一年前，兩廳院的兩幅大型山水畫「川原膴膴」與「谷口人家」遭人潑墨破壞，兩廳院迅速協調台南藝術大學古蹟文物修護研究所東方繪畫組緊急接手修復，教授張元鳳領導一群研究生每天工作超過十個小時，盡一切努力挑戰這不可能的任務。終於在一年後完成任務，除了呈現破壞之前原貌，並可望延長畫作壽命。
去年的十二月七日午後，與烏山頭水庫為鄰的南藝大校園裡，南台灣溫暖的陽光加上依山傍水的宜人風景，讓離開濕冷台北的我們，步伐也悠閒從容了起來；然而在古物維護研究所的畫作修復室中，卻瀰漫著一股緊張的氣氛——由古物修復專家張元鳳、林勝伴、洪順興所組成的「川原膴膴」、「谷口人家」畫作修復工作團隊，正在進行最後的細部修整工作，戰戰兢兢地迎接兩廳院鑑定小組的到來。
一年前，分別懸掛於國家戲劇院大廳的「川原膴膴」與國家音樂廳大廳的「谷口人家」兩幅大型山水畫遭不明人士潑墨破壞；經第一時間發現後，兩廳院迅速協調南藝大校長黃碧端指示該校古蹟文物修護研究所東方繪畫組緊急接手，由古蹟修復教授張元鳳領導，以專案計畫展開修復工程，展開對畫作的人為破壞、磨損、黃化、光害等不同傷害處，做初步的鑑試修復檢驗。
對台灣畫作修復技術的空前考驗
「這是一次對台灣畫作修復技術的空前考驗，」張元鳳回憶起接下這兩幅畫作修復工作的忐忑心情，「這是我們所上修復過最大的繪畫作品，整個拆畫、包裝及運畫過程十分順利，但是受創最嚴重的『川原膴膴』，不只被潑灑紅色顏料部分，已有受潮暈開的情形；畫作在拆下時，發現畫的後方遭裱背的三夾板酸性物質侵蝕，已經產生嚴重的黃化磨損及紙質纖維硬化現象。至於『谷口人家』因沒裱背板的問題，不但沒黃化磨損現象，加以被潑灑的是黃色顏料，未來恢復舊觀的可能性，可以達到九成。」
經過初步堪驗，張元鳳十分擔心因紙質纖維硬化、不夠強韌，會導致撕裂、碎裂的後果。張元鳳說，由於「川原膴膴」黃化情況嚴重，她原本抱持的態度並不樂觀，因為被潑灑顏料若與畫作原本顏料發生結合時，基於清洗同時，也會清洗掉原先的顏料，若還原畫作黃化前的紙色，更換中性背板及背紙，仍無把握對被潑紅顏料部分，做還原舊觀的可能性。她強調：「不當的修復不僅無法回復畫作原貌，反而將對原來的藝術品造成傷害，就像醫療疏失，原本要延長病人生命的醫療行為，反而讓病人面臨生命危機。」
儘管如此，張元鳳仍帶領十多位研究生，每天工作超過十個小時，整日泡在長年恆溫、恆濕的維修室中展開修復工作，盡一切努力挑戰這不可能的任務。終於在不斷測試各種清洗溶劑後，修復工作出現了戲劇性的轉機。「畫作解體後，我們先用粉末橡皮擦清除部分髒污，以減少水分的使用；在多種清洗溶劑中，最後選擇以中性非離子界面活性劑效果最佳，經反覆清洗，紅色色料的髒污量已經逐漸減少，在完全清除紅色液體之後，使用約四十度的純水清洗畫心，讓整幅畫的亮度明顯提升。」
歷經一年的修復工作終於進入最後「鑲料托錶」、「全色修飾」的階段，十二月七日當天經過藝術家周澄、故宮博物院科技室主任岩素芬與師範大學美術系教授陳淑華等專家學者的勘驗鑑定下，均對修復成果表示肯定，完成度也出乎預期地好，除了呈現破壞之前原貌，並可望延長畫作壽命。
畫作復原，三月重回兩廳院
重現畫作風貌，身為創作者之一的藝術家周澄不禁開心地談起當初創作這幅畫的過程。「當年『川原膴膴』這幅畫是由我召集，包括國畫大師黃君璧、前故宮副院長江兆申、羅振賢、羅芳、涂澯琳、李義弘、蘇峰男和我等八位水墨名家，在民國七十六年共同創作，費時月餘才完成。由於畫作太巨幅，還得將窗戶打掉，才能完全掛起整幅畫。」
聽完在場學者的評語，略顯緊張的張元鳳這時才終於真正露出笑容，卸下了這一年來的壓力。然而，畫作修復這項專業在台灣才剛起步，專業人才缺乏，要走的路還很長，她說，台灣學習藝術的人不少，但投入這一行的人卻很少，因為身為一個修復師除要有超乎常人的細心與動手繪畫的技巧能力，也要具備材料及化工等方面方知識，目前她所收的碩士學生，要出師至少要花四年，而且未必能夠完全獨立作業。
「川原膴膴」、「谷口人家」已於三月份重新掛回兩廳院，到兩廳院欣賞節目的觀眾可再度欣賞到國內繪畫名家以一流手筆所勾勒出的澎湃氣魄與壯闊風景。經此次畫作遭潑灑顏料事件後，兩廳院也已針對廳內重要資產，加強保安各樓層定時定點巡邏，並在廳內十一處重要場所增設錄影監視設備，以確實保護重要藝術資產。
