PAR 表演藝術雜誌

歷經《惡童》三部曲的傾力揮灑狂飆戲謔，將在比爾．提．瓊斯舞團所習的一身舞學淋漓使盡之後，林文中的下一步是什麼？一年前，叛逆的火光勁射舞台，今年，他成立舞團舉行創團首演，不來個石破天驚，卻是簡單、純淨、樸素的舞作《小》：三米乘以三米的微型舞台、白色的牆面和地板、囚禁舞者的狹小空間、人與人近距離的摩擦和味道……彷彿日本室內設計的舞台視覺，簡練而精緻的身體表現，林文中用最小與最少的元素，將舞蹈從炫技與形式，拉回到肉體與人性。

從侷促隱閉的困窘出發

在狹窄隱閉的空間內，困窘——林文中從此出發，發展「瓶中人」肢體。「把舞者放到瓶子裡會做什麼動作？」林文中問。舞者撞、跳、縮、像水被傾倒出來，又如培養皿理的細菌和蜉蝣生物爬行蠕動，彼此探觸，爬行時沒有手，以頭和身體發展動作之原始生物想像。對於空間，也有著界定與爭奪，當天空落下，當牆壁橫檔，壓縮與暴烈扭轉出肢體線條。而味道，嗅覺，是另一種在近距離中生發的感官，舞蹈如何表現「味道」？林文中以具性暗示的親密動作與非舞蹈動作來示意，以呼吸與節奏帶引，探索舞者之間可以如何私密，測試舞者的限度和自由度。在閉鎖的環境中，時而擁擠衝突，但當大部分人離開、獨留一人時，又是另種空虛感。音樂是優美的，平衡著關於「小」的種種侷促蠕動，「我還是有浪漫主義性格。」林文中笑說。大眾文化中的小明星商品是什麼？公仔，人類情感中具體而微的寄託，亦在《小》中呈現，擬仿公仔動作置入身體質感中，潤滑了局限與衝突。

成立舞團期待更多思考與感動

舞作調性從壓迫窒悶、雨過天青、到明朗希望，林文中認為身處《小》中的希望在於跳脫現實的想像力，例如將人體動作「非人化」，或者將日常動作轉化、誇張化，讓人感覺到肌肉扭曲、鑽折，活生生的身體存在感。林文中將舞團定位為樸實、認真、用身體與舞蹈即能說話的團體。他說：「將舞蹈變成藝術，不會僅是『湊動人』（拼湊舞蹈動作的人），而是希望思考多一些，感動多一些。」這個作品獲得羅曼菲舞蹈獎助金的補助，一年多來的創作排練，林文中形容自己有如烏龜，慢慢地磨，埋頭苦幹。在「大」與「多」之外，如何從「小」與「少」中發現不一樣的況味？這是個再真實不過的嘗試。