PAR 表演藝術雜誌

「保持對戲劇的熱忱是陽光劇團不斷追溯的指標。雖然陽光劇團一直關注國家事，但在所有演出中卻沒有任何現實主義劇目，而是一些史詩性的、簡單而莊嚴的、真正吸引人的作品。再沒有比帶領觀眾反思、掙扎和幻想更值得的事情。」

──《今日法國》

二○○五年三月廿七日國際劇場日，法國陽光劇團（Théâtre du Soleil）與團長莫努虛金（Ariane Mnouchkine）獲聯合國教科文組織頒發畢卡索獎章，並擔任劇場日發言人。國際劇場日由劇場界最重要也是最大的國際組織「國際劇場協會（International Theatre Institute）」所設，每年都有人代表劇場界對世界發言。從一九六二年以來，獲此殊榮者，包括彼得．布魯克（Peter Brook，969）、伊歐涅斯柯（Ionesco，1976）、哈維爾（Havel，1994）等重量級人物。陽光劇團的獲選，肯定了他們對劇場藝術的貢獻，莫努虛金的發言稿是〈Help!〉。

表演融合東西精華，作品關心世間苦難

「劇場，快來拯救我！我睡著了，請搖醒我!我在迷失在黑暗中，指引我，至少指引我燭光的方向。」

她在發言稿開頭如此說道。自從一九六四年成立陽光劇團以來，莫努虛金一直試圖為劇場指出一個新方向。此方向就是東西方傳統表演藝術的交融，不論是印度卡達卡里（Kathakali）傳統舞蹈、中國京戲或義大利即興喜劇，陽光劇團利用這些東西方戲劇的表演體系精華，豐富了西方劇場的多樣性。或許最讓人印象深刻的，是《河堤上的鼓手》Tambours sur la Digue（1999），畢卡索獎頒獎典禮後，國際劇場協會即安排放映此劇（電影版曾於二○○六年國民戲院影展「穿過劇場的玻璃」中播放）。《河堤上的鼓手》移植日本人形淨琉璃，用真人來代替偶，高超的肢體技巧，讓陽光劇團的聲譽又達另一高峰。

「我變懶了，快譴責我。我變得麻木了，請震撼我。若我還是無動於衷，打醒我。」在莫努虛金的帶領下，陽光劇團的作品一直關心世間的苦難，《廚房》（1967）呈現勞動剝削，《黃金時代》（1975）摸索現代生活的艱難，《變節之城》（1994）的輸血污染事件，《忽然，被驚醒的夜晚》（1997）牽涉非法移民醜聞，《最後的沙漠旅隊客店》（2003）論及難民事件等。關於年底即將來台的最新力作《浮生若夢》Les Ephémères，莫努虛金說：「我在雜亂中突然想要創作一齣有關救世主的戲……有關拯救的當下時刻。人類並沒有常常相互殘害，我們彼此救助，相互扶持，彼此療傷，互相教育。人類終究還是成功地和平共處。」

兩廳院廣場上，將出現陽光劇團的帳篷

「我是如此恐懼，請鼓舞我。我是如此無知，請教導我。我如此貪婪，請讓我變得更像個人。」莫努虛金一直堅持集體民主的劇場管理態度，連技工也擁有相同的發言權。長期以來，包括莫努虛金在內，團內每人都領相同的薪水，目前月薪是1677歐元（約等於法國國民平均收入）。一九六四年，她在巴黎市郊建立Cartoucherier劇場，這是由彈藥庫改建的。表演空間平民化，也影響到陽光劇團的演出風格。因此《浮生若夢》來台時，兩廳院廣場將搭建一個大帳篷，讓觀眾有機會去體會彈藥庫劇場的特色，包括演員在你面前換裝與化妝等。

莫努虛金替那些需要劇場的人發言，她知道他們在求救：「我被醜陋籠罩，快帶美來戰勝它。我已被仇恨統治，請用愛的力量來釋放我。」如今，莫努虛金將帶來《浮生若夢》，對於此劇，她貼心地解釋道：「我們期待並確信，我們所創作的當下時光與你們的相似。我們所經歷的哀悼與你們的相似。我們所承受的遺棄痛苦與你們相似，我們戲劇中的愛情、熱情、希望與夢想也是你們的。」

若十個月後您發現自己身在陽光劇團的帳篷內，請專心在演出上。因為浮生若夢，一切稍縱即逝，劇場如是也。

文字｜耿一偉 國際劇評協會台灣分會秘書長