由舞者初嘗編舞的階段，往往較能掌握動作及造形之美，但對整體舞作結構則易流於形式強於內容，若能持續不斷的歷鍊、思考則是指日可待的！
台北民族舞團「非常民族、另類舞蹈」
9月7、8日
台北市社敎館
二十世紀以來，兩岸三地的中國人因西方文化、政治、經濟的洗禮及影響，在人文藝術層面的表現也一直呈現階段性不同風貌與主題，所不變的是融古現今的「理念」──試圖在形式、結構的摸索下，以自己的語彙來表現完全屬於個人藝術的獨特性並獲得認同。台北民族舞團的「非常民族、另類舞蹈」，毋寧說它是一場稍具實驗性的舞創似乎較爲恰當。
中國古典舞蹈服裝的長袖、彩帶、布衫大裙，不斷被改造，運用、轉換成多樣造形，並賦予多重意涵及功能。如《39℃》中，加長的水袖演化成蜘蛛般的長腳，顯露出它是現實生活裡扼頸、纏繞的煩惱絲。《迴流》裡的布塊是披肩、袈裟，也是動感美麗的布旗，編舞者巧妙的運用了布料材質特色，在空間及造形上舞動出綺麗的活雕塑。在《天女散花》中，彩帶已不再只是飄逸的空間線條，同時也是情緒複雜糾葛的心結表徵──對這塊土地生活現況的寫照和深刻的憂慮。
對布的材質特色予以運用、變化，在現代民族舞蹈的創作者來說是很自然的事，而後現代多元、多焦、多媒介的手法運用，則是劇場舞蹈的趨勢。上述三支舞作除了符合上列二項元素外，它們的共通性是實驗性較強。在舞的初始，便開章明義的把意念吿訴你。此後，觀眾所期待的是巧妙的過程，編舞者如何透過動作、結構、材質（衣服）的運用來建構起他的說服力，而這是需要編舞功力的。
在承續中繼續實驗
此次演出的幾位編舞者都是舞者出身，由舞者初嘗編舞的階段，往往較能掌握動作及造形之美，作品的純舞蹈性較強，但對整體舞作結構、編織、起承轉合等屬於內容的問題則易流於形式強於內容，結構較平面而缺乏層次縱深。例如在《39∘C》中主要男舞者如能在〈序〉的獨白之後，偶而穿梭於動物般的異類群舞裡，則最後群舞與男舞者的會合會較不突兀，且更能凸顯現代人在喧鬧忙碌的生活中，精神與肉體承受的壓縮；在動與靜的對比中顯示出它的孤寂及被侵擾的意涵。
而《天女散花》所要訴求的意念則更爲多焦而複雜，不管在關切的議題或表達的方法及形式上，都屬後現代劇場的理念運用。看這支舞的某些片段，我們聯想到許多別的編舞家的作品：如從京劇演唱的音樂，發展出古裝扮，突兀的肢體動作及結構，有著大陸、香港或曹誠淵的中國式現代舞；而天女的一小段獨舞亦顯現雲門的蛇舞動作；黑色垃圾袋也令人想起黎海寧《夜未眠》中的道具及語氣等等。
若我們了解董述凡的藝術學院敎育背景、雲門舞者的經驗（曾跳過黎氏、林氏的一些作品），觀看兩岸三地中國人的舞作，便可以理解由一位舞者初任編舞工作時，他所受的訓練及經驗的影響，在無意間，形式上的相仿及運用是很自然的事。
新男性對女性的舊認知
《迴流》是一支純舞蹈作品，它的主題意識是形而上的，在短暫的時間內，用舞蹈來描述從痛苦、掙扎中解脫。要表達如此抽象而深奧的人生哲學及頓悟的起脫，非得有巧妙的編舞功力，否則形式上的美麗強過內容的張力是可以預見的。因此舞裡十足運用了舞動的服裝及布巾，飛舞著宛如活的雕塑，十分絢麗。音樂則是喜多郞式的神聖、龐大，舞的畫面有如太古踏《生之曼陀羅》式的大衣飄揚、壯麗及雲門慣用的天上飄絮。畫面美麗極了，確實是令人有超脫之感。
很不巧的，兩位男性編舞者俱不約而同採用了台灣早期民謠《白牡丹》作爲舞的部分音樂，「妖嬌美麗、含蕊等親君……。」是否反應出台灣男性對於女性的認知或期盼的情境；不管時代如何的變，宣議是如何的堅決，女權的擴張和充斥，卻仍是無法逃脫旣定的牢籠？是揶揄？是慨嘆？或是憐憫？
《女子宣言》裡整支舞、音樂、燈光色調晦暗、沈鬱，舞者在簡單的幾個主題動作中，不斷的作反複、重跳、合跳、輪舞等半即興式的遊戲結構，可看出編舞者對編舞架構較具概念，不過若要看出淸新意涵，則又略覺語焉不詳。印象較深刻的是舞者在蘭花指、攤推手等指尖的舞動中，搭配緩慢的蛇身扭曲，女性的「性」（sex）及妖媚被強調出來。整支舞作在陰鬱的氣氛下進行著，隱示著編作者內向的性格，似乎有股對女性的揶揄或不以爲然的隱喩。
而《片落》一舞則較爲平實而在規範下進行，意涵也較單純、敍說著傳統小女子情懷，除了前序無音樂部分稍嫌長了一些，其內容則較無爭議性，主因在於內容闡述的架構形式較爲簡潔、意涵的表達亦較完整。
另類裏的另類
整晚的演出的幾支舞作都頗爲相似，相較之下使得《輝映》一舞較爲另類。行雲流水的點、線、面動作組合，巧妙的將陰陽相生相剋哲理點化成舞蹈，有西方體操的乾淨俐落，形成人體活雕塑的造形效果。中國功夫的瀟灑、圓融，音樂的選擇脫俗而富創意，衣服黑白相間，也表達了舞作涵意的一部分（陰陽）。此舞淸麗脫俗、結構巧妙，加上舞者成熟凝練，展現訓練有素的紮實底子，是較完整成熟的舞作。據說此舞並未花費太多時間排練，但余金文這幾年來不斷在發展，運用的便是這些舞蹈語彙──中西動作（Movement）融合人體的活動雕塑，因此能舉手拈來駕輕就熟該是主因吧！
對於大部分初初編舞的舞者而言，不管好壞，層次功力如何，作品中讀得出用心及深具潛力，若能持續不斷的歷練、思考則是指日可待的！
文字｜郭美香 舞蹈工作者
