儘管是憂鬱星期一的晚上，儘 管國父紀念館外細雨霏霏，台 下幾乎座無虛席，笑浪此起彼 落，在滿場的笑聲中，竟微微 浮出一股焦慮：《同學會》說 了這麼多，但到底面對（或閃 躱）了什麼？
綠光劇團《同學會》
5月14 〜20日
台北國父紀念館
戲的場景是陽明山上一幢別墅的客廳與廚房，高中同學會正在進行。曾經靑澀的高中死黨們，如今成了記者、老師、經理、外商公司公關，有的爲人父母，有人一事無成。他們回憶著共同的光景，絮絮叨叨工作、婚姻、愛情，生活的瑣瑣碎碎，一邊不忘賣弄在社會上打滾了二十多年混得的語彙，就這樣，過往的舊愛與新仇一一開封，褪色的夢想與愛重新飛翔。
健康天眞的主題意識
七個角色各有其身份與個性而得以各成典型，也正因著重呈現角色面貌，而非推展戲劇行動的基礎上，《同學會》拼貼出一幅都會男女 的生活觀：工作是爲了賺錢，愛情是因爲寂寞，外遇是刺激的誘惑，孩子是至高的幸福，而儘管十七歲的愛情釀成憂鬱，年輕時的夢想已蒸發殆盡，但只要不去想太多，不去惜怕年老與死亡，想像生命只剩下七天可活，就可以重拾十八歲癌症女孩懷具的勇氣與熱情，於是乏味的生活便可能繼續。
這樣健康天眞如「生命之歌」的主題意識，加上知名演員們生活化的表演，台前恨情歌樂團的Live伴奏，熱鬧的載歌載舞、唇槍舌劍、 妙語如珠，其間穿揷一人一段雜耍、笑話，還有幻燈片、人體雕塑裝置、時髦的有氧漫步機……，這是一場拒絕冷靜的聚會。難怪儘管是憂鬱星期一的晚上，儘管國父紀念館外細雨霏霏，台下仍是幾乎座無虛席，笑浪此起彼落，在滿場的笑聲中，一股焦慮竟然微微浮出：《同學會》說了這麼多，但到底面對（或閃躱）了什麼？
速記式的刻畫
《同學會》劇中，從口白到歌詞，企圖傳達將屆不惑之際「我有話要說」的焦慮、反省與期待，但是片段的敍事線、犯濫的打屁髒話、以及薄弱的劇情推進，讓整齣戲彷彿成了一集不灑狗血的九點半單元劇，漫談中年危機的種種關切，卻一律點到爲止。算得上有劇情推進的，是職場女強人（外號班長）與不成材的丈夫TAKEI之間的婚姻危機。當年的班對、今日的怨偶，在同學會上互揭瘡疤，由此披露了丈夫的外遇，並且在老同學間引發連串正反效應。但可惜的是，這段堆疊成功的衝突到後來卻只靠〈外遇〉、〈多想聽那兩個字〉等幾段歌 詞，如轉場般硬是把爭執便宜地引渡到雨過天靑，也使得「婦職」與「不孕」這項顯然是兩人婚姻的缺憾，被草草略過而顯得態度曖昧。類似的速記筆法，也應用在其他如舊情人不歡而散、過期的暗戀、學生時代的回憶等橋段，雖然算得上誠懇動人，但卻有缺乏新意與刻畫輕易之憾。
當然，這齣戲採用的歌舞劇的形式，旣然是要歌舞昇平興致高昻，就不要弄得深思熟慮以致天怒人怨。但如果以爲靠施打由天眞與鄕愿製成的嗎啡，才能取悅觀衆，可能過分低估了觀衆的反省能力，以及戲劇上鋪陳衝突、營造張力的潛能。綠光劇團這次開辦同學會，其大手筆結合流行樂團與歌舞劇場所展現的企圖心，可說是創下本地歌舞劇場的新頁，觀衆的反應絕對是最直接的鼓勵。而筆者撥開音樂、舞蹈、歌聲、雜耍等炫麗外衣，意欲探問歌舞劇所蘊含的戲劇性張力與深度，是因爲對這束希望之光有更深的期待。
文字｜楊婉怡 國立藝術學院戲劇碩士
