PAR 表演藝術雜誌

一九九七年八月，從東京小愛麗絲劇場延燒至台北皇冠小劇場、香港藝術中心的星星之火，點亮了三地小劇場觀衆的眼睛──「小亞細亞」亞洲小劇場網絡（Asia Little Theater Network），這個由東京小愛麗絲劇場（Tiny Alice）負責人西村博子、丹羽文夫策劃發起的藝術節活動，今年已進入第二屆，演出團體來自日本東京、名古屋，台北、香港及北京，交流的演出據點除了去年三個城市的劇場外，還加入了北京中國靑年藝術劇院。

「小亞細亞九八」八月四日在東京起跑，終點停在十月二十五日的台北皇冠劇場，兩個多月期間七個劇團在四個城市間輪流交棒接棒。七齣戲有新作、有舊品，舊品勾人懷念玩賞、新作引人興味期待；風格上有實驗前衛也有傳統寫實，文本有的依賴語言文字的形式，有的強調呈現身體美學。作品互異，也點出來自不同城市的創作者，觀照所居之地的人、事、物，精神、物質層面和環境的互動關係。

北京中國靑年藝術劇院──《綠房子》

一般而言，小劇場多居於邊緣、成員也少，但是北京加入小劇場網絡的團體卻是出自國家級的隊伍。這齣由王元平編劇、王曉鷹導演的《綠房子》，也和我們習慣在小劇場中接觸的X、Y世代（現在甚至有了Z世代的說法）所關心的議題迥異，戲藉著一片沙漠、一名中年人，映照都市生活中人們的失落感。

或許因爲編劇出身蘭州市，也曾到北京市求學，視線梭巡沙漠到城市，他在一篇關於演出的文章裡提到：「沙漠是人類生存的大敵，……毫不猶豫地正吿人們：活著並不是一件容易的事情。沙漠是一個生與死的角鬥場。敢於面對它的人，首先必須具備超人的勇氣和膽識。……對於都市來說，還有比用對沙漠的思考去進行觀照來得更深刻、更具體、更逼眞的嗎？」一名中年人因爲心中莫名的恐慌與煩惱，踏上了尋找「綠房子」的旅程，綠房子是對生命的激情，也是心靈的家園。

名古屋少年王者館──《劇終》

一九八二年成立的少年王者館劇團，創辦人天野天街不僅在劇場界表現突出，於電影創作方面的成績更與寺山修司齊名。這次的作品是從中國晉朝的神怪小說《搜神記》的一則記載引發構想，再聯想至日本本土的傳說：「件」這個字拆開來看，一半是人一半是牛，有一種人頭牛身怪物就稱爲「件」。傳說中「件」能預言戰爭與飢荒，與牠相關的日本文學作品，多有延伸的想像空間。

天野天街編導的《劇終》也以「件」爲主題，將人／事、始／終、昨日／明日、現在／未來、有／無、人類／非人類，等對立面向的元素混雜，造出奇異情境。

香港臨流鳥工作室──《韋純在威斯堡的快樂旅程》

臨流鳥工作室對劇場界來說是個陌生的名字，但提到陳炳釗與他創辦的沙磚上劇團，大家就不陌生了。去年離開沙磚上劇團後，陳炳釗以獨立創作者身分繼續推出系列作品，以香港社會和歷史爲題材。

《韋純在威斯堡的快樂旅程》英文名稱是The Happy Journey，一群旅客在陌生的國度裡遭逢，異國的風情與故鄕的記憶交疊相融，社會與自我的關係、旅程終站與原鄕起點的召喚，年輕旅人的情懷究竟快不快樂？

香港瘋祭舞台──《元州街茱莉小姐不再在這裡》

日本榴華殿──《False》

台北台灣渥克──《幹！一次只能爽一下》

香港瘋祭舞台的作品《元州街茱莉小姐不再在這裡》，曾於九六年「小亞細亞」網絡的前身「東亞洲戲劇節」中演出，沒有語言、劇場設計簡約，爲導演何應豐當時面對香港九七回歸命題的作品。

而去年曾來台演出《REM》的榴華殿劇團，編導川松理有承續「人偶」的素材，結合伊藤龍太的蠱魅風格音樂，一起創造世紀末唯美的世界。切斷語言與肉體之間的關係，表現出人類內在深沈的意識，是《False》一劇的特色，也是川松理有新實驗的企圖。

不過這兩齣戲都只赴北京演出，其他三個城市的觀衆只能期待日後的機會。同樣地，網絡中由香港單地邀請的台灣渥克劇團，推出的作品是《幹！一次只能爽一下》。編導陳梅毛久未推出新作，這齣戲赴香港演出後將返回台北重演，屆時此地觀衆就可以參與他眼中情感的甜蜜與煎熬。

台北莎士比亞的妹妹的劇團《2000》

爲期兩個多月的活動，「開幕戲」與「閉幕戲」恰巧都是《2000》。導演魏瑛娟去年以《666著魔》呈現世紀未荒蕪景象，《2000》說的是新世紀，令人驚奇的是，越過世紀末，竟沒有哀傷絕望。以韋瓦第的《四季》爲結構，分序曲、春、夏、秋、冬等段落，戲裡的重要裝置是義大利進口的五張折疊椅，伴有一百公斤的珍珠散在表演區外。李大齊設計的造型有點像昆蟲，帶著一般印象中的「未來感」。音樂由魏瑛娟和陳建騏合作，聖樂、民歌與古典音樂、電子迷幻音樂的混融交雜，刺激著觀衆的情緒與感受。沒有語言、肢體愈趨近舞蹈的趣味，導演說這是爲將來的編舞暖身之作，同時也與她排練中另一齣深刻倚賴語言的戲《KiKi漫遊世界》作區別，「將語言與肢體的呈現推至兩極，試試能做出什麼效果」。

強調的雖然是明亮溫馨的風格，魏瑛娟在戲結束前的春季變奏中，將氣氛沈澱下來，回到寧靜的狀態，卻不再深掘寧靜的底層，翻轉出另一層「暴力波濤」。因爲「我對新世紀懷抱著樂觀」，帶著如此希望，去東京、北京以及自己的城市。

（本刊編輯　蔡依雲）