PAR 表演藝術雜誌

在進入藝術學院之前，兪秀靑就己經在蘭陽舞團待了近十年。也許是幾百場演出下來讓她跳膩了，她選擇創作這一條路，將自己和舞蹈連結在一起。主修編舞畢業那年的三支舞碼《你的我的你》、《慾望》、《混沌之隙》就分別獲得文建會、靑春之星，文建基金會等舞蹈創作獎項，光是這點就敎人不得不對這位來自羅東的女孩刮目相看。拿獎學金在美國留學兩年的期間，除在紐約尼可萊劇場、莎羅．勞倫斯學院（Sarah Lawrence College）的表演藝術中心發表作品之外，還有一場包括Throw-away、Indrani's Net等六支舞碼的個人創作展。

與外國人士合組舞團

前年在美國拿到紐約莎羅．勞倫斯舞蹈碩士之後，即與在美國的同儕Samuel Harp一起回到台灣合組「人體舞蹈劇場舞團」，陸陸續續有一些藝術學院畢業的舞者像楊宗陶等人加入。特別的是還有一些在台灣的外國人，他們有的是業餘藝術工作者，有些來自音樂、影像、建築等從事各方不同領域的人士，也因此發表的作品就不只限於舞蹈，形成該團與國內其他舞團不同的特色。

舞團成員來自不同的領域、文化背景，需要花更多的時間溝通創作意念的屛障。相對的，也對同樣的事物有更多不同的面向看待。除了創作之外，她還必須身兼舞團繁瑣的行政工作，一方面南北兩頭跑敎課以維持生活所需。

首創「客廳即劇場」

在一開始沒有錢、沒有場地的狀況下，一切都是那樣克難，沒有排練場，就在國父紀念館的草坪上排舞，弄得全身發癢過敏，而且人來人往也沒辦法安靜創作。於是改在租下來的住處客廳排練，而有了將客廳開發成一個演出場地的想法，命名為「公寓紀事」，一個非正式的小劇場。發表作品《人體幻象》之後，又陸續有影像、裝置、小劇場等各路人馬在這個很克難的小場地演出，雖然沒有充足的劇場設備，卻也能讓人驚豔。而在每場演出結束之後，這個小客廳便是一個藝術工作者們彼此交換意念的小型party會場，創作者與觀衆彼此交流、溝通的時刻。就如同紐約許多私人劇場一樣，在這裡你想做什麼樣的演出都可以；觀衆也無法預知將看到什麼樣的創意，不過可預期的是將可以從這裡看到不同於以往的演出。

舞蹈最使她迷戀的不是在舞台上的演出，而是在與舞者工作的過程。她覺得能跳舞是一種福氣。一般人可能很少想到或思考自己的身體在做些什麼事情，而一名舞者卻可以同時控制自己的身體與靈魂，達到身心合一的狀態，還能以自己的身體完成具有藝術性的表達。

創作方式多元且開放

看到她，你就能和她過人的創作力連結在一起：一頭可以豎起來的短髮，輕便的裝扮，她日常的肢體訓練份量十足，包含一整套做完就能讓人動不了的瑜珈訓練；一個禮拜還會上一兩次健身房做重力訓練。除了具備舞蹈的技巧，也擁有運動員的體力和爆發力。

因此在她的舞蹈創作中相當重視肢體的動作性、動力的快速轉換、爆發力以及立體感的空間調度，以表現肢體抽象而純粹的美感。沒有一套特定的動作語彙，不願、不想，也沒有興趣限制自己去發展所謂的「派別」，她認為舞蹈的形式不應只有一種方式，只希望能傳達出肢體的感動。

在另一方面，多元化的開放性則是她創作的另一項特色。在她的觀念裡頭，藝術是沒有分界的，各種多媒體的加入，可以讓舞蹈拓展更豐富的面向，更寬廣的領域。除了舞台作品，也嘗試非舞台性、開放劇場空間的演出，例如為台南家專編作的戶外展《肢體風景線》。

多次拿到各項獎助金出國的她坦誠，以前的作品太受限於個人的、苦悶的情緒。而現在則是將眼睛打開，去觀察人性的層面，社會生活的層面、將創作的視角放大。她在乎觀衆進劇場能看到的是什麼？對生活產生什麼波動？產生什麼新的可能性？是不是能有更多人能參與舞蹈藝術？

雖然「公寓紀事」因租約到期而結束，但舞團仍借「多面向」的舞蹈敎室排練。前一陣子才剛在「多面向」做兩場Show case的演出，結合了音樂、舞蹈的演出，編作者也包括小劇場導演田啓元。

舞團是朝著職業舞團的目標在走，同樣也與其他表演團有共同的困難。

資源的缺乏，必須花心思去開發，另一方面不建全的制度也是影響國內藝文生態的重要原因，她希望能與其也的舞團共同努力改變大環境、改變制度，以吸引更多更好的舞者回來舞蹈的崗位上。

九月準備送觀衆二份「禮物」

目前該舞團正忙於九月份將在藝術館的演出《禮．物》，禮物是否眞是「禮」物？禮物是不是禮尚往來的一種交換？「禮」字所代表的傳統符碼是什麼？禮「物」所內藏的玄機是什麼？禮物在東西文化所代表的意義有什麼不同？在舞台上觀衆將會看到的表演又是什麼「禮物」？不禁令人好奇。此外，兪秀靑也是「多面向舞蹈劇場舞團」九月份在實驗劇場「新生代舞展」的編舞者之一，編作結合多媒體的舞蹈《上帝的玩笑》，與卓庭竹、陳麗汶等新秀作品一起發表，可以說是創作力旺盛。

文字｜陳品秀  舞蹈、劇場工作者