從李祐寧的《老莫的第二個春天》、《竹籬笆外的春天》，陳坤厚的《小畢的故事》，虞戡平轟動一時的《搭錯車》，楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，到近期多部以紀錄片形式留下眷村記憶的作品，可以看出，眷村電影由外而內的變化，其實反映著每個時代、每個人對於眷村和族群的不同認知。透過回顧，這些自眷村成長的創作者們，才有了解他人，也明白自己的可能。
一九四九年，國民黨政府從中國大陸撤退來台，在短時間內遷移人口超過百萬，其中以軍旅眷屬為最大宗。眾多人口散落在台灣各地的眷村，特殊的生活方式和背景形成了次文化，隨著時間的累積成為台灣歷史文化的一部分。
當時大家都仍懷抱著「回家」（反攻大陸）的憧憬，台灣只是暫時的棲息地，因而「眷村」介於聚落和社區的型態，其實也難以擁有長遠發展性。雖然解決了民生問題，但緊接而來卻是更難更複雜的認同問題。慢慢地，「外省人」與「本省人」的標籤和分野越趨明顯，有人曾以「竹籬笆」形容眷村的封閉和自成一格。李祐寧導演於一九八五年所拍攝《竹籬笆外的春天》，雖是講述眷村女孩的愛情故事，但實際上隱含著對眷村保守文化的反映。
反映社會處境與時代情感
李祐寧的另一部代表作《老莫的第二個春天》（1984），則像是一首寫實悲歌，默默道出了凋零老兵對於家庭的渴望和寄託。五十歲的老莫與十七歲的魯凱族少女進行婚姻買賣，透過婚姻的磨擦和撞擊，漸漸了解彼此；除了反映社會問題外，也以「理解」為核心，點出族群問題。台灣新電影的重要作品《小畢的故事》（陳坤厚導演，1983）是則是一部眷村青少年的成長故事。媽媽帶著小畢嫁給年衰的外省老兵，但小畢的叛逆卻為家庭關係帶來了不小的騷動，在情感上深刻而動人。
然而，在整個八○年代最轟動的眷村電影，肯定是一九八三年虞戡平導演的《搭錯車》。除了造就許多膾炙人口的歌曲〈酒干倘賣無〉、〈一樣的月光〉、〈請跟我來〉外，劇情描述一位聾啞老兵扶養被遺棄的女嬰，最終女兒成為歌星成名，卻忽略了父親。表面上是部親情倫理悲劇，片中卻也不忘提起眷村火災與重建問題，但影片裡最關心的，還是老兵們的社會處境。
進入九○年代之後，政治解嚴了。眷村的題材在電影的表現上不再只是忠實地表達當下社會問題，或者美化族群之間的衝突，而開始有人企圖以事件挑戰過去的禁忌，並且抽絲剝繭地描繪出時代符號，以及當時的社群和人際關係。為了以創作追探國家、身分、認同以及自己的身世和血緣，楊德昌導演的鉅作《牯嶺街少年殺人事件》於焉誕生。
紀錄片捕捉認同問題
但隨著台灣電影的衰敗，以及政治情勢上的變化，電影對眷村的關心開始下降了，族群問題反而成為大選時必定搬出來的神主牌，每每撕裂著台灣人民的情感和傷口；在現實上，都市也為了發展，拆除許多老舊的眷村社區，改以興建國宅，配合都市發展。紀錄片就在快速變化的時代裡，扮演重要的角色。
當中最動人的，是吳乙峰九六年所拍攝的《陳才根的鄰居們》。拍攝小組趕在政府的違章拆遷計畫之前，記錄下台北市南京東路與林森北路交接處的十四、十五號公園與七位外省伯伯在台灣落地但沒有生根的故事。
爾後，像是蕭菊貞的《銀簪子》與湯湘竹的《山有多高》，都以影片記錄自己的父親，娓娓道出鄉愁的滋味；而胡台麗的《石頭夢》在距離陳耀圻拍攝紀錄片《劉必稼》四十年後，重新造訪老兵劉必稼，嘗試解釋老兵們心中的認同問題。
在二○○八年的「榮光卷影」紀錄片影展裡，所有作品的導演都是第一次拿起攝影機。有趣的是，縱然這些作品一開始都將鏡頭瞄準自己外省的父親和母親，但最終仍回歸自己。以父親為對象的陳心怡完成了《被俘虜的人生》，她說：「一再重複看片的過程，我看到自己。」
原來，眷村電影由外而內的變化，其實反映著每個時代、每個人對於眷村和族群的不同認知。透過回顧，這些自眷村成長的創作者們，才有了解他人，也明白自己的可能。
張作驥：眷村未死，只是凋零
採訪整理 江家華
我曾經在拍攝電影《蝴蝶》、《黑暗之光》之前，分別到過南方澳、屏東等地勘過景，在那邊住上好幾個月——現在的眷村都被拆遷得差不多了，只剩東部或是南部幾個地方，能找到殘存的區域——那裡的老榮民，年輕時鋪橋蓋路，有些還打過八二三炮戰，有人還斷手斷腳的，每早卻還是照常地升起國旗，邊唱國歌邊掉淚，讓人看了於心不忍。
或許是時代變了，當然也不能一味說拆遷眷村絕對不好，畢竟當初執政者也有想打破特定族群被聚集在同一空間的立意，因此並非全然不對，只能說，就現在看來，像是個時代悲劇。
《美麗時光》中有一幕，是主角小傑陪著爸爸到臥龍街的眷村找朋友，卻發現爸爸的老朋友早死在屋內一個月，連東西都被偷得精光，卻沒人發現。就像現仍住在眷村內、這樣犧牲生命或青春的一群人，被淡忘、被驅趕，甚至逐漸凋零。在我的新作《爸，你好嗎？》中，有一章〈將軍〉，就是描寫自將軍官位退役的主角，在眷村過著對著牆壁下圍棋，及和女老師學探戈打發時間的生活。而他移居新加坡的兒子阿偉，也就像是眷村典型的年輕人，不願意待在這個老舊的地方，所以這裡剩下的全都是老人。
片中還有另一個也跟眷村有關，卻截然不同的故事。場景就設定在現在的大安森林公園，以前則是一大片眷村。警察在大安森林公園內試著要逮補逃散開來的嫌犯，兩批人馬在公園內追逐。我特意地安排這些綁匪以「張媽媽牛肉麵店」、「兵工廠」等……這種只有他們之間了解的眷村空間暗語，相互通報警察和自己所在的位置，就像在重建眷村拆遷前的模樣，也塑造了眷村裡獨有的文化氛圍。
關於張作驥
張作驥，國片導演。五十年次出生的他，從小就在眷村外圍長大，一起長大的朋友也多是眷村小孩。在作品《蝴蝶》、《美麗時光》、《黑暗之光》乃至近作中，皆曾實地於眷村取景拍攝。新片《爸，你好嗎? 》集結有關「父親」的十則短片式電影，呈現出「父親」角色的多種樣貌，也是他獻給父親的作品。
