戲曲舞台上多少文武、智慧双全的紅顏，經由演員／角色／人物而成爲歷演不衰的經典。尤其〈昭君出塞〉這齣戲曲前輩藝人不畏煩難的傳藝指導，更證明了戲台上的美好紅顏永生不老。
去年，團校合併緊鑼密鼓的聲浪，似乎爲復興國劇團潑洒了一層兢惶無措的水霧，在該要爲下一年（86年）舖排籌劃演出的時刻，卻是進退兩難。
今春，除了校慶演出之外，大舞台上，復興眼看是缺席了。所幸，春花夏盛，六月，由國立中正文化中心主辦，復興國劇團承辦的公演，即將登場；更所幸，得到前輩藝人顧正秋、孫正陽的關愛，親身傳授其精萃之劇藝。
公演三天，復興推出四齣劇目：《楊門女將》、《美女湼槃記》、〈白蛇盜草〉、〈昭君出塞〉。在社會治安、婦幼安全成爲全民籲請呼聲的此刻，來看這四齣戲，正好比是看到四紅顏超越自身處境的哀的美敦。
當然，安排這四齣戲上演，恐怕非關當下，而是文戲武戲兼備，有可觀有可聽，有傳統經典亦有現代新編。
經典之作，女將不讓鬚眉
《楊門女將》是傳統經典中，極富排場的紅顏大戲。十二釵寡，戴盔紮靠，在舞台上拉開陣勢，出征作戰，智謀武勇雙全，雖然於史無據，卻是歷演不衰。其中佘太君的老旦唱段，穆桂英的靑衣唱段，以及楊七娘的武打身手，是滿足觀衆視聽的焦點。復興以復字輩大師姐趙復芬（飾穆桂英）、曲復敏（飾佘太君）擔綱露金嗓，年輕後輩劉族株（飾七娘）矯捷靈動露身手，確實是文武輝映、各顯本領的穩住江山（舞台）之要。不過，在角兒展藝與貼切劇情之間，卻有一個緊要分寸在檢校著。
楊家幾代以來積累著「別人加官晉爵，我家添新墳」的哀痛，一直到正爲戌守邊關的楊宗保慶生的壽宴上，再度接到報喪，宗保殉國，堂上喜幛換白幡，椎心刺骨之痛達於極點。因此才有朝廷議和之際，佘太君不願家中白骨捐軀無意，乃化悲憤爲力量，掛帥率一家孤寡出征。是以，楊門衆女將是從沉痛的靈堂出征，而非久違戰場，一朝用武，興沖沖意昻昻殺敵去，在戰場上每有小捷即大露喜色。分寸就在這一線之隙。
新編喜劇，美女棄塵緣
《美女湼槃記》係由漢調改編皮黃腔作京劇演出，字字句句都是極富民間趣味的一齣新編輕鬆喜劇。劇中人物輕俏，舞台陳設輕巧，以幾塊不同賦意的門板開闔錯置，音樂設計亦不同於傳統皮黃四四、四二拍，而多以輕快的四三拍板式流暢地帶動劇情，整體風特殊爲一致。
這齣戲湖北漢劇團來台演過，復興亦於前年即搬上舞台，此次挾甫獲電視戲曲金鐘獎之譽，再度登台，安排在前後均爲傳統經典好戲的當中一天演出，一方面取其輕喜討好，一方面是想要藉胡翠花爲美爲醜的命運，展現紅顏自主自決的現代意識。
翠花和牛三是鎭上二醜，二人被看笑話的湊和成婚。新婚之夜，翠花感嘆世人重貌不重心，祈求菩薩賞美貌，不惜斷舌根作啞女。夫妻倆一夜之間變成俊男美女，孰知卻引來已是倫理亂序的牛家兄嫂的覬覦和編派是非。翠花不得聲辯，在忍無可忍的時候，幸得面上糊塗心上高明的八王爺十足搞笑的審訊。在八王爺退場喝一杯「卡布奇諾」之後，再上場即揑聲揑氣地學旦腔，把翠花說不出口的委屈隱忍全給代言了。
翠花經此波折，頓悟，自決命運，離開牛家遁入空門。
全劇人物敷設單薄，只八王爺在玩笑間顯出了多重交錯的厚度，由戲味老熟的葉復潤演來，確實短短一刹，擦亮了整齣戲，留給觀衆深刻的印象。
白蛇開打，槍、劍、雲軸齊上
端陽節纏香包，彩色絲線繞著的正是白蛇和許仙的神話愛情故事，千年久傳；舞台上搬演的《白蛇傳》更是唱作武打使盡功夫，令人百看不厭的好戲。〈白蛇盜草〉即是其中一折非常吃工的武戲，白素貞爲救許仙一命，遠上崑崙山盜仙草，與鶴鹿仙童纏鬥，鬥槍鬥劍踢打出手的武旦活兒，包蘊著崑曲身段的曼妙，所要流露的絕非擊敗對手的得意，而是白娘子凡間一愛的摯意深情。
前年加入復興劇校國劇團的夏禕，前曾是北京京劇院、上海京劇院演員，〈盜仙草〉（即〈白蛇盜草〉）是她演熟了的拿手戲，也是她於一九八七年參加大陸第一屆電視戲曲競賽的得獎作品。
夏禕本工靑衣及花旦，是家庭私塾養成的演員。從小因看母親演戲而愛戲，但經受文革創痛的母親卻斷然不許子女學戲。夏禕熬到十四、五歲，過了入科班的年齡，還是堅持要學戲，母親只好在家裡親授，並爲她請了尚長春，張玉英等五、六位老師敎藝，速學速成，八五年開始學，八六年即出道表演，八七年得獎的〈盜仙草〉則是得自許玉釧傳藝。
前年自美國來台灣時，夏禕已息演三、四年，適逢陸光劇隊爲裁撤排出一連串吿別公演，夏禕受邀登台，擔演〈盜仙草〉、〈三堂會審〉，更在《四郞探母》中以一趕四，前扮公主，中改扮小生楊宗保、又老旦佘太君，後再回到扮演公主。如此文武全攬，生旦跨行，看似有點搶灘的味兒，演出之後越半年即加入復興，亦敎亦演。此次夏禕又將跟自己同台，在八日晚，上半場武扮白素貞，下半場文扮王昭君，前後二位傳說中的和歷史上的紅顏，中看的恐怕不惟身手、做工唱段，更在於人物情境的釜底氣韻。
昭君和番，一路崑腔唱做
〈昭君出塞〉是京崑經典大戲《漢明妃》的後段。前段以西皮、二黃間有南梆子的唱段，演示毛延壽因索賄不成，故寫王嬙（昭君）醜容進獻，致使昭君落入冷宮，又被賜配匈奴，和番聯姻。行前，漢元帝雖見到昭君眞容，恨丹靑誤佳人，恨君無戲言，也只能賜封明妃，親自送娘娘登輦出宮。
戲到〈昭君出塞〉，非崑腔一字一句趨高走低的迂曲、繁複細膩的身段，不足以承載昭君的怨，昭君的難，昭君的成全，以及這山水迢遙，朔風野大，翻關越嶺的艱苦。只見昭君和陪行的御弟王龍及馬伕三人，載歌載舞，一路傾訴離愁，思也苦、行也難的去到匈奴地。
梨園界對〈昭君出塞〉，素有「唱死昭君，累死王龍，翻死馬僮」的稱譽，可以想見正是難演，所以好看，所以好聽。
雌鳳孤飛女龍寡，王昭君、白素貞、胡翠花以及佘太君、穆桂英這楊門十二釵等佼佼紅顏，確非弱水，她們的捨、她們的大義大愛，雖然風裡花落，戲台上，她們卻是永遠綻放的紅顏。
特約採訪｜胡惠禎
