瑪姬只是在數百年來Cinderlla演化成完美童話的尺度裡，做了一些務實的更動而已。改得不費吹灰之力，但卻耳目一新。它講的不只是《灰姑娘》這個故事，而是打開灰舊玩具盒裡的成人回憶。灰姑娘依舊善良美麗，壞人還是壞人，玩具盒裡的童話沒變，但看童話的心情不一樣了，瑪姬版的《灰姑娘》以「曾經滄海難為水」的成人角度，重新解讀這則童話。
法國里昂歌劇院芭蕾舞團《灰姑娘》
3/27 台北國家戲劇院
文字 盧健英
我從來不相信瑪姬．瑪漢會拿出甜美的作品。但如果看過日本作家桐生操所寫的《令人戰慄的格林童話》一書，就會知道里昂歌劇院芭蕾舞團這齣「鬼娃」版的《灰姑娘》其實算是相當溫和派。
據說，瑪姬版的《灰姑娘》當年在里昂首演時，並沒有得到太大的回響。沒想到一演演了二十三年，到現在為止，巡迴全世界廿四個國家，還是列為舞團每年必演的舞碼。
我只是在想，二十三年前，剛以May B（1981） 在歐洲舞壇石破天驚奠定地位的瑪姬．瑪漢，當里昂歌劇院芭蕾舞團開口邀請她來編《灰姑娘》（1985）時，她心裡是不是曾經升起一抹詭異的微笑？
成人角度重新解讀《灰姑娘》
瑪姬曾經先進行《灰姑娘》的考古，發現故事的原型來自西藏民間，原版裡灰姑娘殺死了自己的媽媽，格林兄弟寫的最初版裡，後母和二個壞姐姐的下場還十分悽慘，刖足適履，啄瞎眼睛，充滿血腥。然後她就把這些研究擺到一邊去了。
看起來，瑪姬只是在數百年來Cinderlla演化成完美童話的尺度裡，做了一些務實的更動而已。改得不費吹灰之力，但卻耳目一新。它講的不只是《灰姑娘》這個故事，而是打開灰舊玩具盒裡的成人回憶。灰姑娘依舊善良美麗，壞人還是壞人，玩具盒裡的童話沒變，但看童話的心情不一樣了，瑪姬版的《灰姑娘》以「曾經滄海難為水」的成人角度，重新解讀這則童話。
舞台從一個佔滿巨大空間的三層高玩具箱開始。瑪姬．瑪漢有高明的說故事能力，戴著面具的娃娃們讓傳統芭蕾舞劇無邪美麗的基調不見了，沒有表情，卻都個性十足，在拙稚的造型及身體動作裡，卻有著對灰姑娘造成攻擊性的影響力。特別是在浦羅柯菲夫的音樂之外，不斷穿插進嬰兒的咯咯喃喃，啜泣或急促聲，營造著茶壺裡的風暴也是風暴的傾軋危機感。這些沒有表情的玩具娃娃有了原始的人性：霸道、嫉妒、排擠，童話裡一向「正邪果報分明」、「美麗等於善良」、「愛情即是永恆」的信仰就不再那麼理所當然，幸福來自於爭取，華麗的上流社會畢竟是許多「人類」努力的目標， Cinderlla努力爭取被看見的機會。
舞會正是現實社會裡的「桃色危機」
舞會的那一場正是現實社會裡的「桃色危機」，透過搶棒棒糖、跳房子、跳繩這些孩童遊戲，暗藏著多少社交的心機在裡面，才能夠突破層層困難牽到王子的手。下半場王子開始展開玻璃鞋的尋訪之旅，就更充滿了諧謔式的幽默，瑪姬．瑪漢沒有大道理要說，但當那一大串真正的假洋娃娃被拉出來的時候，我也有了會心的微笑，「從此以後王子與公主過著……的日子」並不重要，因為那都是假的了。
