:::
《楊門女將》劇照。(演出單位 提供)
大陸劇場 大陸劇場/北京/ 京劇

京朝正宗的中國京劇院

要說「看京戲」「調京嗓」,老一輩戲迷不但口上慣說,心上也是有其譜相的。睽違四十年,正宗京戲「中國京劇院」即將來台亮出骨子老戲。對於這支集老、中、靑近百人的龐大團體,觀衆必須有一個心理調適,不必苛求老演員仍是那樣生龍活虎,火候與意境的欣賞,毋寧更可貴。

要說「看京戲」「調京嗓」,老一輩戲迷不但口上慣說,心上也是有其譜相的。睽違四十年,正宗京戲「中國京劇院」即將來台亮出骨子老戲。對於這支集老、中、靑近百人的龐大團體,觀衆必須有一個心理調適,不必苛求老演員仍是那樣生龍活虎,火候與意境的欣賞,毋寧更可貴。

大陸很少把京劇稱作國劇,但卻將中國京劇院視之爲國家劇院,使這個組織龐大、人材濟濟的劇團直接受文化部領導,無論在政策走向或是藝術水平上,都居於領袖群倫的地位。(擁有梅葆玖、張學津等名演員的北京京劇院,屬北京市轄劇團,不具國家代表性。)「中京」自一九五五年擴建以來,改編及新編了不少優秀劇目,曾多次出國訪問,對於振興京劇作出不少貢獻,爲其他劇種和劇團所望塵莫及。

中國京劇院之所以如此意氣風發、得天獨厚,主要因素是歷史背景優越──她的前身正是延安平劇硏究院。目前這個劇院擁有五個劇團,八百多位演職員,都是一時之選。旣有各流派的代表性人物,亦有選自中國戲曲學院的優秀新苗,更有自全國其他劇團中物色的尖子演員,陣容之整齊委實無與倫比。祇是囿於「排班論輩」等因素,舞台上仍是少數資深名伶的天下,新人和外來者出頭並不容易。這次來台演出意義重大,各方面都鄭重將事,演員陣容則安排老、中、靑同台演出。

自兩岸交流以來,想邀中國京劇院來台演出的不知凡幾,但一直沒有落實。原因是茲事體大,兩岸的有關部門都在「踏著石頭過河」,不敢操刀此事。這一次傳大公司突破了層層籓籬,終於使近百人的演出團體堂堂成行,實在是此間京劇愛好者的喜訊。中國京劇院與四月間來台演出的北京京劇院,對於台灣之行都十分重視,除了加強排演、整飭裝備之外,還按照到國外演出的慣例,在行前分別於北京、天津兩地作測試性的演出,可見他們很在意寶島上戲迷們的觀感。

和其他劇種比起來,台灣的京劇生態算是相當有活力的。官方和民間皆在提倡,從業人員大都力爭上游,兼以經濟支援優厚,所以常受彼岸同業所羨慕。他們風聞李寶春、童芷苓、華文漪、李慶春、于萬增等在台演出之收入數字後,甚至興起「京劇的希望在台灣」之感嘆。此外,此間觀衆較高層次的欣賞水準,亦是大陸京劇表演者所嚮往。所以這次中國京劇院安排戲碼煞費苦心,旣要避免與北京京劇院有過多的雷同,也不能當作一般的「出國戲」來處理。爲此,副院長魏學策還特別先期來台,多方評估,排出了十四天的二十幾齣精彩且多樣的戲碼。

這二十幾齣戲幾乎都是所謂「骨子老戲」。不僅沒有樣板味的現代戲,連移植於地方戲改編的戲碼,也祇有《春草闖堂》(原莆仙戲)和《捧印》(原豫劇《穆桂英掛帥》中一折)兩齣。其他如《楊門女將》、《白蛇傳》、《失空斬》等等,都是該院著名的群戲,具有一定的號召能力。之所以如此安排,是恃於擁有衆多獨當一面的演員,這種行當齊全的戲,演起來綠葉紅花各盡其妍,爲別的劇團所不及。

新戲看編排、老戲看角色。成名的演員都有其拿手絕活,尤其是大師級的演員更是無可替代。祇是歲月不居,馮唐易老,許多年來,我們在錄影帶上看一代名淨袁世海的《野豬林》、《橫槊賦詩》、《九江口》乃至《李逵探母》,莫不爲他那猙獰卻又嫵媚的形像所傾倒。但他如今已是七十七、八歲高齡了,如何還能期望他有叱咤風雲的氣勢?這次《霸王別姬》由楊秋玲、李嘉林擔綱是對的,因爲不僅袁世海垂垂老矣,連一九三二年出生的杜近芳,也不是當年和葉盛蘭唱《柳蔭記》時的玉貌珠喉了。因此,觀衆必須有一個心理調適,不必苛求老演員仍是那樣生龍活虎,火候與意境的欣賞毋寧更可貴。而且另一個相當現實的狀況是,即使目前有機會去北京,也未必有機會能看到像樣的京劇,更不必說如此整齊的陣容了。

其實,中國京劇院之生、旦、淨、丑,每一行當皆有雋才。如果我們視覺的焦點不凝聚在少數天王巨星身上,收穫可能更多些,尤其是中靑年演員更値得注意。像于奎智、江其虎、陳淑芳、耿巧雲等新秀,都是値得期待的明日之星。我們的年輕觀衆,也千萬不要以爲戲碼太老而望望然卻步。應該仔細地品嘗一下這些經典之作,在名家的詮釋下又是何種精神、何種面貌?戲在人爲,以演員劇場爲中心的我國傳統戲曲,醉人之處,幾乎都展控在表演者的風采上。看過劉長瑜的《花田錯》,方知道何者是花且;正如同看過王芝泉的《扈家莊》,才知道何者是武且。前此登台的上海崑劇團和剛演完的北京京劇院,已然使人如飮醇醪了,則芳香甘冽的中國京劇院,當會引人晉於酩酊之境。

 

文字|貢敏 資深編劇

中國京劇院在台灣巡演劇目

日   期

時   間

地        點

劇            目

82. 5. 12.

82. 5. 13.

82. 5. 14.

82. 5. 15.

82. 5. 16.

82. 5. 19.

82. 5. 20.

82. 5. 21.

82. 5. 23.

82. 5. 24.

82. 5. 25.

82. 5. 26.

82. 5. 27.

82. 5. 28.

82. 5. 29.

82. 5. 30.

19:00

19:00

19:00

19:00

19:00

19:00

19:00

19:00

19:00

19:00

19:00

19:00

19:00

19:00

19:00

19:00

台北國父紀念館

台北國父紀念館

台北國父紀念館

台北國父紀念館

台北國父紀念館

台北國父紀念館

台北國父紀念館

台南市立文化中心

台中市中興堂

台北市社教館

台北市社教館

台北市社教館

台北市社教館

台北市社教館

台北市社教館

台北市社教館

《楊門女將》

《春草闖堂》

《白蛇傳》

〈群英會〉〈借東風〉〈華容道〉

〈八仙過海〉〈桃花村〉

〈賣水〉〈上天台〉〈打金磚〉〈捧印〉

〈天女散花〉〈牛臬下書〉〈挑滑車〉〈淮河營〉

《龍鳳呈祥》

〈鬧天宮〉〈賣水〉〈文昭關〉〈霸王別姬〉

〈鬼怨〉〈文昭關〉〈辛安驛〉

《楊門女將》

〈獅子樓〉〈失街亭〉〈空城計〉〈斬馬謖〉

〈艷陽樓〉〈鳳還巢〉

《春草闖堂》

(兩岸演員聯演,劇目未定)

(兩岸演員聯演,劇目未定)

 

當劇場遇上魔術,打開故事的可能廣告圖片
四界看表演廣告圖片
歡迎加入 PAR付費會員 或 兩廳院會員
閱讀完整精彩內容!
歡迎加入付費會員閱讀此篇內容
立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員
Authors
作者
世界舞台 盡在你手廣告圖片