蓋達一直是備受推崇的抒情男高音，其聲譽建立在他曲目與角色的寛廣和多樣性，以及他的語言能力和高雅的品味中，而這些特色都一一再現在他十月十二日國家音樂廳的獨唱會上。台風溫文爾雅，沒有任何誇大的手勢和動作，同時知道如何運用他目前的聲音狀況：因此在恰當的時刻，他總能抛給聽眾一些漂亮又熱情的高音，滿足他們的要求。
世紀之音尼可萊．蓋達演唱會
10月12日
台北國家音樂廳
雖然有人說過「人生七十才開始」，但對歌者而言，這絕對是夕陽無限好的年齡，因爲要在這種年歲仍然唱得讓自己和聽衆滿意已不是一件易事了，而瑞典男高音尼可萊．蓋達應該是少數的例外之一，他在台灣首次的獨唱會並沒有讓樂迷們失望。
筆者第一次聽蓋達演唱是他一九六四年在慕尼黑「德意志博物館」大廳的獨唱會，印象深刻，至今仍珍藏著當晚的節目單，最近一次則是一九八二年在紐約，距今也已十幾年。在這漫長的歲月裡，蓋達一直是備受推崇的抒情男高音，其聲譽建立在他曲目與角色的寬廣和多樣性，以及他的語言能力和高雅的品味中，而這些特色都一一再現在他十月十二日國家音樂廳的獨唱會上。
淸澈如水晶的吐字
當晚的曲目，上半場是三首古諾的法文歌曲：〈給夜鶯〉、〈花的獻禮〉、〈你要去何方〉，音樂甜美，風格類似，蓋達唱來輕鬆自然，法文之吐字更是淸澈精確如水晶，沒有一般歌者唱法文時的含糊和無力感。四首葛利格（E. Grieg, 1815-1907）的歌都是大家比較熟悉的，如：〈我愛你〉、〈天鵝〉、〈夢〉等，只是我們常聽到的是德文歌詞，而蓋達這次則是用挪威原文唱出，〈我愛你〉一曲的高音尤其熱情而光亮。然後是兩首董尼采第的詠嘆調：〈多美的女人！〉和〈一滴美妙的情淚〉，皆出自《愛情靈藥》一劇。此處，尤其是前者，蓋達的聲音欠缺義大利美聲派的光澤，線條也不夠連貫，但〈一滴美妙的情淚〉仍是唱得熱情洋溢，特別是輕聲，運用得非常動人，沒有給人太吃力的感覺。
比較讓人失望的是下半場的六首理査．史特勞斯的歌曲。蓋達大部分時間用朗誦，甚至說話似的歌唱（Sprech-gesang）來處理這些本應有很多悠長線條要發展的歌曲，當然我們也可以說這也是一種詮釋方式，就像女高音舒瓦茲可芙（E. Schwarzkopf）晚年的唱法一樣。但如此一來，像〈親切的幻影〉和〈夜〉這樣的歌曲就失去了讓人屛息靜聽的張力。
展現輕歌劇風韻
當晚最讓人欣賞的應該是最後的三首雷哈爾（F. Lehar, 1870-1948）的輕歌劇詠嘆調。蓋達在他的歌唱生涯中，一直是橫跨歌劇、神劇和輕歌劇三種領域。他當晚的演唱讓聽衆見識到了眞正維也納輕歌劇的風韻；〈我喜歡親吻女人〉一曲中的提琴家帕格尼尼的玩世不恭，取自《風流寡婦》中的〈美心之歌〉Dann Geh' ichzw Mexim一曲中州尼羅公爵的優雅閒情，《微笑之國》一劇裡中國王子高歌〈我全心屬於你〉時的熱情，在樂句處理，語音運用和肢體語言上的表現得恰到好處，韻味十足。
當晚的伴奏白右隆生是一位活躍在歐洲的日裔鋼琴家，含蓄而稱職，欠缺個人色彩，音量有時也稍顯不足。當然這是替名家伴奏時常會有的現象，因爲獨唱者的個人風采和藝術見解太深刻，太主觀，伴奏常被逼無法採取主動，很難有表現的機會，有時也和當時的曲目有關。
總觀這次的演出，蓋達的聲音仍保持相當年輕的音色和彈性，更重要的是，我們見識到了爲什麼蓋達常被稱爲是「智慧型」的歌者。台風溫文爾雅，沒有任何誇大的手勢和動作，同時知道如何運用他目前的聲音狀況：有時用朗誦的方式來節省力氣，有時用優美的假聲代替宏亮的聲音，因此在恰當的時刻，他總能抛給聽衆一些漂亮又熱情的高音，滿足他們的要求。其實當一位享有盛譽的的歌者來到我們面前時，樂迷們聽到的可能已不僅是他的聲音而是他的風采和盛譽，以及大家共同擁有的美好回憶。
文字｜席慕德 聲樂家
