《1、2、3不曲》嘗試進行人與物品間情感交流和對話的可能,而且將它透過肢體表演出來。
《1、2、3不曲》嘗試進行人與物品間情感交流和對話的可能,而且將它透過肢體表演出來。(林凡妤 攝)
台前幕後 台前幕後

戀曲一九九八

傾聽三齣戲的「關係」

此次實驗劇展三齣戲的內容,都將討論的問題回歸到人身上,這是相當可喜的現象,台灣也終於可以好好看待「人」了。

文字|張碩修
攝影|林凡妤
第71期 / 1998年11月號

此次實驗劇展三齣戲的內容,都將討論的問題回歸到人身上,這是相當可喜的現象,台灣也終於可以好好看待「人」了。

戲盒劇團

《1、2、3不曲》

11月18-22日

密獵者劇團

《Widow 98浮城奇書》

11月27-12月4日

交互蹲跳劇團

I Love You

12月18-22日

國家劇院實驗劇場

國家劇院實驗劇場在十一、十二月將陸續推出三部劇作,恰巧它們幾乎有著共通的主題──「愛情」與「關係」。戲盒劇團的《1、2、3不曲》談的是封閉而無路可出的情感;密獵者劇團的《Widow 98浮城奇書》談的是跨古越今卻自困人困的愛情;交互蹲跳劇團的I Love You,則演出一段愛情的變奏。這三齣戲都強調表演方法和形式上的突破,看來在同樣的命題下,可看到更豐富的呈現。

無人合奏的1、2、3不曲

《1、2、3不曲》原本是編導杜思慧在紐約求學的碩士畢業作品,她是編劇兼演員,由她的美籍同學擔任導演。戲盒劇團爲藝術學院戲劇系第八屆畢業生所創,包括編導杜思慧和設計群黎仕祺、呂羿慧、林世秉等,以及後來加入的其他成員,如此次製作人邱瓊瑤及演員水祥祈、張雅雯等人,包含了藝術科系所在學生及劇場工作者。

要說這是一齣只有一個人的戲,其實也不爲過。編導在作品中抒發她剛到紐約時,備感孤單落寞,只能每天逛網路和電腦相處,最後甚至到了走不出房門的地步。她將這種人只有與電腦溝通的狀況呈現出來,並嘗試進行人與物品間情感交流和對話的可能,而且將它透過肢體表演出來。

這次在台灣,她試圖將戲擴展成六個人的演出,並歸納出一個公式來說明這些角色:[電腦女生=D=(A+B)]÷(C+E),電腦女生就是戲裡唯一眞實的人,而A到E都是虛擬出來的角色。電腦女生是個只能跟電腦交談的女子,她的世界完全封閉在電腦中,在虛擬的電腦世界裡D是她的投射,而A和B是她其他兩個分身,一個像是天使,一個像是惡魔;C和E則是她透過電腦與外界聯絡的窗口,具象的說應該可比作數據機或是印表機,其中E更是她感情的一個抒發端,也就是一位虛擬的愛人;E是由女孩子扮演,絕大部分的演工作人員也都是女性,不過導演強調戲裡沒有「女性主義」的企圖。

人一旦只會跟機器對話,就註定無路可出,電腦女生在眞實的世界裡毫無著落,她只能困在電腦裡了。戲的重點與其說是故事,不如說是表演和形式的本身,她利用鏡子和鞦韆營造一個電腦世界中的遊樂場,讓電腦女生在眞假世界中穿梭,加上配合音樂的肢體呈現,來營造一種「概念式」的劇場氣氛。

編導試圖以表演傳達人與物體的交流和對話,她在美國受表演方法家Ann Bogart極深的影響,那是一套由舞蹈訓練演化成的演員訓練方法,名爲VIEW POINT,強調演員與舞台、空間的關係,並著重節奏和肢體的掌握,觀衆可望在演出中看到端倪。

前世今生的奇曲

密獵者劇團原名「皇冠劇廣場劇團」,由鴻鴻主導,在皇冠藝文中心下成立,後來並加入了現在的編導群,包括陸愛玲、傅裕惠等。此次的《Widow 98浮城奇書》是由傅裕惠執導,她自美國攻讀完戲劇碩士回國後,已累積了不少作品,包括《翼手龍家族》、《一切看準時機》等。編劇蔡依雲爲國立藝術學院戲劇硏究所碩士,此次作品爲其畢業製作,原名叫做《三人成唬》,戲中引用了春秋鄭莊公兄弟之故事。鄭莊公之母姜氏獨愛其弟共叔段,欲讓其弟繼承王位。爲順任姜氏,莊公讓城割地給共叔段,甚至讓共叔段的勢力超越自己,姜氏後來果然策動共叔段叛變,不過還是被莊公打敗。莊公在忍無可忍下,便放言「不到地泉不相見」,將共叔段放逐、姜氏遷居穎地。這在古代可說是忤逆人倫,莊公事後也後悔了,爲了打破這句誓言,便挖了一座地道,與母親在地道裡再會。

這個古代的麻煩事爲《浮城奇書》創造了豐富的故事性,不過還有Widow 98的部分呢!鄭莊公(黃士偉飾)的故事,被一家現代的電腦遊戲公司做成了PC Game,公司的老闆鄭正德亦由古代飾演莊公的黃士偉擔任,而洪敬恆也將分飾在古代厭惡兒子的姜氏和現世鄭正德父親的秘書、與鄭正德關係密切的姜愛嬌。編劇利用這些點來突顯古今人物的關係,於是一段穿越古今的奇情故事便展開了,一古一今似眞似假,黃士偉和洪敬恆一下飾演母子一下成了亦敵亦友的夥伴,表現了整個電腦時代的虛擬和不確定感,所有的事情變得虛幻,沒人能掌握一切的關係。

語言、虛幻的電腦世界、慾望、權力,一層層建構了無邊界的困境,而且他們更被自己所困。導演傅裕惠表示:「要解開這許多困惑,其實只要很簡單的一句話,或一個行動,但是這兩個人都不敢做到。」這也直指現代人際關係中,人和人間的溝通無能。

導演試圖營造豐富的節奏性,從現代沈緩的序幕,接到古代明快的故事線,並在其中切換,配上演出和燈光、舞台的變換,形成一種明確的節奏。在視覺上她也下了大量的功夫,不過難題有三:一、電腦的虛擬世界如何表現;二、古裝和時裝之間的差異;三、地道的設計。這一連串的形式問題,不靠豐富的想像力是作不到的,設計群中有許多高手,觀衆很能在裡面一窺他們玩戲的手法。

變調的戀曲

交互蹲跳劇團的I Love You,簡單的說是個愛情的變調曲。原本編導兼演出的劉欣怡是看了女性主義作家Jane Martin之原著而得來的靈感,不過這位女性主義作家其實是位男性,原著是獨白形式的劇本章句,講述的是人和人之間錯中複雜的情感和關係。原本她打算翻譯過來當劇本,不過後來因戲的發展卻和原著越行越遠而作罷。

本戲可說是一部爵士風味的歌舞劇,一開場就有十五分鐘精采熱鬧的歌舞,不過似乎像交互蹲跳一慣的布局,眞正的主題從一半才開始。看到的標題I Love You,我們知道戲的主題是愛情,不過序場的歌舞已把愛情燦爛卻短暫的美好部分說完了,接下來的主題便是「變調的愛情」。導演利用電視的作爲橋段,在場上設置五個表演區,讓八個頻道的主題在台上互相穿揷,看似無關的各個節目,在五個演員交叉上陣中形成一個邏輯,而它們全都是種種愛情的「崩壞瓦解」。像是一個頻道中演員傅仰曄扮演妻子,受到丈夫李傑聖(歌手、電視主持人)的虐待,而換了頻道後兩人的關係卻逆轉,換成傅仰曄虐待對方了。

導演希望這齣戲能以一種極簡的方式呈現,劇名取爲I Love You也是想簡單又明確的表達全劇的意義。整個場面相當乾淨,在演員又演又跳又唱下,整齣戲會有適度的疏離感。由於是一齣歌舞劇,她希望有種近乎純粹的表演,演員將盡情的「表演歌舞」,照她的說法是「爽快的演」,並讓觀衆自然地在這之間發現一些和自己應和的情節及情感。在純粹中,此劇將讓觀衆感受愛情從美好、變調、崩壞然後重建的過程,或許這就是簡單卻沒有被好好體會的事物。

交互蹲跳劇團於一九九六年成立,由劉欣怡主導,第一個作品是《紅色伊底帕斯》,談的是性別,劇中有許多男男女女的倒錯;其他還包括談「死亡」的《半夜誰敲門》、討論「時間」的《愛因斯坦的夢》。出身於南台灣的劉欣怡,每次都會將作品帶到南部巡迴,這似乎成爲她的使命,而這次的作品談的是愛情,她們希望能得到更多的回響。

實驗中的關係與愛情還是關係與愛情的實驗

在看了三齣戲的大致內容後可以發現,近來實驗劇場演出的戲碼或者說整個的小劇場界,都將討論的問題回歸到人的身上,不管是談人與人的關係或人與社會的關係等等,這是相當可喜的現象,台灣也終於可以好好看待「人」了。不過這也是考驗劇場工作者的開始,「人性」蘊藏的層面更廣,能挖掘的問題也更多。

三齣戲中媒體(媒介質)都佔了相當的分量,三個劇團也各找了許多高手來幫忙,像是戲盒請陳揚擔任音樂設計,密獵者更前後找了姚瑞中、黃怡儒和香港的黃志輝等人爲他們掌控視覺效果。不過在媒體、關係與愛情等類似的主題下,他們也不約而同的想呈現一個乾淨而簡約的舞台。也許是流行吧!三齣戲同時指向電腦時代、詭異的關係、架空的人性,在現代太多的資訊下,所有的事物似乎捲入同一道洪流中,那麼觀衆更該期待在劇場中能看到另類思考和多元性。

 

文字|張碩修  劇場工作者

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