PAR 表演藝術雜誌

她，十八歲就當上朱宗慶打擊樂團的首席。

她，多次於台視「龍兄虎弟」的音樂教室單元中，展現她木琴與六根棒子的炫技，連綜藝節目主持人張菲也為她的高度技巧，驚佩不已。

她，今年才三十五歲，打擊樂資歷卻已超過二十個年頭，累積超過一千五百場之演出經驗，今年將拿到美國西維吉尼亞大學博士學位。

她是吳珮菁，被朱宗慶譽為，台灣真正能站上國際舞台的打擊樂手。

旁聽《少女的祈禱》，喚醒音樂細胞

吳珮菁個頭長得嬌小玲瓏，美麗清秀的外表，講起話來，輕輕柔柔地，像極了平凡的鄰家女孩，讓人難以想像，她就是舞台上那位極具爆發力的打擊樂獨奏家。不過，她小巧卻厚實粗糙的雙手，卻多少透露了她不同於一般女孩的地方。

從小成長在一個並不寬裕的家庭環境，童年的生活在吳珮菁的記憶中，就是不斷地搬家、轉學，從南到北，從山野田園到都市城鎮，處處都有她的足跡。會踏上音樂之路，不是父母的刻意栽培，而是血液中的音樂細胞，不時地被喚醒。

吳珮菁說：「印象中真正讓音樂觸動心弦的，是隨著學鋼琴的哥哥上課『旁聽』，聽到老師彈奏《少女的祈禱》，在我小小的心靈中，燃起了對音樂的熱情。」

沒有對困窘的環境有絲毫埋怨，反而相當順其自然，這或許和她在南投縣草屯長大，從小與大自然為伍，培養出和大自然和平共存的心態有關。

直到國小四年級，吳珮菁才算真正接觸了音樂。那一年，天生節奏感強烈的她，入選了學校的節奏樂隊，剛開始只抱著好玩的心態參加，卻沒想到，從此與打擊樂結下不解之緣。

升國中時，吳珮菁的音樂潛能已開始萌芽，在親友及學校老師的鼓勵下，她進入著名的台中曉明女中音樂班就讀，雖然學費對家裡是一筆不小的開銷，但家人仍全力支持她。也就在這時，她遇到了生命中相當重要的貴人，當時剛從維也納學成歸國的音樂家朱宗慶。

勤練不輟，十八歲當上樂團首席

在那個年代，「打擊樂」在台灣仍是個相當陌生的名詞，吳珮菁是朱宗慶返國的第一批學生。對當時的吳珮菁而言，只要能鎮日跟滿屋子的音樂為伴，不給家裡添購樂器的經濟負擔，其實學什麼都好。於是，國三那年，在辛苦練琴練到手指都流血變形，終於直升曉明女中高中部之後，原本想學聲樂的她，卻陰錯陽差地執起了打擊棒。「反正木琴學校有，不用自己買。」吳珮菁心裡單純這樣想著。

沒有太積極的音樂生涯規劃，只是，朱宗慶在她的音樂之路一直拉拔著她。一九八六年，朱宗慶召集了一群年輕學生，成立了國內第一支打擊樂團——朱宗慶打擊樂團，有計畫地從拓展打擊樂的欣賞人口，吳珮菁便是成員之一。

吳珮菁回憶起那段台北、台中通車的日子，她說：「上課、樂團的排練，再加上每天五、六個小時的練琴，睡眠時間永遠不夠，上課總是有大半時間在打瞌睡，就連被老師罰站，也能入睡。」她促狹地說，「直到現在，時間依然太少，練習依然不夠，睡眠仍然不足。」

天生的資質再加上對自己高標準的要求，就在她十八歲那年，當上了朱宗慶打擊樂團最年輕的首席樂手。首席在打擊樂團的地位，就像是指揮，需要領導和統合各種樂器，當時面對比自己年長的前輩，吳珮菁坦言壓力不小，但她一直謹記朱老師的名言：「演什麼，就要像什麼。」

與朱宗慶如父如師的深厚情誼

自台北藝術大學畢業後，吳珮菁向樂團告假兩年，赴美國北伊利諾大學攻讀打擊樂演奏碩士，原本預定兩年的學程，吳珮菁居然破天荒地只花九個月的時間，就拿到了學位。暫居美國時，吳珮菁打了通電話給朱宗慶，電話上，朱宗慶建議她：「那就再讀個博士吧。」於是，她又以比別人短的時間，把博士課程修完，迫不及待地回國，接續她的打擊樂生涯。

這一路走來，朱宗慶不僅扮演她的嚴師，更像是她的慈父。前幾年，吳珮菁碰上自己音樂生命的低潮，選擇暫別樂團。朱宗慶雖是不捨，仍尊重她想出去闖一闖的抉擇。那年的九二一地震，兩人互通電話彼此關心；甚至於總統大選，吳珮菁也打了通電話，要朱老師給她意見。兩人之間像是父女間的深厚情誼，雖不明講，卻在這些小地方表露無遺。

五年九班的吳珮菁打擊樂資歷驚人，演奏生涯超過二十個年頭，累積超過一千五百場之演出經驗，曾和國際大師諸如阿格麗希、安倍圭子、大衛‧山謬司等合作。但真正令人佩服的是，她永遠能從中研發出讓人眼睛為之一亮的擊樂創意。就像是她在求學時代，對於物理化學實驗的入迷，常常整個暑假泡在實驗室裡，樂此不疲。當下，舞台是她的實驗室，各種會發出聲響的樂器材質，都是她信手拈來的實驗品。

土法煉鋼發展六棒演奏技巧

就像她為人熟知的木琴與六根琴棒的演奏法，就是她土法煉鋼，每天五、六個小時，不斷地在練習室排練研究的成果。小小的手掌因為練習，起了一顆顆的水泡，並且長滿了繭，對於這些皮肉之痛，吳珮菁甘之如飴，她說，這樣的演奏技巧，不僅國內空前，連國際都很罕見。

在二○○○年及二○○三年的美國國際打擊樂年會（PASIC, Percussive Arts Society International Convention），她就以令人驚豔的六枝擊槌演奏加上撼動人心的樂曲詮釋，讓現場打擊樂專業人士對於台灣的打擊樂水準留下深刻印象。這一套節目也獲得綜藝主持人張菲的青睞，多次邀請她上電視節目，表演獨門的擊樂炫技。

在她的字典裡，似乎沒有「不可能」這三個字，從一九九五開始的獨奏會，每年她都在曲目難度上挑戰自己。今年的獨奏會「就是菁彩！」，同樣有首六根擊槌演奏的木琴獨奏曲，名為《哥摩多龍》，該曲生動描述住在哥摩多島的巨型蜥蜴兇猛殘暴的性格，充滿哥摩多島的空氣、陽光和海洋的味道。

另外，《天生狂野》一曲，改編自藍調搖滾的經典曲目，重返一九六八年的嬉皮年代，演奏者除敲擊外，還要加上野性的嘶吼吶喊，吳珮菁將首次在演奏會上開唱。《電光體》將古典與電子樂器相互結合，《絢爛共鳴》則以十二面鈸與鋼琴，透過各種敲擊方式的變化，時而以三角鐵棒刮鈸、大提琴弓拉鈸，甚至用手掌拍擊琴弦，撞擊多式各樣的奇妙聲響。

舞台上爆發力令樂迷津津樂道

吳珮菁在舞台上的爆發力與表達樂曲情緒的功力，也是最讓樂迷津津樂道的。從演奏鍵盤樂器溫柔婉約的神情，配合原有的抒情曲風的調性完全表露無疑；在表現鼓類樂器的震撼場面時，吳珮菁隨即將情緒轉換為如奔馳於草原中的跳躍羚羊。她時而在舞台上表現柔情的低吟，時而綻放出狂野的情感能量，深深牽動樂迷的心。

一九九九年結婚，到現在吳珮菁都沒有動過生小孩的念頭。彷彿，打擊樂就是她生活的全部。對於現代人需要透過各種工作以外的管道，抒發壓力或表達自我情感，打擊樂是她的興趣也是工作，而任何在舞台上的展現，都是一種內心感受的表現與多元能量的釋放。她覺得自己是再幸運也不過了。