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因手傷蟄伏兩年的陳宏寬,在復出之後,仍繼續挑戰艱深的樂曲來考驗自己的演奏能力與音樂智慧。(白水 攝)
音樂 演出評論/音樂

充滿理性思維的浪漫聲響

評陳宏寬與台北市立交響樂團

兩手以單音平行八度於d小調中進行,陳宏寬在音與音之間賦予許多推升的力量,使樂句能呈現更完整的凝聚力,這與樂團所表現較舒適的感覺有些出入;幸好經驗豐富的指揮及時加以調和,使衝突化解至最低。

兩手以單音平行八度於d小調中進行,陳宏寬在音與音之間賦予許多推升的力量,使樂句能呈現更完整的凝聚力,這與樂團所表現較舒適的感覺有些出入;幸好經驗豐富的指揮及時加以調和,使衝突化解至最低。

拉赫曼尼諾夫與《海》

陳宏寬、台北市立交響樂團與附設合唱團

5月31日

國家音樂廳

大紅色的鋼琴,近乎滿座的觀衆席,夾雜著穿制服的聽衆,當晚的音樂會顯得人氣十足,一開始陳宏寬便在指揮陳秋盛帶領下把觀衆的情緒帶入高潮,精湛的琴藝獲得滿堂喝采。

筆者在聆聽後,對這位曾與筆者為鄰的鋼琴家的成就感到特別高興,回憶起三十年前這位光仁音樂班小男孩彈奏蕭邦《革命》練習曲表現出的天分與專注,經過不斷的努力及歲月的磨練,變得成熟、大放異采,他的成就實在是所有音樂子弟的楷模與國人的驕傲。

拉赫曼尼諾夫鋼琴協奏曲第三號寫於一九〇七年,由於作曲家本身也是出色的鋼琴家,他的作品在樂壇掀起革命風潮,傳統調性音樂在華格納極度擴展的結果遭到唾棄,但拉氏卻因守著傳統,加入俄羅斯的民族風格,創作出此種擴大形式的作品。第一樂章由樂團以伴奏音型引導出鋼琴的主弦律,這是一段最單純而富有味道的旋律,兩手以單音平行八度於d小調中進行,陳宏寬在音與音之間賦予許多推升的力量,使樂句能呈現更完整的凝聚力,這與樂團所表現較舒適的感覺有些出入;幸好經驗豐富的指揮及時加以調和,使衝突化解至最低。隨著音符與力度的擴展,音樂推升到表現豐富的第二主題,陳宏寬展現出他對音樂立體結構的洞察力與智慧,每個音符、每個聲部經過細微的思考,旋律表現出渾厚的音色與歌唱性。

音樂逐漸發展,當樂團與鋼琴同時到達高潮時,鋼琴右手和弦稍覺被樂團蓋過;但到鋼琴獨奏的裝飾樂段時,長笛、單簧管、法國號分別插入主題旋律,經過一連串轉調過程,法國號與鋼琴到達降E大調和弦,在彼此緊密契合的時刻,鋼琴的音色被完美地襯托出來。

晶瑩剔透的琴音

第二樂章由樂團先突出一段哀怨的主題,鋼琴以更激烈更複雜的情緒來回應;相同的主題以不同的調性反覆出現,陳宏寬掌握到情緒的轉換,彈奏出豐富的色彩變化。中級轉折到快速十六分音符三拍子的樂段時,陳宏寬以靈巧的手指、乾淨俐落的觸鍵,彈出晶瑩剔透的聲音。最後由一段強烈節奏,及快速八度音將音樂帶入炫技燦爛的第三樂章。

鮮明快速、節奏強烈的音樂主導著第三樂章,一波又一波的高潮把人帶入一種振奮的狀態,高難度的技巧考驗著鋼琴家的耐力,陳宏寬彈起來卻輕而易舉,絲毫感覺不出他曾因手受傷而停頓、兩年前才重新復出;他堅強的意志力、堅韌的個性與對音樂的強烈愛好由此可以了解。此時他的演出更加投入、抒情樂段更加自由。音樂進行到「活潑生動地」(vivace)的樂段時,樂團靈動地呈現出強烈動機,鋼琴以快速觸鍵造成特殊的音響,產生震撼的音色,與樂團共同達到聲響俱佳的顚峰。

整首協奏曲的演出,雖有些小瑕疵,但陳宏寬堅定的音樂理念、豐富的音色變化、絢爛的技巧及充滿智慧的詮釋,加上經驗豐富的指揮使樂團能推波助瀾、一氣呵成,共同創造出激情的演出。而下半場演奏的德布西的交響詩《海》La Mer與拉威爾的《達分尼與克羅依》Daphins et Chloe第二號組曲,是代表新音樂萌芽階段的重要作品,其豐富的管弦色彩、形式的自由、對大自然的描述都帶給音樂無限發展的空間;在陳秋盛的詮釋下,市交有極精采的演出,幾位團員在獨奏片段中也都表現不凡。

 

文字|蔡采秀 東吳大學音樂系副教授

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