童眞的眼睛，一百五十幾公分的個子，在台上咚咚的摔跤，在台下咚咚地走道。過街時迎面馳來一輛自行車，她讓車，車躱她，兩三次讓來躱去，正好還是互相擋著。這種事生活中常有，終於讓出道，自行車可以從她身邊過去了。她覺得剛才很好玩，衝著騎車的小伙子友善地笑了。誰知那小伙子怒沖沖地回頭甩出一句髒話。覃琨愣了。小伙子見她不回擊，更怒，下了車罵。看熱鬧的人已把兩人圍住，只不知那小伙子在罵誰，因爲聽不到反擊聲。小伙子第三次大跳大罵後返身騎上車就走，正好撞上了前面的一個騎車人。那人的厲害又絕不在那小伙子之下。一場大戰開始了。覃琨一陣痛苦。兒子對她說：「媽，你演了一輩子兒童劇，你閉著眼睛看到的是美麗的童話，人與人充滿了愛，你睁開眼睛一看，現實那麼嚴峻，你就適應不了。」
長不大的人才能成爲眞正的兒童劇工作者。用兒童的眼光寫兒童，用兒童的心態演兒童。有的兒童劇把兒童納入成人思維的軌道，兒童講大人話像扭曲的小大人。這是兒童劇的大忌。社會從一無商品意識一步跨入全民想發財（極而言之）的驟變，慾壑難塡，心緒浮躁，一觸即發，唯錢是好。今天，一雙兒童乾淨的眼睛尤其珍貴。在呼籲優秀兒童劇目的同時，更需要呼籲多一些乾淨的眼睛。
二月一日晚上十時，北京電台邀覃琨講話，然後接熱線電話。她想這麼晚了誰還來聽兒童劇演員的講話？這個時候很多人在看各種頻道的電視連續劇。然而電話頻頻打來，主持人發話請大家電話短一點，結果這檔節目還是延長了五分鐘。「覃琨，我小學四年級時就看你的戲，現在我兒子小學四年級了，我還記得當年你的台詞，我背給你聽。」「我孩子佳佳本來早睡了，他要我代他感謝你，他在電話旁聽你的講話呢。」「讓佳佳早點睡吧。」覃琨說。
欠東風，精靈無法起飛
睡不踏實的是有良心的兒童劇工作者。拍片、演戲都有個前提：經費。兒童劇要創造夢幻世界，製作經費常比成人劇高。可是票價是成人戲劇的四分之一，甚至更少。要不兒童怎麼消費得起？有關部門對兒童劇的演出有一定補貼。然而這點錢如同「扶貧」，不能「致富」。比起電視連續劇的高稿酬，又有幾多能人會投入兒童劇的創作？去冬的評比調演，北京的劇目在劇場演出，外地的觀眾只能借錄像帶來看，這裡自然也有個經費問題。今年五月下旬到六月初，評比中獲一等獎的部分劇目來京參加全國優秀兒童劇調演。北京的兒童有戲看了，那麼外省呢？以後呢？當然，文學、戲劇都被商品的大潮沖掉了原先的優越，兒童劇怎麼可能揷翅高飛呢？不過，覃現說，她演一輩子兒童劇，老在地上摔打滾爬，她至今也想著演一齣在舞台上飛起來的戲，像日本長演不衰的《自然的精靈》裡起飛的精靈。可是佈景、道具、雷射，哪有這錢呢？
文字｜陳祖芬 大陸報導文學作家
