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鏡頭代替了出將入相,布袋戲演出成了這般實況。(薛湧 攝)
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一家四代扛一口布袋

黃海岱布袋戲家族(下)

布袋戲在民藝表演中,可謂最跟得上科技脈動,而黃氏家族一脈相傳的創造力,一如日新月新的科技發展,從「金光」上電影、上電視,繼而「霹靂」多彩,能夠數十年獨領幾代風光,誠是布袋戲中的異數。

布袋戲在民藝表演中,可謂最跟得上科技脈動,而黃氏家族一脈相傳的創造力,一如日新月新的科技發展,從「金光」上電影、上電視,繼而「霹靂」多彩,能夠數十年獨領幾代風光,誠是布袋戲中的異數。

(續上期)民國四十年代,民俗曲藝的黃金年代,此時布袋戲界名家輩出,年輕的黃俊雄在表演藝術上與其他後起之秀互有影響、相互較勁,在爭奇鬥艷的奇幻劇情中各自「硏發」出金光閃閃的絕招秘技,爲「金光布袋戲」注入更豐富的創意與扣人心弦的「連續劇式」發展情節。

布袋戲由電影到電視

四十七年間黃俊雄籌資拍攝電影布袋戲《西遊記》,並利用盈餘購買一套原裝進口音響,爲布袋戲的配樂效果做投資,這在當時的布袋戲界引起一陣騷動,同業見配樂效果奇佳也紛紛跟進使用。就在大家各出奇招爲布袋戲加料的時候,民國五十年台視公司成立試播,李天祿的亦宛然布袋戲團是第一個受邀在電視上演出,表演方式與平常演出無異,只是用攝影機如實的記錄下來現場播出,在當時電視尙不普及的情形下,並未造成轟動。

這一年黃俊雄卻新組「世界大木偶歌舞特藝團」以雙眼可開閤、手掌能動的新奇三尺大木偶配上電動布景,演出不以劇情起伏取勝而以歌舞擬眞、動作細膩的表演風格巡迴全省,觀衆反應熱烈,卻因開銷龐大盈收不多。此後又以大木偶來籌拍布袋戲電影《大飛龍》、《大相殺》,賣座情形並不理想。

五十八年黃俊雄在台北公演時,結識前台視節目部副主任聶寅,他在看過現場表演後非常欣賞黃俊雄所做新型態的布袋戲表演方式,遂推薦他進台視製作布袋戲節目,而黃俊雄不負衆望,將先前參與變革的內台戲經驗及拍電影累積的各種視覺經驗,注入電視播出的布袋戲節目中。五十九年三月在台視首播《雲州大儒俠》一炮而紅,史艷文成爲家喩戶曉的「民族英雄」,一時間台視與中視都競相開播布袋戲節目,電視布袋戲擅場的時代於焉來臨。

黃俊雄發展出來的電視布袋戲持續在中午時段上演四年,報章輿論給予極大壓力,認爲劇情荒誕影響靑少年行爲,甚至影響午休時間導致「妨害農工正常作息」,而在六十三年六月全面禁演。

第四代開創霹靂布袋戲

退出螢光幕的黃俊雄仍巡迴全省歌廳、劇院演出。民國六十九年更在家鄕虎尾開起飯店並設置專爲布袋戲錄影的攝影棚。黃俊雄幾個兒子也都在麾下工作,長子黃強華更轉入幕後專硏導播工作,黃文耀、黃文擇則在表演上各練專精。

民國七十一年電視布袋戲准予復播,黃俊雄五十歲時再度推出電視布袋戲節目,此時更是大量運用剪輯及科技視覺效果,自資籌設攝影棚讓布袋戲錄影更能發揮電視媒體的長處,而黃家第四代亦全力投入這波電視布袋戲熱潮中。因爲黃氏家族的投入,累積了許多電視布袋戲的「台灣經驗」,因此不僅在當時三家電視台輪播外,在錄影帶市場亦佔有一席之地。民國七十八年電視布袋戲因廣吿業務等種種原因退出三台螢光幕,黃強華與黃文擇繼續在錄影帶市場發展。民國八十四年經過家族多次會商後,黃強華與黃文擇設立霹靂衛星電視台,兄弟倆發展出來的霹靂系列布袋戲節目創造了一定的收視群,霹靂系列中的主要角色像素還眞、葉小釵……等更有「影迷」組織影友會定期聚會,並有定期的同人刊物供同好發表文章討論劇情,霹靂衛視台甚至需因應影迷要求印製偶像的T恤、月曆、筆記本、馬克杯……以滿足影迷需求。

遙想黃馬當年拜師學布袋戲,傳敎兒子黃海岱、程晟苦讀漢學詩書、學習北管亂彈戲時,一定不曾想到黃家子孫會將布袋戲事業繼承下來,並且做全面的改造,爲布袋戲演出型態開創「金光」、開創「霹靂」,一代一代吸引了爲數可觀的觀衆,爲布袋戲締造霹靂發光的新圖騰。

 

文字|吳佩  民俗藝術田野工作者

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