「美女」何以「涅槃」？ 兼談朱民玲鑽研花旦表演藝術的歷程
在《美女涅槃記中》，禪的機鋒不多，多的是世俗男女的卑下風情，許多望之儼然的人物，私下之醜陋幾不可聞問。「美女」終於「涅槃」，觀音菩薩渡美女升天；而飾演美女的朱民玲，努力求藝，得師長渡化而習、演益精；於人生巨變上，亦復有其過人的自渡能耐。
貢敏
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焦點
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最PAR！留住半世紀來老茶客的心！
新版《茶館》中，可以明顯地感覺到導演林兆華在改革與加工方面的努力。 例如充滿強烈現代感的佈景； 以不同時代的音響效果，取代以「數來寶」來補敘劇情背景的作為； 恢復以往因禁忌而不見天日的人物與素材；不用大幕以及整體節奏之調整等等。新《茶館》能使新、老「茶客」大體都滿意，這就很不容易了。
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戲曲
排戲目提兵調將，眾演員博命上場
國光以往經常支援台北新劇團演出，但都是邊配武行，綠葉的層次。今番出動主將，短兵相見，讓魏海敏與李寶春演「對兒戲」，讓唐文華和李寶春在同一齣戲中先後飾同一角色，這卻是破天荒創舉。加上另幾齣自擔綱、卻明顯有較勁意味的大戲，對觀眾來說，都有極大的欣賞誘因。看來兩位舵手的精心「提調」，已為這次「既競爭又合作」的「分進合擊」，奠下可樂觀的基礎。
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特別企畫 Feature
繾綣纏綿，盡在不言中
《牡丹亭》除了常演的〈驚夢〉那一齣中，有許多涉及男女之情骨露的唱、白外，其他如〈尋夢〉、〈玩真〉、〈幽媾〉、〈懽撓〉、〈婚走〉、〈如杭〉等許多齣中，更不乏由言傳、意會而至肢體親密接觸的場面。但在以虛擬、寫意的戲曲表演程式中，如何處理情色問題，其實是很棘手的。
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專輯(一)
百年秋聲賦香江
這四場演出的戲碼提調，相當有新意。前三場皆是程派的代表作，最後一場則是梅、程、尚、荀四大名旦的流派專場，這不啻是為上世紀的京劇旦角藝術，作一次歷史性的回顧。
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戲曲
舉足重輕的「于魁智現象」
從這次台北公演的盛況來看，于魁智的確有廣大的觀眾緣。不僅在劇場中受到熱烈喝采，即使到各中學去訪問、演講、示範，也飽受歡迎。甚至有熱情的女生大叫「于魁智，我愛你」！更有一位老太太觀眾，心疼他，怕他摔壞了，要他不要再唱《打金磚》。凡此，皆可列為「于魁智現象」，與其他演藝明星受到「粉絲」們的熱愛，正無二致。
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回想與回響 Echo
從《孫安動本》到李寶春「動本」
《孫安動本》是這齣戲的原名，《孫安進京》則是經李寶春導演兼主演「動」了（劇）「本」後的今名。 它最早是山東柳子戲，後來被移植為京劇，現在又經過顛覆性的改編，雖然仍是京劇，卻有了「新老戲」的名號。《孫安進京》一如李寶春以往的「新老戲」系列，在意識與技法上，均揚棄陳陳相因而大膽探索，但「萬變不離其宗」，仍然嚴守屬於京劇的藝術規律。
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戲曲
值得尊敬的自我挑戰者
「壓箱寶春戲」連演四場，李寶春從劇本，導演乃至製作都有涉獵，但最讓觀眾矚目的，仍是他的演員部分。四場戲中，他要詮釋不同行當，雖不能稱之謂挑戰極限，卻亦是難能可貴了。
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焦點
雛鳳淸於老鳳 先睹為快看少年演京劇
可以說是新秀競發的中國少年京劇藝術團，無論在唱表、武功方面，都讓人看到近乎天才型的表演技藝，眞希望他們是「小時了了，大來必佳。」
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特別企畫（二） Feature
花落蓮成，「國光」採子 回顧三軍劇隊滙爲國光劇團的來時路
京劇在台灣的大規模發展，是在政府遷台之後的近半個世紀，而分屬於陸、海、空、勤等軍種的軍中劇隊，更是此一時期的主要表演團體。如今，也許是階段性使命已然完成，三軍劇隊奉命解散改編，將優秀的演、職員甄選至隸於敎育部新成立的國光劇團，成爲台灣第一個國立京劇團。
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回想與回響 Echo
滬．杭．港九戲劇行脚
金風奏秋，一趟戲劇之旅，足歷四項盛會，目寓莎劇、越劇、多種折子戲及梅派傳統京劇，臆擁收穫難抑發抒，以與共享。
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大陸劇場
京朝正宗的中國京劇院
要說「看京戲」「調京嗓」，老一輩戲迷不但口上慣說，心上也是有其譜相的。睽違四十年，正宗京戲「中國京劇院」即將來台亮出骨子老戲。對於這支集老、中、靑近百人的龐大團體，觀衆必須有一個心理調適，不必苛求老演員仍是那樣生龍活虎，火候與意境的欣賞，毋寧更可貴。
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觀察站 Review
《祥林嫂》過台灣
比貓畫虎的功夫並不容易，有時形似亦未必神似，何況此間眞正地道的越劇演員並不多，爲了湊合演出，東拉西扯南腔北調一台人，能「描紅」到還像那麼回事，已經是難能可貴了。
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即將上場 Preview
大雅之堂的風範 談「戲出名門」的北京京劇院
經過撲朔迷離的幕後爭逐，「北京京劇院」終於脫穎而出，成爲兩岸交流後第一個來台演出的京劇團。睽別四十四年之後，大家風範的流風餘韻終將展現台北中山堂。
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演出評論 Review
國語版的歌仔戲 《浮緣仙道》觀後
國民大戲班在明華園的大力支援之下誕生，他們的功夫没有白費，首齣創新國劇《浮緣仙道》便予人深刻印象──廣受本省觀衆歡迎的歌仔戲終於有了國語版。
