比利時面積和台灣差不多，卻因歷史和地緣關係，累積了豐富瑰麗的文化資產，現代藝術發展成績傲人。終極現代舞團將點燃比利時現代舞在台灣的第一把火炬。
台北藝術節比利時終極現代舞團《非關慾望》
5月7〜9日
台北市社敎館
比利時、荷蘭和盧森堡三國爲兄弟之邦，若以多年來和台灣進行表演藝術交流而言，屬荷蘭最強勢。阿姆斯音樂大會堂管弦樂團、荷蘭舞蹈劇場和荷蘭國家芭蕾舞團等，均曾來台演出，獲得極佳的讚譽；盧森堡則因是「巴掌大」的迷你國家，表演藝術團隊甚少，文化輸出等於奢談；倒是人文薈萃的比利時，和台灣的文化交流關係可用「若即若離」來形容。今年台北藝術節邀請了比利時「終極現代舞團」（Ultima Vez）來台獻藝，以肢體語言撼動舞蹈觀衆的心房。
對台灣民衆來說，比利時超寫實主義美術巨匠保羅德．德爾沃回顧展，曾在台北市立美術館令人驚艷；在表演藝術類，一些小型室內樂團或獨奏家零星式來台演出，舞蹈項目也是屈指可數，比利時瓦隆尼芭蕾舞團、法蘭德斯芭蕾舞團，較令人印象深刻，而現代舞團卻始終和台灣觀衆緣慳一面。如今，終極現代舞團或可視爲先鋒部隊，大家期待未來能見到更多的比利時前衛、多元的展演活動。
雖然比利時面積和台灣差不多，卻因歷史和地緣關係，累積了豐富瑰麗的文化資產，現代藝術發展成績傲人。論及國際當紅的羅莎斯現代舞團（Rosas），名氣遠播，其他小型表演藝術團體，也前仆後繼，在首都布魯塞爾、港市安特衛普等城市，很容易嗅出來空氣中瀰漫著實驗創作的氣息。
成立十餘年的終極現代舞團，是支具新潮實驗風格的團體，活動力旺盛，藝術總監溫．凡德吉帕斯（Wim Vandekeybus）是舞團的靈魂人物。溫．凡德吉帕斯身兼電影導演、演員、攝影師、編舞家等多重身分，才華洋溢。爲了開拓現代舞新境界，他邀集了一群年輕舞者和劇場技術人員合組舞團，全團充滿蓬勃朝氣，也快速在國際舞壇打響了知名度。
溫．凡德吉帕斯編舞注重肢體動力美感，舞作也常融合多元媒體於一爐，致使終極現代舞團走的路線是講求視覺和動能展現，要求女舞者非侷限於線條優柔，改以追求陽剛、爆炸力的動感，此次來台將表演的舞碼《非關慾望》In Spite of Wishing and Wanting，今年三月甫在義大利舉行世界首演，「熱騰騰」地遠來呈現給台灣舞迷，甚爲値得期待。
終極現代舞團將點燃比利時現代舞在台灣的第一把火炬；若是綜觀比利時舞蹈發展的脈絡，更是輝煌燦爛。
比京輝煌的舞蹈發展史
從歐洲經濟共同體到歐洲聯盟，其總部一直設在布魯塞爾，由此足見比利時在國際政治、經濟、文化的樞紐地位。藝文展演活動令人目不暇及，水準臻至高峰，絕對和布魯塞爾也是歐盟「首都」的冠冕榮光相媲美。
以法國籍的編舞泰斗莫里斯．貝扎（Maurice Béjart）爲例，若不是當年前往比利時發展，其舞蹈成就勢必改寫。
一九五九貝扎在比京布魯塞爾發表舞作《春之祭》，深受舞迷喝采；三年後，他毅然前往布魯塞爾創設「二十世紀芭蕾舞團」，鴻圖大展，培育許多明星級舞者，也創造了個人的舞蹈神話。二十世紀芭蕾舞團是以布魯塞爾的德孟雷歌劇院（De Monnaie Theatre）爲駐地，聲名遠播，台柱舞星甚至還成爲電影《戰火浮生錄》主要演員班底，阿根廷籍王牌舞星喬治．唐跳的《波麗露》風靡全球。
貝扎因布魯塞爾而揚名立萬，比利時政府也因有了貝扎而驕傲。不料，十一年前，貝扎爲舞團要求比國政府增編補助經費，因協商破裂而憤然求去，此一事件曾是國際舞壇的大新聞；後來瑞士洛桑市張開雙臂歡迎貝扎前往創設舞團，撿了個大便宜。如今，當世人提及洛桑，也會聯想到那兒有個世界聞名的貝扎洛桑芭蕾舞團。
比利時政府輕失貝扎曾引起該國輿論界大加撻伐。然而，正因爲兼演歌劇的德孟雷歌劇院是西歐一等一的表演藝術重鎭，比國政府爲了力挽狂瀾，重金禮聘美國當紅的編舞家馬克．莫里斯前往擔任舞團藝術總監。無奈好事多磨，馬克．莫瑞斯也因理念不合和比國政府起了嚴重磨擦，待了一年就揮揮衣袖離去。但幸運的是，雖然編舞大師接二連三「出走」，比國卻誕生了一位編舞新銳，德．可絲麥可（Anna Teresa de Keersmaeker），這位女性編舞家不負衆望，重振了比利時現代芭蕾的聲譽，如今儼然已成爲比國國寶級人物。
文字｜張伯順 新聞工作者
