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法蘭茜斯卡.贊貝洛在當代歌劇導演中最特殊的特質,就是她的陰性領導與女性主義立場。( 國家交響樂團 提供)
特別企畫 Feature 兩廳院特別企畫Feature of NTCH/卡門,誰能不愛她?! NSO《卡門》原創導演

法蘭茜斯卡.贊貝洛 讓歌劇與你更親近

擔任NSO《卡門》導演的法蘭茜斯卡.贊貝洛,是當代優秀的歌劇導演中難得一見的女性,她的陰性領導與女性主義立場,讓她獨樹一幟。她執導的作品不像許多當代歌劇導演一般,那麼偏好抽象與衝突,而是在寫實動作與視覺創意之間,取得平衡。簡單地說,讓觀眾舒服而自然地觀賞一部華美的高品質現場演出,是贊貝洛向來贏得口碑之處。

擔任NSO《卡門》導演的法蘭茜斯卡.贊貝洛,是當代優秀的歌劇導演中難得一見的女性,她的陰性領導與女性主義立場,讓她獨樹一幟。她執導的作品不像許多當代歌劇導演一般,那麼偏好抽象與衝突,而是在寫實動作與視覺創意之間,取得平衡。簡單地說,讓觀眾舒服而自然地觀賞一部華美的高品質現場演出,是贊貝洛向來贏得口碑之處。

NSO 跨國歌劇製作《卡門》

7/9~11  19:00

7/12  14:00

台北國家戲劇院

INFO  02-33939888

我第一次看到法蘭茜斯卡.贊貝洛(Francesca Zambello)的名字,是在一九九七年九月號的英國BBC音樂雜誌上。那是相當特殊的一期,因為他們推出一個「音樂名人錄:勢力大點名」(Who’s Who in Music: The People who Matter)的專題,將當代古典音樂界,從演奏到作曲家做了一個點名的動作,能排上榜的,不論老中青,都是一時之選。其中歌劇導演類,共有卅九人上榜,包括前陣子在台北執導《歐蘭朵》的羅伯.威爾森(Robert Wilson)、導過音樂劇《西貢小姐》的海特納(Nicholas Hytner)、以左派立場聞名的柏林喜劇院(Komische Oper)的庫佛(Harry Kupfer)等知名導演。以男性為主的歌劇導演世界中(導演就意味著權力啊),來自美國的贊貝洛和英國的黛博拉.華納(Deborah Warner),是唯二上榜的女導演。BBC音樂雜誌如此介紹贊貝洛:「強烈的個人特質,如果任何當代作曲家有新作想上演,贊貝洛是他們最想合作的對象。發自內心的執導風格所帶來的效率,她可以處理任何作品。」

不可諱言,法蘭茜斯卡.贊貝洛在當代歌劇導演中最特殊的特質,就是她的陰性領導與女性主義立場(如果,我再加上以下這一點,相信會引起更多人對她的好奇——她是出櫃的女同志)。

天生麗質的導演生涯

一九五六年出生的贊貝洛,自小生長在演員家庭,小時候住在紐約的她,似乎天生就是要走這導演條路。她四歲時就會自己導偶戲,六歲時在母親演戲的劇院側翼,觀賞台上演出,讓她習慣從後台視角來看劇場。同樣是演員的父親,後來轉向從商,到歐洲做生意,更拓展了贊貝洛的視野,在巴黎讀了四年書,高中時住在維也納,還在當地歌劇院打工,一九七六年舉家又遷居到莫斯科一年(她也在莫斯科大學讀了一年書),看了不少莫斯科藝術劇院的演出,讓她大開眼界。如此豐富的人生經歷,已經練就贊貝洛通往歐洲歌劇世界的基本功,那就是語言。贊貝洛精通義大利文、法文、德文與俄文。語言的天賦,使得她後來跟來自世界各地的歌手工作時,都能溝通自如(她開玩笑說,只有東方人她得比手畫腳)。

贊貝洛的歌劇生涯,最早是在法蘭克福歌劇院當跑腿,可是這項基層工作,卻讓她見識到歌劇製作的各項複雜細節,後來她又到介紹華格納聖地拜魯特歌劇院(Bayreuth Festspielhaus)當跑腿。一九八四年,她被邀請到維斯康辛州米爾瓦基(Milwaukee)的天光歌劇院(Skylight Opera Theater)的導戲,開始她的職業生涯。相較於之前的底層摸索,這段期間她開始有機會掌握歌劇的藝術性,尤其是她被推薦給當年最負盛名的法國歌劇導演彭內爾(Jean-Pierre Ponnelle,1932-1988),擔任他的助導。這段經歷,讓她學習到如何將音樂與文本視覺化,這可說是歌劇導演最重要的工作。彭內爾富有華麗質感的視覺特質,似乎也感染了贊貝洛。她執導的作品不像許多當代歌劇導演一般,那麼偏好抽象與衝突,而是在寫實動作與視覺創意之間,取得平衡。簡單地說,讓觀眾舒服而自然地觀賞一部華美的高品質現場演出,是贊貝洛向來贏得口碑之處。

陰性領導與女性主義

一九八九年的《波希米亞人》,將她的事業又帶到另一個新境界。擔任製作的舊金山歌劇院找來帕華洛帝與義大利女高音芙蕾妮(Mirella Freni)等大牌歌手。我們可以在這部後來有發行的DVD的作品中,看到贊貝洛指導演員的功力。她後來表示,跟大明星合作,讓她見識到這些擁有傲人歌聲的歌手,大部分都是非常專業,非常願意和導演配合,投入在揣摩角色與排戲上。不過,這有可能更是贊貝洛的陰性特質所造成的結果,因為她非常善於創造團隊合作的精神。贊貝洛在二○○二年接受知名的《歌劇雜誌》Opera Magazine訪問時,提到自己的工作態度:「有些導演會刻意製造出一種對抗的氛圍,但這是很奇怪且不人性的。我試圖創造一種氣氛,讓每個人,甚至是合唱團歌手,都覺得自已是團隊的一部分。我要讓每個人自願對這齣戲投入他的個人心力,這是我最有興趣完成的目標。歌劇必須是個集體的視野,而這只有透過合作才能達到。」

一九九二年,她首度在紐約大都會歌劇院執導,作品是董尼才悌(Donizetti)的歌劇代表作《拉美默的露琪亞》Lucia di Lammermoor。在這裡,她展現她的女性主義視角,讓一開始的打鬥場面在觀眾席發生,舞台上充滿棺材的視覺設計,試圖在觀眾面前展現女主角的內在景觀。首演當晚,這部戲引發很大爭議,贊貝洛以為自己的導演生涯就要毀於一旦。沒想到接踵而來的是歐洲的電話,這部在紐約被視為醜聞的作品,卻打開她的歐洲之路。這種基於性別而來的敏感,使得贊貝洛不但善於重新挖掘傳統歌劇的女性視角,更偏好突顯其政治面。例如二○○六年,她在華盛頓國家歌劇院執導華格納《尼貝龍指環》的第一部《萊茵黃金》時,她將整個故事背景轉移成美國近代史,強調美國夢如何在男性的權力鬥爭中,落入它的黃昏,還突顯人類對生態破壞的環保主題。

對於即將來台北演出的《卡門》,贊貝洛針對該劇所具有的女性主義精神說:「卡門是當代女性的代表。她非常獨立,她從一開始就告訴我們,『不自由毋寧死』是她的格言,愛情對她來說根本算不了什麼。她是充滿狂想的,所以她是個掌控自己命運的女人。原本她會被殺害,沒想到她卻駕馭了想殺她的男人。她是女人中的女人。大部分的女人都像她,而且會因為她的獨立精神而尊敬她。她也有著強烈的性慾,有著蛇蠍妖姬的面向,但我認為她的自由精神,才是她最珍貴的一部分。」

親近大眾的劇場野心

截至二○○九年,贊貝洛執導過的作品高達五十部以上,從紐約大都會歌劇院、倫敦皇家歌劇院、巴黎歌劇院、巴伐利亞國家劇院到莫斯科波修瓦劇院等全世界各大劇院,都上演過她的製作。近年來,贊貝洛更跨足音樂劇,最負盛名的作品,是二○○八年初於百老匯開演至今的迪士尼音樂劇《小美人魚》The Little Mermaid。贊貝洛經常強調自己的工作是把故事說好,讓更多人可以走進劇場,分享這難得可貴的現場經驗。她經常在訪問中強調,她排斥將歌劇視為精英藝術,而希望恢復歌劇的平民化特質。對她來說,以前的歌劇,就是現在的音樂劇,而音樂劇的闔家觀賞可能性更高,贊貝洛強調:「最終來說,將有品質的現場音樂劇場,盡可能地帶到更多觀眾的面前,就是我的野心。」

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多國演員擔綱  陳美玲演出米凱拉

贊貝洛的《卡門》  重新包裝在台上市!

 

文字 李秋玫

「機能性十足的舞台佈景從軍營換成酒吧,再轉化成走私者的賊窟,從開場的暈染畫面漸漸變得陰暗,就如同劇情一般。」這是《每日電訊報》對《卡門》演出的評價。而NSO本樂季的跨國壓軸劇碼,演出的正是英國皇家歌劇院授權予澳洲歌劇團版本。

這齣製作從推出以來即開出亮眼成績,但它成功的地方究竟在哪裡?最重要的關鍵在於原創導演法蘭茜斯卡.贊貝洛從傳統中開創了一個新局面!六月初就會抵達台灣開始工作的澳洲歌劇團駐團導演馬修.巴克雷(Mathew Barclay)指出:「同樣令人感到魅力所在的,是比才想要將故事拉到現實生活的初衷。把持著寫實主義的宗旨,贊貝洛將原本一八三○年代的背景轉換到比才創作這部歌劇的年代,也就是一八七五年。」這樣的做法不僅令人耳目一新,更以貼近作曲家心境的構想重新詮釋,讓觀眾重新認識、或反思心中根深柢固的卡門。

在《指環》演出時,受法國歌劇雜誌讚賞為:「在音樂上的表現方式,展現極好的凝聚力及罕見的說明力。」簡文彬的指揮功力備受國際肯定,此次再度率領NSO挑戰《卡門》,相信必定能創下佳績。而即將來台的卡司分為A、B兩角,兩位眾所期待的卡門各有特色:美籍的Kirsten Chavez以演唱卡門竄紅,有著一頭長長捲髮,豐盈的體態十分性感;匈牙利籍的Viktoria Vizin是少有與世界著名交響樂團皆合作過的次女高音之一,智慧又具異國情調的野性,非常適合卡門這個角色。搭配演出的荷西由美、英兩位男高音擔綱:Richard Troxell 帥氣挺拔,而Justin Lavender則是斯文深情。此外,除了王凱蔚、廖聰文、林鄉雨、石易巧、陳忠義、林中光幾位主要演出者,女高音陳美玲所飾演的荷西未婚妻米凱拉,是唯一扮演主要角色的台灣籍演員。

近百人的場面,在台北愛樂合唱團、兒童合唱團的烘托下,樂團一聲聲象徵悲劇命運的旋律夾雜在歡樂的節奏中;而隨之滋長的愛情,卻引發出可怕的殺機。七月,這「重新包裝、在台上市」的《卡門》,豈只是「蕩婦」這麼簡單!

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