飾演官生必先得有副好嗓子，這點蔡正仁可謂得天獨厚；他每天早晚二功，像爬樓梯一樣，一個單音，一個單音地練，扎實功底就在這枯燥乏味的過程中日進練就。
無論是接受採訪或是校園講座，上海崑劇團一級演員蔡正仁在述及學藝過程時，總不忘再三強調：「我小時候是最不要看小生的……」所幸在老前輩兪振飛的藝術感染下，蔡正仁迷上了小生這個行當，今天的觀眾才有福氣看到這位「當仁不讓」的最佳唐明皇代言人。憶及當初兪老示範演出的《評雪辨蹤》，蔡正仁的眼裡流露出對老師的讚嘆與思念──他喜歡上這個窮酸得可愛、但不可厭的呂蒙正，也逐漸認同崑劇小生。
身爲上崑團長的蔡正仁，儘管有繁重的行政壓力，去年來台灣演出時仍貼出了四折拿手好戲以饗戲迷，包括當年引發他興趣的《評雪辨蹤》（窮生戲），唱功繁重的《長生殿．迎像哭像》（大官生），以及兩齣唱作並重，感情層次細膩的小官生戲：《琵琶記．書館》與《販馬記．寫狀》。他所飾演的每一個角色，都能將不同的人物性格與劇中處境表現得熨貼而自然，此時深厚的基本功早已化開，只見劇中人栩栩如生地朝觀眾走來。
崑劇小生的四個戲路分行中（巾生、官生、雉尾生、窮生），蔡正仁對官生戲特別拿手；相較於巾生的儒雅含蓄，官生顯得比較「官架」，情緒表達也比較外放，嗓音方面則多用眞假結合的聲音。飾演官生必先得有副好嗓子，這點蔡正仁可謂得天獨厚；在被問及練嗓、用嗓心得時，他謙虛地說，這都是兪老的啓發；兪老不但嗓音寬厚圓潤甜美，而且在眞假嗓的結合上，幾乎達到「天衣無縫」境界，此外在咬字吐腔上又非常講究，致力於理論的對照體現。此外，蔡正仁透露影響他日後練功絕不鬆懈的動力，在於約在一九五七年左右，他倒嗓近三年後終於回聲，首度演出《斷橋》，嗓子卻在台上乾啞無聲，求好心切的他心急地懊惱不已，事後反省除了保護嗓子不得要領外，「沒功」才是問題。自此，他每天早晚二功，像爬樓梯一樣，一個單音，一個單音地練，扎實功底就在這枯燥乏味的過程中日進練就。
談起演出，蔡正仁半開玩笑地說：「從蔡伯喈、趙龍、唐明皇到呂蒙正，我可是一天比一天窮啦……」，看著他神采飛揚地示範解說人物塑造的技巧，我想，在這位學生暱稱「蔡爸爸」辦團的「承上啓下」原則下，人也許窮，崑劇藝術絕對不會窮。
文字｜韓昌雲 台大戲劇研究所研究生
