雖然發現自己眞假聲的差別，爲此相當苦悶而挫折。但曾靜萍反而從中琢磨出一條路：利用假聲來唱中、高音，低音用眞聲。然而不管聲音「眞假」如何，曾靜萍再次強調，聲音的變化一定要符合人物性格。
從《陳三五娘》溫文瀟灑的小生形象，變成《節婦吟》裡飽受壓抑的寡婦顔氏，身爲大陸國家一級演員的曾靜萍，不但戲台上的戲路寬廣，戲台下還擔任福建泉州梨園戲實驗劇團的副團長，於去年八月領銜來台演出全本《陳三五娘》、《節婦吟》、《李亞仙》與〈玉眞行〉等幾齣折子戲。
一九七七年進藝校，八二年畢業之後進梨園班，曾靜萍每天都練習一整套的梨園戲形式和身段。藝校的傳習，敎了她基本的程式和科範；自從進了劇團以後，曾靜萍認爲自己有了全方位的改變，尤其是人物角色的塑造。在《節婦吟》裡，由於曾靜萍生動的人物詮釋，使得科範的角色，變得鮮活動人。例如劇中顔氏因求愛不成，離開書生沈蓉書房時的一個轉身，不愼將小指夾進門縫而受傷；其細膩的情緒轉折，充分表現了顔氏當時羞慚心切的情感掙扎。曾靜萍表示，要進入角色的內心，詮釋其當時的情感，除了掌握程式，還要了解人物的個性，從而發揮人物的性格；就曾靜萍的經驗來說，自己要學習建立人物和劇本的背景，不能「俗氣」。如果程式不夠用，就從身邊取材，從生活中提煉靈感；對曾靜萍來說，靈氣和直覺很重要。除此之外，曾靜萍也從古典和敦煌舞蹈的美感經驗中消化吸收。
泉州實驗劇團導演莊長江私底下也誇曾靜萍是個「有靈氣、悟性高」的演員；這次劇團推選曾靜萍反串《陳三五娘》中的陳三，除了因爲曾靜萍個人的演員條件，還有小梨園的小生行當一向比較薄弱，而曾靜萍平常就留心各種行當的學習，很容易就能掌握「陳三」這個角色。當曾靜萍被問到最喜歡演哪個角色時，曾靜萍謙虛地說其實並沒有所謂的「最喜歡」，因爲每一次的演出，她都會尋求另一種突破的可能。不過，《節婦吟》的確是她目前比較滿意的作品；就劇團和演出條件各方面來說，《節婦吟》的演出整體配合比較成熟。
以前的曾靜萍在劇校很調皮、很好強，不守規矩；到了十八、九歲快畢業要進劇團的時候，卻遇到自己表演藝術生涯中的一個轉捩點。一般女生靑春期變聲不明顯，她卻明顯發現自己眞假聲的差別，爲此相當苦悶而挫折。經過這段低潮期，她反而從中琢磨出一條路：利用假聲來唱中、高音，低音用眞聲。然而不管聲音「眞假」如何，曾靜萍再次強調，聲音的變化一定要符合人物性格。
或許就是曾靜萍對藝術如此的堅持，使得她眞心純粹的詮釋，能讓《節婦吟》這齣新編的梨園戲，眞實地刻劃了古代女性的情慾。
（本刊編輯 傅裕惠）
