整體的演出尙稱圓滿，但演員的搭配與組合若能作適當的調整應會有更驚人的成績。
歌劇《卡門》
1月25〜30日
國家戲劇院
此番演員陣容之堅強，堪稱是歷來所僅有，但是若論及演員的配當與組合，反倒令人聽出兩組人馬的水準不甚均衡，也間接影響了此劇的演出效果及票房賣座。
奧柏蕾索娃、梁寧、卡門
由於已對此劇的音樂及劇情了然於胸，因此，連續三日前往聆賞，無非是想求個印證及做個比較。俄藉女中音奧柏蕾索娃的卡門，舉世知名；而從電視轉播的介壽館音樂會中的先聲奪人，移轉到國家劇院的廳堂內，猶能使人感受到其聲量之宏偉；而其音色的醇厚，唱功與演技的老練，在在均使人震懾。即使是紅顏已老，移情作用及美感距離外加上音樂的流動，奧柏蕾索娃的卡門風采依然年輕。
比之奧柏蕾索娃，梁寧的演出是較爲平實及保守（不知是否爲中國人的傳統及天性使然），多處顯得施展不開，雖然賣相甚爲討喜，但戲劇性顯然不足。即使是如此，梁寧的卡門也決非一無可取。經由思考反芻過的內斂風格，自然而流暢的宣敍調處理，適當而節制的用聲，均讓人有耳目一新的感覺。論及藝術表現、詮釋風格、演繹空間，對於梁寧的用心及嘗試，我們仍應給予其一致的掌聲及肯定。畢竟，能與卡列拉斯合作演出卡門，其功力自非泛泛。
其他演員的表現各具特色
波柏所飾唱的唐賀賽其實是非常的稱職，只可惜匹配的卡門太過不凡，以致波柏始終處於被主導的地位。兩位主角的實力若無法旗鼓相當，相得益彰即爲空言。就聲音論，波柏的歌聲優美，抒情意味濃厚，分句端正，聲線的處理也很精緻，惟美中不足的是，聲量及戲劇性仍無法盡如人意。其聲音動輒便被管弦樂聲所呑噬，與卡門的多處對手戲，均使人覺得他的聲音與身材竟成反比。史特羅耶夫所飾唱的艾斯卡密羅，扮相粗豪，發聲鬆弛，且著重用音色的明暗對比變化來強調角色的性格。而其聲音的投射得當，運用良好的共鳴，使聲音富有色彩及穿透力，以補聲量之不足，其技巧與唱功，令人激賞。
瑪麗波特與愛德莉安娜所唱的蜜凱拉，各具特色。瑪麗波特的音色雖然較爲厚重，聲音控制却極爲安定，某些樂段的處理很有深度，即使是微不足道的細節處，她也未曾掉以輕心。愛德莉安娜的表現雖不若瑪麗波特來得出色，但其演技與聲音均能配合著他人的演出而適時的顯露出一己之特色，不必刻意譁衆取寵便能引人入勝。奧瑪拉的聲音無可挑剔，或許是基於自身與角色的個性有所契合，演來甚爲得心應手且入木三分。但至爲可惜的是，不當的人員組合，使得逼眞的演技竟成了無法收束的情感失控。一枝獨秀後，必然是滿盤皆輸，整體感與統一性已然消失殆盡。而平實洗練風格的演者若與之配戲，必會使人有沉悶且毫無生氣的錯覺產生，無辜的當了活花瓶。另外，也不知是排演不足還是突發性的疏失錯誤？配角的走位往往漫無章法，甚至予人有雜亂的感覺；而其表現，也毫無戲感可言，個個均像木頭人。比之國外的戲劇演出，配角均須配合著入戲的要求，國內的草草敷衍了事，令人不忍目睹。
値得一提的是，指揮陳秋盛的操控得當，使得樂團在其引領之下，表現得有聲有色。配合著劇情的推展，其協調感與整體性均有顧及，音響豐盛，非常難得。
就整體而言，此番的演出尙稱圓滿，國內的觀衆也很保守及知禮。國外的歌劇演出，往往會因觀衆的鼓掌叫好或噓聲丟物而導致劇情的中斷；因國情之不同，在國內觀劇，反而能窺全貌而不受他事之影響，實在該値得慶幸。
文字｜王長順 音樂愛好者
